谈到电影，说到好莱坞，似乎总有一个时髦的共识：缺乏内涵，商业至上，有品味的人瞧不起好莱坞，与好莱坞同流合污是眼界低下的结果。刚出道的小导演为了一鸣惊人，要学习欧洲，法国意大利西班牙德国电影才是水准的象征，情节可以漏洞百出——那是魔幻；叙事可以支离破碎——那是风格；表演可以莫名其妙——那是深沉；只要拥有一个高尚而出人意料的主题内涵，就可以笑傲江湖了。

当然这么说有些夸张，但瞧不起好莱坞，确是时尚。

好莱坞是电影产业大户，每年出片以百计，单2008年一年仅在影院公映的电影就有463部，还有无数以电视台放映为目的制作的电视电影和发行不成功直接上DVD的电影。产量大，范围广，目标人群五花八门，制片水平从低到高良莠不齐多得是。究竟“好莱坞的水准”代表的是什么？

根据《牛津电影学习指南》，世界电影基本可以分为三大风格派系。一个是以苏联爱森斯坦为代表强调通过蒙太奇式剪接手法向观众硬性灌输导演理念主张的形式主义“苏派”，一个是以法国新浪潮为代表强调导演隐居幕后将视点与理解主动权全交给观众的“欧派”，再后来就是将二者结合强调叙事流畅并将电影产业化商业化的好莱坞。产业化了的好莱坞一个重要特色就是去艺术化，换句话说，大公司投资电影看重的是能否收回投资并盈利，他们不再看重导演究竟有什么艺术主张，很多时候制作人会凌驾导演编剧之上决定演员的选择与故事的结尾。而如同一切商业运作，资本的一个重大特色是风险规避，剑走偏逢的导演并不是资本获利的最佳选择，最合理的导演选择应该是那些经验丰富，叙事流畅，精细认真的管理人，不管剧本好坏，执行起来也必须具有一丝不苟做到最优的敬业精神。好莱坞的资本运作特色决定了其出产的大部分作品都是中规中矩的套路故事，动作片拼视效，喜剧片拼笑料，爱情片拼演员，恐怖片拼血腥，科幻片拼投资，鲜有突破。

然而，好莱坞在求新求奇上的谨小慎微同时却也决定了这个成熟产业执行细节上的完美。就拿2006年一部标准的商业片《倒霉爱神》为例，主演是当年人气颇高的偶像明星琳赛·罗韩；故事发生在纽约，但拍摄地点选择了更便宜的新奥尔良；故事从头到尾廖无新意，基本看过开头便知结尾。就是这样一部乏善可陈的商业片，投资依然到达了两千八百万美元。这些钱究竟花在哪？

片中有一个场景是主人公艾什莉春风得意时和两位朋友去一家日本饭馆吃午饭，前后一分钟左右；后面还有一个被剪掉的场景，是她倒霉后再去餐馆吃饭所有的信用卡失效，不到一分半。这不过三分钟的餐馆戏拍摄时足足用了三天，地点是新奥尔良的Horinoya日餐馆。前期的故事板中描绘的这家餐馆主厅布局是开放结构，而现实的Horinoya餐馆在主厅与寿司吧台之间的过道有栏板分割。为了视觉效果的完美，尽管两场戏中琳赛·罗韩都是坐在寿司台边，拍电影的时候依然全部锯掉了栏板。三天后戏拍完，再雇人把栏板重装回去。

这种商业片的微小细节，在电影里昙花一现，观众根本不会去注意琳赛·罗韩背后的餐馆正厅是否有栏板，就算注意了也不可能介意，但电影制作方依然精益求精。就更别提那些街景场面拍摄时整条街清场，所有路人都是付费的群众演员，完全不会出现有人扭头好奇观望的情况了。

这种在执行过程中追求完美的敬业态度贯穿整部电影的制作过程，从剧本创作到后期剪接，从演员甄选到实景拍摄。所以好莱坞的商业作品，尽管几百部里也难挑出一部真正的佳作，故事老套也好，台词陈腔滥调也好，结局令人失望也好，却也很难找出一部因制作粗糙把观众当白痴耍弄的不认真作品。归根结底，大部分观众看电影是为了娱乐，只要影片有所看点，达到了一定的制作目的，观众要求并不会太高。也正因为如此，像《倒霉爱神》这样的中庸商业片，两千八百万美元的投资在美国三个月的公映期间收回一千七百万，DVD发行等全球收益共三千八百万，毛利润率近四成。

除了制作，好莱坞在电影发行上也一丝不苟有条不紊。美国影业的最大盛事是每年一度的奥斯卡颁奖典礼，一般在二月底进行。熟悉美国影院放映规律的观众会发现，从奥斯卡结束后到当年五月底，基本是个“影荒”。当然这不是说没有新电影公映，而是基本没有值得一提的电影。从六月到八月底是暑期，也是娱乐片的黄金时期，皮克斯公司的动画片，大制作的科幻片动作片，小制作的青春偶像剧都在这个时候上映，各大公司对剧院的荧幕争夺可谓激烈。出了暑假，9月10月是个不好不坏的过渡期，因为临近万圣节，不少B 级恐怖片开始抢占市场，也有一些“大片”选择这个竞争相对不那么激烈的空档登陆。从10月底11月初开始，就是正规的奥斯卡争夺战了，期间点缀不少缓解气氛的节日家庭电影，圣诞节后的一月份则是奥斯卡战事的白热期，胜算最大的影片一般都会争取在此时上映，最大程度的借着奥斯卡的东风强调自己的“必看性”；如果有幸能在二月底的奥斯卡颁奖典礼上有所斩获，则又有资本延长影院公映时间，甚至特别加映。

从这样严格的制作流程与最优化的放映争夺战中成长起来的好莱坞主流商业片，尽管在艺术突破上也许乏善可陈，但每部电影都有一两个让观众为之值得迈进影院的看点；再不济，也值得作为饭后娱乐看看 DVD。而看到一定程度之后，你会发现哪怕一部普普通通的庸俗商业片，其镜头调度、布景安排、对话创作、笑料包袱、剪辑节奏都有可圈可点的细节。这并不是因为具体导演编剧水平有多么突出，而是市场成熟运作激烈竞争后整个行业整体水平优异的结果。

除了占主导数量商业片，好莱坞也拥有数量众多的独立电影工作室，还有大公司投资的独立制片部门。而一位导演一旦磨练成名，羽翼渐丰，都会想办法自己投资制作真正自己的作品。这种在高水平产业大潮中托起来的领军大船，其艺术冲击力绝不亚于艺术电影圣地的欧洲。欧洲有伯格曼，费里尼，让·雷诺阿；美国有卓别林，希区柯克，库布里克。欧洲有新浪潮，好莱坞有黄金时代。欧洲有阿伦·雷乃，侯麦，波兰斯基，吕克·贝松，阿莫多瓦；美国有伍迪·艾伦，科波拉，老马丁，斯皮尔伯格，蒂姆·伯顿，同样风格迥异水准高超。而随着美国艺术院线经营的日臻完善，越来越多风格化的年轻导演在好莱坞崛起，比如科恩兄弟，昆汀，韦斯·安德森，保罗·汤玛斯·安德森，米歇·龚德里，大卫·林奇等。从产业发展的角度展望，这种高水准的平均水平支撑少部分前沿艺术化导演的模式是良性的，就连不少欧洲年轻导演近年来也来好莱坞寻求出路，比如法国导演Jean-Marc Vallee，西班牙导演Nacho Vigalondo，冰岛导演Baltasar Kormakur等。当然，这些能成功混迹与好莱坞的欧洲导演无一不是叙事流畅制作精益求精的——缺乏基本功的剑走偏逢一夕成名，在好莱坞竞争激烈的商业环境里根本无法生存。

很多人瞧不起好莱坞，说到底，是拿欧洲的艺术电影来比较好莱坞的商业电影，觉得后者缺乏内涵，千篇一律，没有风格。这样的比较对产业庞大领域广泛的好莱坞其实很不公平。而一旦拿好莱坞的大路货比较欧洲的商业大路货，也许结果会完全两样。比如前阵子在大陆公映，由苏菲·玛索主演的商业片《超级女特工》，比起好莱坞财力巨大的精细投入，制作细节上的粗糙是无法被忽略的，对话与场景间的过渡也极生硬。可以说，一旦涉及影片制作执行的细节，好莱坞产业性的优秀是不容忽视的。这背后是财力，市场运作，以及竞争所带来的敬业精神的综合结果。

如果真要把世界不同区域的电影进行比较，那么我认为唯一有意义的应该是对等的，整体产业对整体产业，商业院线对商业院线，风格化导演对比风格导演，艺术院线比照艺术院线。这样比较的结果应该是叙事风格的差异，艺术理念的不同方向，文化背景的不同侧重；应该是商业投资的收益，资本运作的效率；而不是艺术片比较商业片，鸡同鸭讲。

而对于中国的电影产业来说，盲目崇拜欧洲的艺术电影而瞧不起好莱坞的商业运作则完全是一种短视。从导演的角度来说，不顾基本叙事的清晰流畅一位追求视角新奇靠拼欧美电影节存活的路子会使自己局限在这种恶性循环的模式下，永远在拍小电影，无法形成产业大气候。从投资方角度来说，目前大陆电影的主要市场还是华语世界，加上盗版猖獗，海外分账比例极小，投资主要通过发行权和发行收入回馈。在这种情况下，如让老百姓走进影院才是关键。在张江艺《中国电影产业国际竞争力发展分析》一文中，引用的对北京地区2003年观众调查数据显示，有将近一半的观众认为大陆电影不景气的原因是因为业界的粗制滥造。我想这与融资渠道单一，缺乏资本变化分不开干系。很多制作人青睐于媲美好莱坞财力的大投资大制作影片，但这种“三年不开张，开张吃三年”的模式并不利于资本的长期运营，因为风险太大，每年制作数量有限；而其他的作品拿不到资金，缺乏财力支持，只能小打小闹，得过且过。但若客观的观察好莱坞的电影业，中等投资制作优良的商业电影才是支撑起整个产业的生力军。只有整体产业大潮良性发展，才能烘托起波涛最上数量有限的小部分弄潮儿。从这个角度来说，中国的电影产业该向好莱坞学习的并不是所谓的大投资，不是削尖了脑袋去大大小小的国际电影节拼奖，而是如何踏踏实实的先把故事讲好理顺，如何花功夫扣细节提高墓前幕后基本功，如何合理的、“有品位” 而精准的花钱，如何降低资本的营运风险，把一锤子买卖变成一种长期的商业合作。

文/艾小柯

经典台词

1.

端木磊：“这位同学，你很拽啊！”
慕容云海：“So what（那又怎么样）？”
上官：“还拽英文？我最讨厌别人跟我拽英文！”
2.

慕容云海：“Oh my God！真是个老顽固！”
校长：“GA什么GA？在这里，我就是你的上帝！”
3.

校长：（对端木磊）“别这么忧郁的看着我。”
4.

上官瑞谦：“我给你三秒钟，向我的鞋道歉！”
慕容云海：（狠狠地踩住了上官瑞谦那双贵得吐血的鞋子）“这就是我的鞋给你的鞋道歉的方式！”
5.

李龙：“我叫李龙，李是李小龙的李，龙是李小龙的龙。此时此刻，你不要以为我是在泡你...” （四位上来开始狂扁李龙）
上官瑞谦：“还李小龙呢。”
叶烁：“我还叶问呢！”
6.

慕容云海：“她就好比是一只苍蝇，她天天围着你转啊转啊转啊转，她不咬你，她烦你！”
7.

上官瑞谦：“我数到三大家一起跳！预备，三！”
8.

楚雨荨：“第一，我现在很愤怒；第二，我不叫喂我叫楚雨荨；第三，如果你们再找我玩这种无聊的游戏，我一定让你们变真的猪头；第四，我不是脑残！”
慕容云海：“第一，你的愤怒写在脸上；第二，喂只是一个称呼的形式而已；第三，这种无聊的游戏都会让你愤怒，以上三点充分的证明你就是个脑残。”
9.

端木磊：“这位同学，看来你不是脑残啊！还会数到三。”
10.

（慕容云海上楼梯时踩空摔了一跤）
徐丽丽：“哎……小心！”
慕容云海：“你懂什么？这叫不走寻常路！”

11.

（众人嘲笑楚雨荨是河马）慕容云海 ：“河马！”
上官 ：“河马...哈哈！”
叶烁：“拜拜！河马！”
端木：“河……和他们别太计较。”
12.

楚雨荨把洗好的马甲递给云海……
慕容云海：（幸福地问雨荨）“这衣服，是你亲手洗的吗？这是我收到的最感动的礼物！”
楚雨荨：（怔了半天）“这是我用洗衣机洗的。”上官和叶烁狂笑。
13.

楚雨荨：“看在你是残疾人的份上不跟你计较。”
云海：“我看在你是脑残的份上，我还不跟你计较呢！”
14.

兰姑：“穿成这样，你不是坏人也是脑子坏掉的人！”
15.

（楚雨荨背后被贴了一只乌龟） 慕容云海：“长寿是福啊！乌龟十三妹！”
16.

端木磊：“如果想哭就去跑步，把泪水变成汗水蒸发掉。” 

17.

上官瑞谦：“喂，我要对你说三个字。”
楚雨荨：“你要干什么？”
上官瑞谦：“原来是你呀，遇到我今天算你倒霉楚雨荨，因为我今天要对你说三个字而且还要说十遍。”
楚雨荨：“我知道，你是猪嘛你。”
上官：“对呀。我就是要对你说你是猪。你是猪，你是猪，你是猪猪猪猪……” 

18.

慕容云朵：“有一种爱，叫做感动。”
19.

叶烁：“完了，暴风雨就要来了。”
上官满脸迷茫：“哪要下雨？哪儿？”
叶烁无语的看着他，上官：“哪嘛？”
叶烁终于忍无可忍，把上官推开。
20.

慕容云海：“当你面对楚雨荨的时候，道歉是这个世界上最难办的事。”
21.

上官瑞谦：“终于有人为我的花心找了一个漂亮的借口。”
22.

上官瑞谦：“我老爸说了，这年头，现金为王，我可不想让金融危机影响到我这个祖国的花朵。”
叶烁：“就你还花朵呢，你撑死一狗尾巴草！”

23.

叶烁：“如果你需要的话，我的肩膀可以借你无限期使用；虽然不是很宽厚，但至少可以让你好好休息一下。”

24.

上官瑞谦：“你喜欢我哪一点？”
莉莎：“我喜欢你——离我远一点。”

25.

上官瑞谦：“小渔你是个好女孩子，如果你要嫁人，千万不要嫁给别人——更不要嫁给我。”

26.

慕容云海：（对楚雨荨发脾气）“别总拿钱来说事！我还真讨厌你们这些草根阶级无聊的自尊心，有钱长得帅是我的错吗？无理取闹！”

27.

(在岛上雨荨从石头上跌下来）慕容云海：“真是不走寻常路啊。”

28.

慕容云海：“你们怎么在这里？”
端木磊：“因为在这里，所以在这里。”
29.

慕容云海：“他在我姐心中是全世界最优秀的人！”（叶烁表示赞同点了点头）
慕容云海：“但是除了我以外！”
叶烁：（无言）“真有你的。”

30.

楚雨荨：“关于你是猪的这个想法，是典型的词汇缺乏症的表现。要我教你们吗？你是猪，可以延伸为你是野猪、豪猪、花猪、光猪、蠢猪、笨猪、乌克兰小乳猪、猪八戒。你是圈养杂食的懒惰生物体，你是星光灿烂下一只绝望而孤独的动物，是永远飞不上蓝天的蠢猪！”

31.

楚雨荨：“我见过自恋的，没见过你这么自恋的，我告诉你，我上辈子下辈子，上下八百辈子都不会喜欢你这个自恋狂！”

32.

楚雨荨：“比1大的数字有没有？”
慕容云海：“有。”
楚雨荨：“比10大的数字有没有？”
慕容云海：“有。”
楚雨荨：“比1000大的数字有没有？”
慕容云海：“有。”
（……直到10万后）
楚雨荨：“比你还傻的傻瓜有没有？”
慕容云海：（因为警觉，下意识的）“没有！”（全场石化ING）

33.

端木磊：您知道鱼为什么会爱上苹果吗？
沈含枫：“什么意思？”
端木磊：“您看，在这个世界上不是什么问题您都知道。这是我们的事，我们自己会处理。先走了。”

34.

叶烁：“那是哪个学校的美眉，让我们情圣那么牵肠挂肚啊？”上官瑞谦：“不要叫我情圣好不好！我可是很专情的男生！”叶烁：“专情？！你一次只对一个女生专情是吗？快说！到底是谁？”

35.

上官瑞谦手机响了，看了下不是小渔。
叶烁（对上官瑞谦）：“又受挫了？你就别烦了，我们一共就四个人。云海为雨荨烦，端木陪着云海为雨荨烦，你又为小渔烦，我说你们烦不烦呢？那现在就我空着，我是不是也找个女朋友烦一烦啊！”
上官瑞谦：“你不是有女朋友吗？”
叶烁（心虚）：“啊？我哪有女朋友”
上官瑞谦：“电脑不是你女朋友吗？”

36.

楚雨荨：这一刻，我真的很感谢这个夜晚，感谢这场雨，这样的话，我就算在他面前，流泪哭泣，也不会被他发现了。

37.

上官瑞谦：“你觉得我帅吗？”
叶烁：（笑）“你，你是吃了什么不干净的东西吗？中毒了”
上官瑞谦：“说真的，帅不帅？”
叶烁：“帅。”
上官瑞谦：“有魅力吗？”
叶烁：“有。”
上官瑞谦：“慷慨大方吗？”
叶烁：“慷。”
上官瑞谦：“品位一流吗？”
叶烁：“品。”
上官瑞谦：“那你会喜欢我吗？”
叶烁：（无奈）“你在耍我吧。”

38.

端木磊：“我发现你今天感慨很多啊。”
叶烁：“我失恋了。”
端木磊：“你电脑丢了啊？”
叶烁：“啊？”

39.

（当慕容云海说再也不要和雨荨说话时）
叶烁：“你信吗？”
上官瑞谦：“你说我信吗？”
叶烁：“猪才信。”
上官瑞谦：“那我也不信。”

40.

沈含枫（对慕容云海）：“你长着两只眼睛就只会看GPS的啊！”

41.

慕容云海：“我们也算经历过生死，我会爱你一辈子。”

42.

慕容云海：“你喜欢我姐为什么不告诉我？”
上官瑞谦：“我替叶烁澄清一下，你说我们四个成天在一起，谁不知道他喜欢你姐啊？瞎子都能看得出来。”
慕容云海：“那我怎么不知道？”
上官瑞谦：“睁眼瞎。鉴定完毕。”

43.

（楚雨荨一夜没回宿舍，叶烁怀疑是慕容云海使坏）
叶烁（对慕容云海）：“你如果跑得快一点，当然前提是你要以每秒二十五米的速度跑到音乐教室,就可能是你干的!”

44.

上官瑞谦：“谁，谁，完了，我完了。终于，我的光芒再也按耐不住了（端木磊捧腹大笑），我就是这个舞台上的王子，莱昂纳多、丁卡布里。这部戏，简直就是为我定做的。从此，你们的光芒，全都会被我给掩盖了。哦，哦，哦~。”

45.

楚雨荨：“如果我喜欢你只有你喜欢我的十分之一，你会介意吗？”
慕容云海：“如果你喜欢我只有我喜欢你的十分之一，那我就把剩下的十分之九补足；（大喊）如果你喜欢我只有我喜欢你的一百分之一的话，我会把剩下的百分之九十九都补足给你！”

46.

端木磊看见楚雨荨嘴角有粒饭，想帮她扔了，被雨荨推开了，说“嘴角有粒饭，想留着当宵夜啊?”

47.

上官瑞谦说：“他（叶烁）越狱了？”
端木磊：“他没有电脑，怎么越狱啊？”

48.

慕容云海：“你吃醋了！”
楚雨荨：“我又不吃饺子，吃什么醋啊？”

49.

慕容云海：“怎么？我不像王子吗？”
叶烁：“像，你当然像啦，你呀，像个篡位的王子！”

50.

楚雨荨：（对端木磊）“你知道，我昨天晚上梦见谁了吗？”
端木磊：“谁啊？”
楚雨荨：“你不知道啊……那肯定不是你！”
端木磊：“梦游呢你！”

51.

慕容云朵：（对慕容云海）“你什么时候买了两个手机呀？”
慕容云海：“当买了第二个的时候。”
慕容云朵：“废话！”

52.

楚雨荨：“舅舅，请你不要用钱来践踏我的自尊心！”（转身离去）
柴雪村：“哎雨荨！笑话，我还真希望全世界的人都用钱践踏践踏我的自尊心！”

53.

叶烁（对端木磊）：“难道你对雨荨就没有一点杂念”
端木磊：（故意转移话题）“来，上官，我和你对打。”
上官瑞谦（一怔）：“我打的是单人游戏。”

54.

慕容云海：“怎么你还活在这个地球上啊？”
楚雨荨：“因为我要研究这世界上的暴龙！”
慕容云海：“你这么想研究我，是不是喜欢我啊？”

55.

沈含枫：“让你利益受损的朋友，就是损友。接交损友，还不如不要这种朋友！”

56.

慕容云海：“怎么样，谁还敢轻视我的实力，我们跆拳道馆见！”

57.

上官瑞谦：“天才，往往是用来埋没的，尤其像我这样，帅得惊天地，泣鬼神的天才！”
慕容云海：“去！”

58.

（叶烁要郭蓉蓉找人一起踢球，不过，郭蓉蓉跑回来。）
郭蓉蓉：“校校...”
叶烁：“笑什么笑？笑不出来。”
郭蓉蓉：“校长找你”

59.

慕容云海：（对楚雨荨深情地说道）“你是那么地美丽，又那么地温柔，每次看到你，我都感到生活又充满了希望，你又隐藏着那么多的秘密，有时也会暴躁，但我知道，在你心里，是深深的宁静，我——爱——你。”
楚雨荨：“你念这个干嘛啊？”
慕容云海：“这是我写的作文啊！名字叫——致大海！”

60.

上官（无所谓的笑）：“诶诶！戏剧性的一幕，雨荨跳水了。”
叶烁（着急地准备去救雨荨）：“那你还在这笑，还不赶快去救她。”
上官（拉住叶烁）：“诶诶诶！慢点，云海已经跳下去救她了。君子成人之美，我们不能破坏他的计划嘛！”
叶烁（停一下，又准备去救云海）：“云海也不会游泳啊！”
上官（再次把他拉住）：“诶诶诶！这才是戏剧性嘛！雨荨把云海给救上来了。”
叶烁（松了一口气）：“哎！吓死我了，你说话能不这么大喘气吗？”

61.

（很深情的）端木：“喜欢一件衣服可能是因为它的款式，喜欢一首歌可能是因为它的旋律，在这个世界上，喜欢一个人是没有理由的......。”

62.

（云海去做服务员，上官和叶烁 端木 雨荨一起）上官：“哎~~ 我是不是应该惭愧一下啊，我现在还不能自食其力呢。”
叶烁：“你呀，只能自食其果。”

63.

慕容云海（对端木）：“你就那么爱抢朋友的女朋友吗？上官有那么多女朋友，够你抢个十年八年的！”

64.

郭蓉蓉：“各位观众朋友，现在由本人素有本校超级无敌小可爱之称的郭蓉蓉同学（手呈V状）为大家解说这场激动人心的灌篮高手挑战赛。那么被挑战者呢 使我们的 上 官 同 学 （呈疯狂状）但是 我们的挑战者呢 是个与不出众 足不出户的江湖无名小卒！”（被解甲龙狠狠地用拳头打头一下）解甲龙：“谁说他是无名小卒？我告诉你他的名字 说出来吓死你啊！”郭蓉蓉：“是谁！在敲打我头？”解甲龙：“是我！在敲打你的头！”郭蓉蓉：“我最讨厌别人敲打我头了 再打我的头 我就 我就 我。。。”解甲龙：“你就怎么样？”郭蓉蓉：“我就 我就 我 我就离你远一点！”（快速跳走）

65.

我慕容云海，对着天空，对着大地，对着鲜花，对着彩虹发誓，我一辈子只爱楚雨荨一个人，直到老去，死去。 我，楚雨荨，对着天空，对着大地，对这鲜花，彩虹发誓，我一辈子只爱云海一个人，不管遇到什么困难，我都会陪在他身边，直到老去，死去 ~

66.

慕容云海：“这种感觉好熟悉，好像就是我心中一直缺少的东西，我感觉我们好像很久很久以前就认识了。你叫什么名字？”
67.

楚雨荨：“如果我爱你只有你爱我的十分之一，那么，你会介意么？”
慕容云海：“如果你爱我只有我爱你的十分之一，我会把剩下的十分之九补足；如果你爱我只有我爱你的一百分之一，我会把剩下的百分之九十九补足！”

盘点电影中的日食奇观: 天狗一来, 非福即祸

此时此刻，大概你正在期待着一场号称世纪奇观的日全食；还有可能 你还没从刚刚经历的惊魂俩小时的爽劲儿里回过神；而极有可能你此刻正 处在一片没有阳光的日食阴影中尖叫。天狗来了，如同面临地球末日，如 同身处玄幻世界，但更像电影。难道不是吗？对于很多人来说，在面对这 辈子头一回亲见的日食尖叫之前，这一奇观的印象都来自银幕。

或许就是因为日食在现实的几率太少，电影里的日食几乎无一例外地具有非同寻常的意义，要么是神怪片中的关键力量，要么是科幻片中影响全局的关键。即使在文艺片或剧情片中，日食也是神秘气氛和文艺味味儿的营造者。可以说，天狗一来，非福即祸。

好运之狗与邪恶之狗

日 劫Ri jie

剧情：大罗仙界的元婴聚集太阳之光 ，修炼五百年，终成正果，为阻止黑蛇精在人间作恶，也降监人世。 阴 险狠毒的摄政王为独揽大权，派人杀害美丽善良的公主，被元婴打得四处 逃串，他请来化为人形的黑蛇精，与元婴展开一场恶战，两人功力相当， 打得天翻地幅，胜负难分。日蚀突然出现，黑蛇精功力突然丧失。。。。

天狗来了：它来的总是时候，这部片 子又叫《元婴食日》，不知道是不是有人小时候也看过，貌似主人公名叫 石生。印象中，这只正义的天狗来的很快，但不是很壮观，有点像乌云蔽 日，远远达不到可欣赏水平，但毕竟这是80年代的日食了。

鹰狼传奇 Ladyhawke

剧情：中古世纪一对相爱的豪杰美人 ，在嫉妒的大主教从中作梗下，以魔咒将两人化为永不能相聚的野狼与鹰 女，少年扒手利用日食协助两人破除魔咒。

天狗来了：日食的出现无疑是正义战 胜邪恶和豪杰美人大团圆的关键道具，此天狗堪称好运的化身，是一条好狗。

音乐僵尸 Yin yue jiang shi

剧情：茅山道士麻麻地（冯淬帆 饰） 与同行不和，带着两个徒弟阿豪（李家声 饰）和阿强（熊欣欣 饰）另起 炉灶，在江南一带赶事为业。两个徒弟顽劣非常，经常操纵僵尸互相对打 。阿豪自认法术修成，请求师傅让其独立赶尸。

得到师傅应允，阿豪赶着一只大地主任天棠的僵尸独自上 路。路遇从旧金山归国的时尚女孩珠珠（李丽珍 饰），玩心骤起，将珠 珠戏耍了一番。然而半夜阿豪遭到一群人袭击，僵尸被抢。幕后指示者原 来是一个外国科学家，他希望研究僵尸获得诺贝尔奖。但在注射一种药物 之后僵尸复活，大开杀戒，似乎只有珠珠怀表中的音乐能让他安静下来… …

天狗来了：一部僵尸搞笑片，日 食同样是威力无比的道具。最后关头，茅道长也是借日食之力搞死了Boss 。看来，那时候的导演还沉迷于对日食神秘力量的迷信之中。这可是“国 办”不允许的。

启示录 Apocalypto

剧情：玛雅文明末期 ，奢华淫靡之气蔓延，为了祭奠那些刚刚落成的金字塔以及驱散众神的愤 怒，玛雅王国派出强悍的军队入侵丛林深处的弱小部落，将战俘作为祭天 的牺牲斩杀。

年轻骁勇的战士虎爪（Rudy Youngblood 饰）和族人 过着平静的生活，他有可爱的儿子和美丽的妻子，并且不久将迎来新的生 命。但玛雅军队打破了这一切，他的部落遭到袭击，虎爪及时将妻儿藏在 深坑之中，自己却不慎被俘。

经过一路坎坷，他和其他战俘来到玛雅城。无数头颅 被可耻的刽子手斩落，但即便在这个时刻，虎爪也念念不忘丛林深处的妻 儿。只要一息尚存，他无论如何也要回到妻儿的身边……  

天狗来了：在这部影 片里，天狗更准确地上演了最后一分钟营救。不同的是，并没有可怕的攻 击性力量，也没有让神怪变异，而是让原始人在禁忌的敬畏中结束了祭祀仪式，男主角也就逃过成为祭品的劫难。

古墓丽影 Lara Croft: Tomb Raider

剧情：20年前罗拉（安吉丽娜-朱莉 饰）的父亲（乔恩-沃伊特 饰）挖掘古墓得到的一个箱里收藏了一个神秘 的钟。罗拉从父亲那里知道，这个钟被一个神秘的组织有关。这个叫光明 会的组织相信当他们找到这个古钟后便是把时间与空间打开的钥匙，一把 三角形的金属钥匙，多年来组织一直苦苦寻觅。

光明会希望通过这把钥匙让他们的组织始祖复活，但首先要找到钥匙。而且时间紧迫，两天后将出现日全蚀的景观，这个时候 的三角内在的力量便会到达最大，光明会的不想错过这个大好机会。罗拉 扛上了这个艰巨的任务，在重重困难中寻找拯救宇宙的三角。

天狗来了：即使是在可以肆意幻想的科幻片里，《古墓丽影》中的日全食也称得上最壮观的。这是千年不遇的 九星连珠奇观，不只是月亮遮住了太阳，天狗不只有一条。而这些天狗的立场其实比较中立，不能完全称其为正义。

星际传奇Pitch Black （又译：漆黑一片）

剧情：在不远将来的一天，太空宇航 员福瑞驾驶的太空船在外太空发生事故，不得不降落在一颗遥远的行星上 。福瑞的伙伴们大部分死于这场事故，只有一小部分人得以逃生。其中包 括执法官强斯和他押送的犯人——凶狠残忍的雷迪克，当生还者们一起去 探索这个热得使人喘不过气的陌生星球时，这两个势不两立的死对头也必 须结合起来，因为只有这样才有可能活着离开这个星球。

这个星球白天看起来可怕、荒芜、死气沉沉，但是当 夕阳西下，整个星球完全被黑暗笼罩时，这个星球上的另一些“居民”才 会悄悄浮现......

天狗来了：这是发生在外太空的一次 日食。陌生的荒凉星球，九个太阳，六十年一次的日食即将来临。可以想 象，这是怎样的一次日食。而可怕之处在于，当九个太阳暴晒之时，一些 害怕日照的异形生物隐没不出，当日食来临，他们将倾巢出动，主人公们 惨烈而恐怖的逃生斗争开始了。天狗并非每次都是救星。

七龙珠 Dragonball: Evolution

剧情：几千年前外层空间魔王在大猩猩的帮助下差点摧毁了整个地球。但一群勇士成功打跑大猩猩并将魔王困在地底深处恢复了地球秩序。几千年后侥幸逃脱的邪恶势力短笛想趁千年一遇的日全食卷土重来。大猩猩被打跑后变身人类婴儿被收留后长大成为了十几岁的悟空。爷爷的训练让他具有超乎常人的功力。悟空在他的18岁生日这天拿着爷爷送的宝贝四星龙珠偷偷来到同学家参加晚会。但他突觉异样马上离开晚会回家他发现自己家房子被毁爷爷被杀。爷爷临终遗言让他去找龟仙人了解龙珠的秘密、自己的身世和报仇的办法。悟空找到龟仙人得知邪恶势力妄图集齐七颗龙珠、唤来神龙、让魔王重回人间。为拯救世界悟空需要寻找其他的龙珠。此时短笛也在寻找悟空和七龙珠。在你争我夺中七颗龙珠都被找到了不过却是凑齐在短笛手中他还利用日全食让悟空变回了大猩猩。就在千钧一发之际龟仙人舍身激发了悟空的人性。悟空也由此调动全身气力打败了短笛..

天狗来了：大概没看过电影《七龙珠》的也能猜出来，日食发生在召唤神龙的时刻。漫画里总是天空突然变黑，电影里来段日食过程确实可以好看不少。但也不建议龙珠迷去看这部电影，看几张剧照就够了。

误闯阿瑟王宫A Connecticut Yankee in King Arthur's Court

剧情：12岁的黑人小女孩卡伦 （Keshia Knight Pulliam 饰）对历史课程疼痛不已，对她来说，学习这 些发生在几百年前的陈年旧事没有什么意义。这个周末，她和姐姐去公园 骑马，却不慎跌落，昏迷过去。等她醒来时，竟发现自己穿越时空，回到 了公元528年的中世纪——英格兰亚瑟王的时代！

正当卡伦惊诧之时，她被圆桌骑士兰斯洛特捉拿，由 于肤色的原因，众人将其视为魔鬼的化身。不过小女孩运用她从20世纪带 来的科学知识很快镇住这些古代的勇士，并被亚瑟王（Michael Gross 饰 ）封为“头爵士”……  

天狗来了：在这个童 话故事里，天狗吃太阳也是救星。小女孩卡伦和亚瑟王一起被敌人抓了起 来，马上就要被处决的时候，太阳忽然不见了！日全食被误认为魔法，敌 人吓坏了，这个时候，劫法场的人来了！

天狗也文艺

红高粱 Red Sorghum

剧情： “我奶奶”19岁时心不甘情不愿地出嫁，路上与轿夫余占鳌生出感情，走到十八里坡时，两人没能按捺住心中欲火于高粱地里野合，“我奶奶”怀上余占鳌的骨肉嫁给了李大头。李大头死后，“我奶奶”撑起李家的烧酒作坊，不久余占鳌正式成为 “我爷爷”，并独创酿制好酒十八红的方法。抗日战争期间，“我爷爷”和“我奶奶”在“我爹”九岁时连手谱写了一曲悲歌。

天狗来了：《红高粱》中的天狗，就像当年的张艺谋一样文艺。片子结尾处的日全食神秘兮兮地让人猜不透，被人称作“红色的扩张力获得了一种凝固的近乎永恒的沉寂效果”。或许从那一片日食之后的浓烈红色开始，张艺谋就跟颜色杠上了。

东邪西毒Ashes of Time（终极版）

剧情：在恋人（张曼玉）负气嫁给兄长的当晚，欧阳锋（张国荣）黯然离开白陀山，走进沙漠某个小镇，成为一名杀手中介人。他的朋友、风流剑客黄药师（梁家辉）每年都来小镇与他畅饮，酒话里有关白陀山的消息令他忘却往事的念想渐次演变成自欺行为。

黄药师只是表面风流。他迷恋好友“盲武士”（梁朝伟）的妻子桃花（刘嘉玲），后者在丈夫死后，永远地离开了他；而对迷恋他的女人慕容嫣（林青霞），他又不愿兑现曾经随口说出的承诺，这使得慕容嫣迷失于自己的身份中。与欧阳锋构成短暂“买凶杀人”关系的洪七（张学友）、村姑（杨采妮）等人，也都有一段只有他们自己才知、不愿回首的痛苦过往。

天狗来了：话说，终极版的开篇极其精彩：“西毒欧阳锋与东邪黄药师于无尽绝崖做生死一战，剑气纵横，杀机引动天心，刹那间风云变色，天际生出日食异象，暗夜君临，光明尽殁。”显然，日食又成了营造氛围的道具，太阳隐没寓意为凶，不是好事，让人觉得人物内心都是光明尽殁只剩阴暗。

斗牛士 Matador

剧情：迭戈是一个著名的斗牛士，在衰一次斗牛赛中由于失误而受伤从此退出了舞台，并开办了一个斗牛学校。但已经习惯了杀戮的刺激的迭戈，发现没有血腥味的日子难过无比。

安格尔是他的学生，也是他名模女朋友爱娃的邻居。安格尔非常地崇敬他地老师，但有一天冲动的安格尔试图强奸爱娃但没有成功。他向警察局自首并且将最近的一些谋杀案也全都揽到了自己身上。

 
女律师玛利亚疯狂地迷恋过迭戈，她自愿充当安格尔的律师。警察局长觉得案子并没有那么简单。迭戈从新闻中知道了玛利亚，并且被她的神秘气质所吸引。玛利亚将迭戈呆到一个郊外的小屋，给他展示了她收藏着所有迭戈的事业黄金时期的用品。迭戈彻底爱上了她并与爱娃分手。

爱娃无意中得知了安格尔所承担的罪名的真正凶手是迭戈和玛利亚，并向警察局长报案。当警察局长带着爱娃和安格尔将信将疑的来到玛利亚的收藏品小屋时，两个人已经按玛利亚的计划一起倒在了血泊之中……

天狗来了：“就在日蚀发生的瞬间，天地昏暗，血色日光之中一声响，在死亡中寻找高潮的男女完成了他们“爱的斗牛”。早期的阿尔莫多瓦习惯于将死亡作为一个关于爱情的故事的结尾。”这只天狗要多文艺有多文艺，高潮瞬间天昏地暗，快感可想而知。

1.  “二百五”希德是地懒

在《冰川时代》的主角之中，给人印象最深的是那个眼睛长在两边，做事特“二百五”的“希德”。在片中，大家说它是“树懒”，树懒是地球上动作最慢的哺乳动物，爬行时速只有2000米，看起来“希德”不是这样呀！

原来，希德所属的种类“Sloth”既有“树懒”的意思，也有“地懒”的意思，希德应当是“地懒”。地懒是一类灭绝的懒兽，它属于哺乳纲中的异节目。这个目还包括食蚁兽和犰狳，最初被称为“贫齿目”，意思是没有牙齿的动物。不过除了食蚁兽，另两类动物都有牙，而且能终身生长———“希德”就长着两个大门牙。这类动物更显著的共同特征是都长着异常结实的长爪，这点在电影里有很清楚的体现。其实贫齿目地懒肯定和人类有过一段共存的时光，有人认为最后的地懒生活在海地和古巴，在公元前1550年才灭绝。

虽然人们把灭绝的懒兽类都叫“地懒”，把没灭绝的都叫“树懒”，但其实这只是一种“省事”的方法，因为在灭绝的懒兽里也有树栖的。

懒兽中最有名的是“大地懒”，这些巨兽重量推测几达4吨。其实懒兽家族曾经相当繁盛，除大地懒以外还有不少种中型和小型的懒兽，《冰川时代》中的“希德”就是某种中型懒兽，考虑到环境设定是北美，所以原型很可能是磨齿兽。这些地懒肯定不像现生的树懒那么懒，但肯定没有片中的“希德”那么“多动”。

注意，无论是树懒还是地懒，或者说懒兽，都带一个“懒”字，而不是“獭”字，这个“獭”是鼬科动物，和“懒”兽一族差着十万八千里！

2 . 黄鼬巴克略大了些
 

费尔南德和艾丽两口子属于猛犸象，体重可以达到10吨。迭戈大家都知道，它是一只剑齿虎。它的特点是长着一对刀剑形状的长牙。其实地球上曾经生活过不少长着这种长牙的猫科动物，最有名的就是“斯剑虎”（Smilodon），迭戈就属于这一类。按说，斯剑齿虎体重相当于成年雄狮的两倍，但迭戈给人的感觉就像是一只普通的老虎，看不出有这么强壮。

《冰川时代3》中新增的人气角色“巴克”是个什么动物？片中它被称为“黄鼠狼”，英文是“weasel”，应当翻译成“鼬”，黄鼠狼就是“鼬”的一种。它属于哺乳动物纲的鼬科，是一个很繁盛的家族，这一科的动物中文的名字还包括“貂”、“獭”等，而英文中还包括“mink”、“stoat”、“ermine”、“weaselic”、“Frrret”、“otter”等等，总之是一大群很难分辨的动物。这些动物都非常活跃，但力气都不大，片中“巴克”主要靠灵活智取的性格还比较符合实际情况。不过，“Weasel”这类动物最大不过一米，一般都只有二三十厘米长，重不到1千克，片中的“巴克”显得太大了。

《冰川时代3》中的哗啦、艾迪这对活宝是两只负鼠。负鼠是生活在美洲的一种小动物，常常夜间外出，捕食昆虫、蜗牛等小型无脊椎动物，也吃一些植物性食物。平时，负鼠喜欢生活在树上，会用尾巴抓住树枝，在电影里面它们常常用尾巴抓住猛犸的长牙。负鼠有一个绝活儿，它们会在疾奔中突然立定不动，以迷惑捕食者，这种略显疯狂的特性也类似片中负鼠兄弟的性格。如果实在跑不了，负鼠会突然昏死过去，这在片中也可以看到。有一种理论认为，食肉动物不拒绝吃尸体，但是突然死掉的动物会让它们感到疑虑，因为它们自己可能也面对同样的死亡威胁。所以，负鼠的“装死”有时还是很有效的。已知的负鼠有67个种，它们是澳大利亚之外仅有的有袋动物。

角色勘误

似鳄龙是大BOSS

《冰川时代3》中出场的恐龙上镜最多的就是大名鼎鼎的暴龙（T-Rex），这里就不多说了。不过暴龙妈妈不是片中最强大的。终极BOSS形态如暴龙，却长了一张鳄鱼似的嘴。这个BOSS的原型是“似鳄龙”。似鳄龙可以长到12米长，4米高，7吨重，基本和暴龙相当。但片中它把暴龙吓得到处躺，这纯粹是“逗你玩”。还有一种“棘龙”，嘴巴和似鳄龙很相似。它可是食肉恐龙中的巨无霸，一些人认为它可以长到16-18米长，高7米。《侏罗纪公园3》就出现了一只干掉暴龙的棘龙。不过，棘龙的特点是背上有棘，很可能撑着折扇状的皮膜。所以片中的BOSS看起来更像是似鳄龙和棘龙的混合体。

剑齿松鼠不存在

最后一个问题，也是被问得最多的———那两只“松鼠”到底是什么动物呢。答案是，它们叫“scrat”，这个词是为了它们专门造出来的，意思是“剑齿松鼠”。也就是说，这种动物从来就没有存在过。“剑齿松鼠”是利用流行文化对剑齿虎的热爱，用剑齿这个特征“装饰”了松鼠，形成了这个经典的形象。对剑齿松鼠成了片中“不是主角的主角”，风头完全盖过了所有的主角，这种小配角冒出头的例子不少，但可以和“剑齿松鼠”相提并论的只有漫画系列“花生米”中的小狗“史奴比”。为了对得起观众对这个角色的喜爱，《冰川时代3》特意安排了一个新角色叫“scratte”，像“scrat”的阴性形式。“她”是一只长着剑齿的鼯鼠。

群众演员

大家都来跑“龙”套

雕齿兽 在影片开头，猛犸象费尔南德以为妻子艾丽要生孩子了，马上端了“一盆水”过去。那个水盆是用雕齿兽的壳做的。雕齿兽是一种犰狳状的食草哺乳动物，原始人类可能曾经猎杀它们。成熟的雕齿兽身体全长约4米，背部最高达2.5米。

奇角鹿 在《冰川时代3》中，剑齿虎迭戈追一只看上去像鹿的动物，这只动物叫奇角鹿（Synthetoceras）。奇角鹿是已灭绝的北美哺乳动物，它最大的特点是鼻端上长着一只开叉的角。

甲龙 当主角一行人进入地下恐龙世界之后，有一只很凶的恐龙把他们吓得够呛。这只恐龙叫“甲龙”。甲龙的背部有厚重的被板，尾巴如棍棒，甲龙可长达10米，重达7吨。甲龙是植食动物，动作缓慢相当老实，不会主动吓人。

冠龙 在《冰川时代3》中，小猛犸“桃子”出生时，有一群很讨厌的小型食肉恐龙想要尝鲜。这些恐龙叫“冠龙”，它的特点是长着一个“冠”，它的学名就叫“Guanlong”，这是我国古生物学家徐星命名的。冠龙被认为是暴龙类中最古老的品种。

虽说《冰川时代3》中的很多设定是有科学依据的，但作为一个娱乐产品，其中也不乏扯淡的内容。下面我们就和专家一起，看一看这部电影中有哪些地方是符合科学的，哪些地方比较扯吧。

1.  时代 冰川设定很靠谱

咱们说了半天《冰川时代3》这部电影，那么什么是“冰川时代”呢？

北京大学史前生命与环境研究所所长孙元林说，“冰川时代”在中国的科学术语中叫“冰川期”，它指的是一个相当长时间段内的地球表面和大气的变冷过程，它造成极地和大陆的冰盖、阿尔卑斯山的冰川现象。冰川是一种巨大的流动固体，在高寒地区会由雪再结晶而聚积成巨大的冰川冰，重力等因素使冰川冰流动。只要两极还覆盖着广阔的冰盖，就应当算处在“冰川期”，从这个意义上说，我们现在的时代还应当算是“冰川时代”。

一般意义上的“冰川时代”，指的是我们这个“冰川期”寒冷的顶点，大约发生在2万年到1万多年前，学术上叫“末次冰期”。孙元林说，在那时，北美的冰盖一直延伸到五大湖区，而现在冰盖只在加拿大的极地区存在。为了避免混淆，现在学术上把大的冰川期叫做“冷期”，在中间最冷的时候叫“冰期”，比较暖和的时候叫“间冰期”。现在我们正处在“间冰期”。有一种理论认为，我们正在向着又一个冰期前进，地球将会再次变冷。当然，这种变冷的趋势比起人为造成的全球变暖，速度要慢得多。在地球的历史上，确实有“非冰期”，比如在恐龙生活的年代，地球的两极很可能没有冰盖。

即使有冰盖，也并非是像现在南极点那样全部是冰，可能会有苔原之类的有植被地带间杂其中，可以养育很多大型动物。《冰川时代》中出现的大多数哺乳动物确实都在这一时期出现在北美洲。其中包括异节目的懒兽、犰狳、食蚁兽，食肉目的剑齿虎，长鼻目的猛犸，有蹄类的雷兽、貘、奇角鹿、野牛等等。当然，它们是否能“济济一堂”还很难说。不过，片中的奇怪动物居然大多都能找到出处，也说明了主创者的用心。

另外值得一提的是，在《冰川时代1》中出现了人类。现在认为人类猎手在距今1.5万年到1万年前来到美洲，可能对距今2万年到1万年前的北美动物大灭绝负有责任。所以说，《冰川时代1》中动物救人类小孩的故事还是相当伪善的。在后面两集中，甩掉了人类这个“包袱”，故事就爽利多了。

2 . 体温 暴龙也能冰面走

在《冰川时代3》中，出现了暴龙在冰面上行走的镜头。这和我们一般的认识完全不同。那么，是否曾经有恐龙在寒冷地带生活过呢？

中科院古脊椎动物与古人类研究所研究员徐星表示，恐龙很可能曾经在寒冷的地带生活过，因为南极和北极地区也曾经发现过恐龙化石。虽然在恐龙繁盛的侏罗纪和白垩纪南极地区可能不像今天这么冷，但长达数月的极夜里一定也不会暖和。恐龙如何在极地寒冷中生存的问题，与“恐龙究竟是恒温动物还是变温动物”这个更大的问题纠缠在一起。在寒冷的环境中，温血动物通过新陈代谢制造热量保持身体温暖；相反，冷血动物则通过从周边环境吸取热量温暖身体，比如蜥蜴爬在石头上晒太阳。美国罗德岛大学的法斯托夫斯基强调说，温血动物不一定比冷血动物更优越，温血动物耐力更持久，但冷血动物需要的食物要少得多。

澳大利亚墨尔本维多利亚博物馆古生物学家里奇在恐龙发掘中引以为豪的成果表明，一种名叫雷利诺龙（Leaellynasaura）的恐龙在漫长的极地冬季依然活跃，这种恐龙的眼睛超乎寻常的大，使它们在极地冬天漫长黑暗里能捕捉到更多的光。

暴龙主要生活在北美西部，耐寒能力肯定比不上两极的恐龙。不过，偶尔到冰天雪地里去一次没被冻死，也说得通。

3 . 育幼 冰窟难孵小暴龙

在《冰川时代3》中，我们看到暴龙妈妈把蛋放在寒冷的冰窟里，并且自己出去“溜达”。这种描写真实吗？

徐星说，有人认为暴龙会保护幼年个体，在卵孵化完之前也有守护巢的习性。不过它这么大的体重可能不会趴在蛋上孵卵。有人认为窃蛋龙会趴在蛋上孵卵。现在更多的学者认为它是守护自己卵的好母亲。

还有学者认为，暴龙的育儿方式可能和现生的鳄鱼类似。北京动物园两栖爬虫馆工作人员乔轶伦表示，鳄鱼产卵后会在离水比较近的地方著一个简易的巢。在孵化期间，母鳄会在离巢不远的地方守护，但不会不停地看着，经常会外出觅食。它能够通过幼鳄在壳中的叫声预知它们出壳的时间，在它们出壳的时候会用嘴一条一条叼起它们，把它们分别送到水里。有趣的是，鳄鱼后代的性别是孵化时的温度决定的。拿美洲鳄作为例子，在28℃—30℃下，孵出来的小鳄鱼多是“女生”；30℃—32℃下，则雌雄各占一半；32℃—34℃下，孵出来的则多是“男生”了。有人认为，恐龙灭绝的原因就是因为环境温度的变化，让恐龙只能孵化出单一性别的后代。

4. 飞行 翼龙飞得不太好

《冰川时代3》是立体电影，其中立体感体现得最充分的莫过于“翼龙大追逐”一段。在片中，“巴克”等人骑行的是“无齿翼龙”，它体重大约15千克，但是头部却有1.8米长，两翼开展约8.2米。而追逐他们的是风神翼龙，它的翼展至少有11米-15米，是史上最大的飞行动物。

这场追逐异常激烈，两种翼龙在面对“溶岩瀑布”的时候会突然做垂直爬升，在峡谷中做急速“之”字型转弯。翼龙的飞行能力真的有那么厉害吗？中国地质科学院地质研究所研究人员邢立达表示，大型翼龙主要是靠高空气流和海面的上升气流进行滑翔，它的骨骼和肌肉并不能应付这么剧烈的机动动作，所以片中的描述太过夸张。

最后一个问题：在《冰川时代3》中，曾经在前两部中逞尽威风的猛犸象和剑齿虎到了恐龙世界完全成了矮子，除了打打中小型兽脚类食肉恐龙外毫无作为，这符合实际情况吗？

最大的猛犸体重可达10吨，而巨大的暴龙估计体重只有8吨左右，片中的大BOSS似鳄龙也差不多这个水平。虽然食肉动物一般能打倒比它重一倍的食草动物，但是猛犸象面对暴龙绝对不会像个小仔儿，还是有一定的还手之力的。如果有机会较量的话，两头同心协力的猛犸绝对可以击退一头暴龙。甲龙的体重和猛犸象相当，看上去还比它们低矮得多。不过，比起恐龙世界的巨无霸，体重达到80吨的腕龙来，猛犸确实有些单薄，而体重200千克的剑齿虎，在恐龙世界里确实像只小猫。这也没办法，恐龙生活的时代氧气比现在丰富得多，所以动物的个头也比现在大。

链接

为情节，损科学

在《冰川时代3》中，有一个给人印象很深的镜头：“巴克”打掉了恐怖的似鳄龙大BOSS一颗牙齿，在后来的镜头中，我们看到这头龙缺了一颗牙。这是典型的“情节挂钩”（hook），但却有一个漏洞：恐龙的牙齿是终生更新的。徐星说，恐龙的老下齿下面有未发育成熟的新牙齿，老牙齿掉了之后，新牙齿会顶上来。当然，这样的结构还是有它的缺点的。恐龙的上下牙齿参差不齐，不能咬合在一起。

两个男人，追逐着父亲曾经走过的那段路途；完成父亲未竟的事业。
从这里开始，最终又将在哪里停下脚步。
没有人知道，我也不知道；但是我知道的，是我将一路陪着他们走到最后。

1.角色设置。

简森·阿克斯(Jensen Ackles)饰演的迪恩(Dean Winchester)——勇敢；威猛；冲动却不乏机智。
贾德·帕达里克(Jared Padalecki)饰演的山姆(Sam Winchester)——慎独；稳重；感性又带有悲悯。
他们并肩作战，一路杀来。

遵循着人无完人的定则，这两兄弟，都不是完美，然而他们在性格上却形成了一个非常好的互补；也许，这是他们能一路走得这么远的最根本原因吧。如果主角只设置成他们中间的任何一个，他们不大可能走这么远；或者把他们的性格合而为一，但是审美疲劳依旧会截断他们的去路。

两个人，在这部已经年界四岁的剧集给我们设置的那个阴暗无比的世界里，他们间偶尔的嘻笑或者对彼此的嘲讽，总能带给我们一种较为轻缓、明朗的快乐。这就让我们有了一个可用以缓冲的情感地带——为他们的兄弟情深而感动，为他们的无奈命运而轻叹，为他们的坚定信念而不离不弃。

他们不必过分孤独；我们也不会过于疲惫。我们总会喜欢这个他，或者喜欢那个他；总不至于被拒之门外。他们的不孤独带给我们一种发自于内心的温暖情感，而不会因为过分孤独而引发了一种沉重的郁抑。

2.固有模式。

分集——每一集一个故事；有时候会两集讲一个故事。
分季——第一季有一个大的主线从头到尾贯穿，最后如细流入海般把各一小集合并成一个大故事。

这是大多数成功美剧共有的一个模式，我在以前的剧评里说过，这跟它的播放周期以及收看习惯有关。没有剧情连续上的负担，每周一集看起来显得相当轻松；而整体上的浑然一体，让整一季的剧集不会显得过度松散。

这一方面，我就不再赘述了。

3.像男人一样去战斗。

从不知道今天将会面对什么，好在父亲的日记将指导他们一路前行，好在父亲的旧识将给他们所可能有的帮助，好在他们终究还有勇气和力气一直这样走下来；术业上的专攻，以及无奈的命运将他们推向了他们应该走的那条道路——斩妖除魔。

像男人一样去战斗——勇敢、奋发、激昂、彪悍；所以他们能够打败任何对手，克服所有困难，越过所有障碍，绝杀所有怪物而一路走到现在。

在我看来，这是一个另类的美国梦。开着传说中的1967重新设计版的雪佛兰黑斑羚飞奔在美国的州际公路上，耳边是AC/DC那些狂烈的Hard Rock，住在最便宜的汽车旅馆，吃着可口的三文治和啤酒……这如果是作为电影，那将是一部典型的公路电影；作为剧集来说，我反而不知道这该叫什么了。

像男人一样去战斗，像男人一样在四处游走，四方拼杀。从一个州到另一个州，从一个身份到另一个身份，总在需要的地方出现，做他们应该要做的事。在这个程面上来看，这部剧集像一部英雄史诗一样让人神情激昂热血沸腾。美国梦，不仅仅只是那些有关于美好的遐想；有时候，它可以是关于惩恶扬善以及正义邪恶的平面解读。

自由、战斗、勇敢、坚定；所有的一切，更多的是关于个人英雄主义性质的挣扎。像男人一样去战斗，战胜眼前的所有魔障，追逐一个也许还很遥远的救赎……

4.被注定的……

某年某月某夜；恶魔给尚在襁褓中的山姆喂养了自己的鲜血。于是，山姆的身体里流淌着的血液，有一部分是来自于未知的那个阴暗世界。为了某个我们都无法知晓的计划，母亲成了恶魔的祭品，父亲则为了替母亲报仇以及查明真相而把自己变成了猎魔人；迪恩和山姆成了猎魔人的后代，他们必须学会自己照顾自己，保护自己，以及协助父亲完成一些猎杀行动。

当恶魔的鲜血流进了山姆的嘴里并被吞食的时候，所有的一切，其实都已经被注定将要发生了。看似散乱的第一季，其实是循着父亲已经走过的路途在继续前行；完成那些尚未完成的事业，寻找父亲的踪迹，还有破解那些谜一般的最后真相。

这部剧集所吸引人的，是那个潜伏在最后的真相，它吸引着我们一路追逐。而它所涉及到的，几乎是所有的西方魔幻传说，最经典的以及最离奇的——血腥玛丽、吸血鬼、狼人、海妖……我们几乎都能在这部剧集里看到。

这对于喜欢恐怖片的影迷来说，几乎是个无法抗拒的命题。当我们看到一个已经被注定的悲剧，并且弥漫在如许光怪陆离的氛围中的时候，我们其实已经身不由己地被吸附进来。

5.混沌之战。 

第一季，其实只是一场混沌之战。迪恩和山姆在为何而战，他们其实也并不知道；他们只是想找到那个踏上了猎魔征途后就没有回来的父亲，陪在他的身边和他一同战斗。

剧情就是这样一路发展下来，没有太清晰的主线，只是因为知道父亲将会在某处为了某事而征战，于是也就追寻了过去，完成那些本来应该是由他们的父亲去完成的使命；如今这一切，也成了他们的使命。

杀妖除魔。也许，仅仅只是因为他们有着这样的能力，去保卫那些弱小的人们，去战胜那些看似无法战胜的邪恶。前行，一路前行，战斗至天昏地暗。

6.十字路口，和魔鬼的交易。

在一个十字路口，挖一个洞，在洞里埋上一些特定的东西，在前来的那个魔鬼面前许愿，告诉他自己愿望的是什么，然后，你的那些愿望都会被实现；当然，你必须付出代价。一个死亡之吻，一切尘埃落定。

父亲用自己的生命换来自己孩子的性命；而迪恩也用自己的生命换来山姆的生命。这个家庭，看起来如此不幸。当山姆也想和魔鬼交易的时候，魔鬼却不愿意和他交易了；因为，一个更大的阴谋正在展开。

是被诅咒，或者是被赋予了使命和责任；迪恩死去的时候，我以为，这部剧集将如此黯淡地谢幕了。可是，我实在低估了那些编剧的能力，下一季开始的时候，迪恩又复活了，从坟墓里爬了出来，带着满身的疲惫和不解，从自己的坟墓里扒开了土坏爬了出来，步伐蹒跚地走向了另一个未知的征程。

7.新圣战，正在打响。

灭世。一切重来。只是，依旧还是那个上帝；可是我们不知道，魔鬼是否还依旧是那些魔鬼。

魔鬼做着魔鬼的计划；上帝，则有另外的计划。新的先知写着新的《圣经》；英雄的故事依旧被记录下来，将被后世千百年传颂。

从哪里开始，就应该在哪里结束。当迪恩开启了来世的第一个封印，迪恩成了那个被选中为英雄的人；天使把他从地狱的最深处给拉了上来。天使对魔鬼之战，最后的结果将在意料之中；或者，将在意料之外。

从漫无目标的第一季，到新纪元降临的第四季；这部剧集成了一部越往后越大气的剧集。能做到这一点其实很难得，可是我有点担心后面将如何收场。

当然，迪恩的复活给了我更大的期盼。因为他的复活的方式让我非常意外，我想过很多种可能，然而我却怎么也没能想像到这样的一个境地；于是，我想，这样的一个大主题下来，后面将如何发展，其实已经远远地超出了我所能想像的那一切了。

可是，我依旧有些担心——这样的一个命题，那些强悍的编剧们是否能继续将我如此痴迷地忽悠下去。小命题要写好以及拍好，其实要比大命题容易得多；如果把握不当，第五季会有滑波的可能。

8.来年；去路。

我很期待第五季；然而我同样很担心第五季。我会陪着他们一路走下去，因为我不知道他们最后将走到哪里；可是我依旧担忧，因为我害怕最后的终点不是我所想要的那个终点。

山姆的天赋成了他隐晦的祸害；而第四季的最后所设置的那个悬念——当我知道最后的一个封印将是由一个正直的人去杀死最大的恶魔时，我已经知道，山姆将杀死最大的恶魔而释放更强大的一个恶魔。灭世开始了。

如何开始，又将如何结束。很多未解的谜在等着我们，在最后之战里，迪恩是否将如此上帝的计划那样杀死最后的恶魔而迎来一个新纪元，我期待。

从人间战斗至地狱，又从地狱战斗回人间；如今，已然参与了天堂与地狱之间的圣战。所谓的三位一体，也许也不过如此。

新纪元的到来将带来一部新的史诗，新时代的开创将带来一部新的圣经。如此一个大的命题，第五季弄砸的可能性相当高。整部《邪恶力量》，将成为一部新圣经故事；可是它最后将成为一部经典，或者狗尾续貂的没落之作呢。现在说什么，其实都挺多余；明年再会吧。 (文：火神纪)

　　　　　　　　　
附注：剧集资料

片名：《邪恶力量》
译名：《Supernatural》
主创：Eric Kripke
导演：Philip Sgriccia、金·曼纳斯(Kim Manners)、Robert Singer、Charles Beeson、史蒂夫·博伊姆(Steve Boyum)、Mike Rohl、Peter Ellis、戴维·纳特(David Nutter)、J. Miller Tobin
编剧：Eric Kripke、Bill Coakley、Brad Buckner、Eugenie Ross-Leming、Sera Gamble、John Shiban、Raelle Tucker、Ben Edlund、Cathryn Humphris、Jeremy Carver、Richard Hatem、Terri Hughes、Ron Milbauer、Matt Witten
主演：贾德·帕达里克(Jared Padalecki)、简森·阿克斯(Jensen Ackles)
类型：剧情、科幻、恐怖、悬疑
产地：美国
语言：英语
色彩：彩色
摄影机：Arriflex Cameras
摄制格式：35 mm
制作公司：Warner Bros. Television、Kripke Enterprises、华纳兄弟公司
发行公司：ITV2、Independent Televisio、The WB Television Network
首映日期：2005年9月13日(美国)

Databases

• IMDB　 http://www.imdb.com ;
• VicDir电影库 http://mv.cns.vicdir.com/ ;
• 中国影视资料馆　http://www.cnmdb.com/
• 中文电影资料馆　http://www.dianying.com/
• 中国电影资料馆　http://www.cfa.gov.cn/
• 台湾电影资料库　http://cinema.nccu.edu.tw/
• 香港电影资料馆 http://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/chinese/cindex.html
• 国家电影资料馆　http://www.ctfa.org.tw/

Festivals
 
• 柏林电影节　http://www.berlinale.de/
• 戛纳电影节　http://www.festival-cannes.fr/
• 威尼斯电影节　http://www.labiennale.org/
• 釜山国际电影节　http://www.piff.org/
• 香港国际电影节　http://www.hkiff.org.hk/
• 上海国际电影节　http://www.siff.com/
• 纽约国际电影节　http://www.newyorkfestivals.com/
• 东京国际电影节http://www.tiff-jp.net/
• 曼谷国际电影节 http://www.bangkokfilm.org/
• 米兰国际电影节http://www.miffmilanofestival.com/
• 伦敦国际电影节http://www.lff.org.uk/
• 台北岛内电影节http://www.tiff.org.tw/
• 全球电影节导航http://www.britfilms.com/festivals/browse/
• 南特三大洲电影节http://www.3continents.com/
• 圣丹斯国际电影节http://www.sundance.org/
• 鹿特丹国际电影节http://www.filmfestivalrotterdam.com/
• 都柏林国际电影节http://www.dubliniff.com/
• 洛迦诺国际电影节http://www.pardo.ch/
• 新加坡国际电影节http://www.filmfest.org.sg/
• 纽约翠贝卡电影节http://www.tribecafilmfestival.org/
• 好莱坞国际电影节http://hollywoodfestival.com/
• 多伦多国际电影节http://www.bell.ca/filmfest/
• 莫斯科国际电影节http://www.miff.ru/
• 蒙特利尔国际电影节http://www.ffm-montreal.org/
• 卡罗维发利国际电影节http://www.iffkv.cz/
• 圣塞巴斯蒂安国际电影节http://www.sansebastianfestival.com/
• 奥伯豪森短片电影节http://www.kurzfilmtage.de/
• 巴黎国际短片电影节http://www.paristoutcourt.org/
• 东京国际短片电影节http://www.shortshorts.org/
• 山形国际纪录片电影节http://www.city.yamagata.yamagata.jp/yidff/home-e.html
• 蓬皮杜真实纪录片电影节http://www.cinereel.org/
• 多伦多国际纪录片电影节http://hotdocs.ca/
• 新加坡国际纪录片电影节http://www.substation.org/
• 佛罗伦萨国际纪录片电影节http://www.festivaldeipopoli.org/
• 阿姆斯特丹国际纪录片电影节http://www.idfa.nl/
• 里尔国际短片和纪录片电影节http://www.rencontres-audiovisuelles.org/
• 莱比锡国际纪录片和短片电影节http://www.dokfestival-leipzig.de/
• 毕尔巴鄂国际纪录片和短片电影节http://www.zinebi.com/

Awards＆Societies 

 
• 台湾金马奖http://www.goldenhorse.org.tw/
• 香港金像奖http://www.hkfaa.com/
• 欧洲电影奖（EFA）http://www.europeanfilmacademy.org/
• 韩国电影青龙奖http://www.chosun.com/se/movie.html
• 美国奥斯卡奖（Oscar）http://www.oscars.org/contents/index.html
• 美国电影学会奖（AFI）http://www.afi.com/
• 英国电影学院奖（BAFTA）http://www.bafta.org/
• 美国金球奖（Golden Globe）http://www.goldenglobes.org/
• 中国电影金鸡/百花/华表奖http://www.filmsea.com.cn/document/award/index.htm
• 美国独立精神奖（IFP）http://www.ifp.org/
• 日本电影学院奖（アカデミー賞）http://www.japan-academy-prize.jp/
• MTV电影奖（Golden Popcorn）http://www.mtv.com/onair/movieawards/ma05/
• 美国儿童选择奖（Kids Choice）http://www.teenpeople.com/teenpeople/teenchoice

• 美国金酸梅奖（Golden Raspberry）http://www.razzies.com/
• 美国电影金卫星奖（ Satellite ）http://www.pressacademy.com/
• 美国影评人协会奖（NSFC）http://nsfc.zap2it.com/nsfc/cda/
• 美国国家评论协会奖(NBR) http://www.nbrmp.org/
• 波士顿影评人协会奖(BSFC) http://www.thebsfc.org/
• 纽约影评人协会奖（NYFCC）http://www.nyfcc.com/
• 落杉矶影评人协会奖（LAFCA）http://www.lafca.net/
• 芝加哥影评人协会奖（CFFCA）http://www.chicagofilmcritics.org/
• 美国演员工会奖（SGA）http://www.sagawards.com/
• 美国导演工会奖(DGA) http://www.dga.org/
• 美国电影音响协会奖（CAS）http://www.cinemaaudiosociety.org/
• 美国制片人工会奖（PGA）http://www.producersguild.org/
• 美国编剧工会奖（WGA）http://www.wga.org/
• 美国摄影师工会奖（ASC）http://www.theasc.com/
• 美国艺术指导工会奖（ADG）http://www.artdirectors.org/
• 美国服装设计师工会奖（CDG）http://www.costumedesignersguild.com/
• 美国电影剪辑师协会奖（ACE）http://ace-filmeditors.org/
• 美国电影视觉效果协会奖（VES）http://www.visualeffectssociety.com/
• 美国电影音效剪辑工会奖（MPSE）http://www.mpse.org/

Magazines

• 法国《首映》（Premier）http://www.premiere.fr/
• 法国《Trafic》（Trafic）http://pedagogie.ac-toulouse.fr/philosophie/revgen/trafic.htm
• 英国《帝国》（Empire ）http://www.empireonline.co.uk/
• 韩国《Cine21》http://www.cine21.com/
• 法国《摄影棚》（Studio）http://www.studiomag.com/
• 台湾 《电影世界》（WorldScreen）http://www.worldscreen.com.tw/
• 中国 《DVD导刊》（DVD Guide）http://www.dvdspring.com/
• 英国《电影评论》（Film Review）http://www.visimag.com/filmreview
• 英国《影与响》（Sight & Sound）http://www.bfi.org.uk/sightandsound/
• 英国《完全电影》（Total Film）http://www.futurenet.com/totalfilm/
• 法国《电影手册》（Cahier des Cinémas）http://www.cahiersducinema.com/
• 法国《法国电影》（Le film francais）http://www.lefilmfrancais.com/
• 美国《美国电影摄影师》(American Cinematographer)http://www.theasc.com/magazine/index.htm
• 香港《电影双周刊》（City Entertainment）http://www.cityentertainment.com.hk/
• 日本《电影旬报》（キネマ旬報 ）http://www.kinejun.com/

Media
 
• DVD Talk http://www.dvdtalk.com/
• DVD Town http://www.dvdtown.com/
• DVD Empire http://www.dvdempire.com/
• DVD Verdict http://www.dvdverdict.com/
• DVD Beaver http://www.dvdbeaver.com/
• DVD Journal http://www.dvdjournal.com/
• DVD导刊http://www.dvdspring.com/
• DVD收藏夹http://www.mov99.com/
• DVD新天地http://www.dvd288.com/
• DVD与影同行http://www.only4movie.com/
• DVD影音国际http://www.avfan.cn/index.htm
• DVD不完全手册http://www.mov8.com/
• DVD热力影迷会http://www.heatmovie.com/

DVD companies
 
• HKV DVD http://www.cineasie.com/DVD_HK_Video.html
• 原子映象http://www.atomcinema.com/
• UFO DVD http://www.ufo-dvd.com/
• mk2 DVD http://www.mk2.com/new/home/home.asp
• TF1 DVD http://www.tf1video.fr/
• HKL DVD http://www.hongkonglegends.co.uk/
• HBO DVD http://www.hbodvd.com/
• MoC DVD http://www.eurekavideo.co.uk/moc/
• Clavis DVD http://www.clavisfilmsdvd.com/
• Kino video http://www.kino.com/video/
• wild side DVD http://www.wildsideproject.com/selection.htm
• 香港镭射 DVD http://www.panorama.com.hk/big5/
• IMAGE! DVD http://www.image-entertainment.com/
• anchor bay DVD http://www.anchorbayentertainment.com/
• Eureka Video http://www.eurekavideo.co.uk/
• Criterion DVD (official) http://www.criterionco.com/asp/
• Criterion DVD (Non-official) http://www.criteriondvd.com/

Companys

• 八一电影制片厂
• 潇湘电影制片厂
• 天津电影制片厂http://www.tj-film.com/
• 中国电影制片厂名录http://www.chinanews.com.cn/zxys/zhipianchanglu.htm
• 上海美术电影制片厂http://www.ani-sh.com/
• 中央新闻纪录电影制片厂http://www.cndfilm.com/
• 上影集团（原上海电影制片厂）http://www.sfs-cn.com/
• 西影股份（原西安电影制片厂）http://www.xianmovie.com/
• 长影集团（原长春电影制片厂）http://www.northmovietv.com/
• 中影集团（含原北京电影制片厂）http://www.digifilm.com.cn/
• 北京紫禁城影业有限责任公司http://ent.sina.com.cn/f/forbidden/
• 北京华谊兄弟影业投资有限公司http://ent.sina.com.cn/125/2004-07-01/1.html
• 成龙英皇影业有限公司http://www.jce.com.hk/
• 保利华亿影业有限公司http://ent.sina.com.cn/f/polyasia/index.shtml
• 北京荣信达影视艺术有限公司http://ent.sina.com.cn/bjrosat/
• 皮克斯（Pixar）http://www.pixar.com/
• 迪斯尼（Disney）http://www.disney.com/
• 米高梅（MGM）http://www.mgmua.com/
• 索尼（Sony）http://www.spe.sony.com/
• 新线（New Line）http://www.newline.com/
• 艺匠（Artisan）http://www.artisanent.com/
• 温斯坦（Weinstein）http://www.weinsteinco.com/
• 高蒙（Gaumont）http://www.gaumont.fr/
• 帝门 （Dimension）http://www.dimensionfilms.com/
• 新市场（Newmarket）http://newmarket/
• 革命公司（Revolution）http://www.revolutionstudios.com/
• 华纳（Warner Bros.）http://www.movies.warnerbros.com/
• 博伟（Buena Vista）http://www.bvimovies.co.uk/
• 梦工厂（Dreamworks）http://www.dreamworks.com/
• 米拉麦克斯（Miramax）http://www.miramax.com/
• 派拉蒙（Paramount）http://www.paramount.com/
• 欧罗巴（Europa Corp）http://www.europacorp.com/
• 试金石 （Touchstone）http://touchstone.movies.go.com/
• 焦点（Focus Features）http://www.focusfeatures.com/
• 维塔工作室（Weta Workshop ）http://www.wetaworkshop.co.nz/
• 工业光魔（Industrial Light & Magic）http://www.ilm.com/
• 福克斯探照灯（Fox Searchlight）http://www.foxsearchlight.com/
• 索尼经典（Sony Pictures Classics）http://www.sonyclassics.com/

Actor
 
• 拉尔夫•费因斯（Ralph Fiennes）http://www.ralph-fiennes.net/
• 金•凯瑞﹝Jim Carry﹞http://www.jimcarreyonline.com/
• 周星驰(Stephen Chow) http://www.zhouxingchi.cn/
• 李连杰（Jet Li）http://www.jetli.com/
• Brad Pitt （布拉德•彼特）http://www.bradpittfan.com/
• 约翰尼•德普（Johnny Depp）http://www.johnnydeppfan.com/

Actoress

• 章子怡（Ziyi Zhang）http://www.helloziyi.com/
• 哈莉•贝瑞(Halle Berry) http://www.hallewood.com/
• 刘若英（Rene Liu）http://www.rene-liu.com/

Directors 中国(CN)

• 王家卫http://www.wongkarwai.net/
• 贾樟柯http://www.jiazhangke.com.cn/
• 徐静蕾http://xujinglei.cn/
• 张作骥http://www.changfilm.com.tw/

Directors 日本(JP)

• 北野武（Kitano Takeshi）http://www.office-kitano.co.jp/
• 岩井俊二（Shunji Iwai）http://yentown.co.jp/en/index.html
• 小津安二郎（Ozu Yasujiro）http://www.ozuyasujiro.com/
• 黑泽明（Akira Kurosawa）http://www2.tky.3web.ne.jp/~adk/kurosawa/AKpage.html
• 成濑巳喜男（Mikio Naruse）http://www5c.biglobe.ne.jp/~nuage001/
• 沟口健二(Kenji Mizoguchi)   http://www.imdb.com/name/nm0003226/
• 小林正树(Masaki Kobayashi)  http://www.imdb.com/name/nm0462030/
• 今村昌平 (Shohei Imamura)  http://www.imdb.com/name/nm0408076/
• 大岛渚(Nagisa Oshima)  http://www.imdb.com/name/nm0651915
• 伊丹十三 (Juzo Itami)  http://www.imdb.com/name/nm0411631/
• 木下惠介(Keisuke Kinoshita)  http://www.imdb.com/name/nm0455839/

Directors 印度(IN)
 
• 桑塔纳•斯万(Santosh Sivan) http://www.santoshsivan.com/
• 萨耶吉特•雷伊(Satyajit Ray) http://www.satyajitray.org/ 

Directors！伊朗(IR)

• 马克马巴夫电影家庭（Makhmalbaf flim family）http://www.makhmalbaf.com/

Directors 俄国(RU)

• 历山大•索科洛夫

（Alexander Sokurov）http://www.sokurov.spb.ru/
• 安德列•塔可夫斯基

(Andrei Tarkovsky) http://www.acs.ucalgary.ca/~tstronds/nostalghia.com/
• 安德列•塔可夫斯基

(Andrei Tarkovsky) http://www.artcon.ru/tarcovsky/

Directors 法国(FR)
 
• 让•皮埃尔•梅尔维尔

（Jean-Pierre Melville）http://www.utc.fr/~macret/cine/realisateurs/melville/melville.htm
• 吕克•贝松

（Luc Besson）http://www.luc-besson.com/

 Directors！德国(DE)

• 莱妮•里芬斯塔尔(Leni Riefenstahl) http://www.leni-riefenstahl.de/
• 沃纳-赫尔佐格(Werner Herzog) http://www.wernerherzog.com/main/index.htm
• 维姆•文德斯（Wim Wenders）http://www.wim-wenders.com/
• 莱纳•华纳•法斯宾德(Rainer Werner Fassbinder) http://www.fassbinderfoundation.de/
• 福尔科•施隆多夫

（Volker Schloendorff）http://www.djfl.de/entertainment/stars/v/volker_schloendorff.html
• 汤姆•提克威 (Tom Tykwer) http://www.tomtykwer.com/%20-
• FW穆瑙(FW Murnau) http://www.sloppyfilms.com/murnau/
• 约瑟夫•冯•斯登堡（Josef von Sternberg）
• 弗利兹•朗（Fritz Lang）
• 奥斯卡•费辛格（Oskar Fischinger）http://www.oskarfischinger.org/

Directors 英国(UK)

• 彼得•格林纳威（Peter Greenaway）http://www.magnet.gr/views/greenaway/
• 德里克•贾曼（Derek Jarman）http://hometown.aol.co.uk/sistermorticia/jarman.html
• 肯•拉塞尔（Ken Russell）http://www.iainfisher.com/russell.html
• 林德赛•安德森（Lindsay Anderson）http://www.lindsayanderson.com/
• 大卫•里恩（David Lean）http://www.davidlean.com/

Directors 丹麦(DK)

• 拉尔斯•冯•特里尔（Lars Von Trier）http://www.sarto.com/vontrier/
• Dogme 95 http://www.dogme95.dk/ ;
• 卡尔•西奥多•德莱叶（Carl Theodor Dreyer）http://www.carldreyer.com/

Directors 瑞典(SE)

• 英格玛•伯格曼（Ingmar Bergman）http://www.ingmarbergman.se/
• 英格玛•伯格曼（Ingmar Bergman）http://www.bergmanorama.com/

Directors 波兰(PL)
 
• 安杰伊•瓦伊达（Wajda Andrzej）http://www.wajda.pl/
• 克里斯多夫•赞努西（Krzysztof Zanussi）

http://krzysztof.zanussi.filmweb.pl/Krzysztof,Zanussi,filmografia,Person,id=291
• 克日什托夫•基斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski) http://www.petey.com/kk/
• 罗曼•波兰斯基（Roman Polanski）http://www.roman-polanski.net/index1.htm

Directors 捷克(CZ)

• 杨•史云梅耶（Jan Svankmajer）http://www.illumin.co.uk/svank/

Directors 意大利(IT)
 
• 费德里克•费里尼（Federico Fellini）http://www.outofbalance.org/fellini/
• 米开朗基罗•安东尼奥尼

（Michelangelo Antonioni）http://www.littlerabbit.com/antonioni/index.html
• 伯纳多•贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）http://italian.vassar.edu/bertolucci/bertcore.html
• 鲁奇诺•维斯康提（Luchino Visconti）http://www.luchinovisconti.net/
• 皮尔•保罗•帕索里尼（Pier Paolo Pasolini）http://www.pasolini.net/

Directors 西班牙(ES)

Directors 加拿大(CA)

• 大卫•柯南伯格(David Cronenberg) http://www.davidcronenberg.de/
• 阿托姆.伊格扬(Atom Egoyan) http://www2.cruzio.com/~akreyche/atom.html

Directors 美国(US)
 
• 昆丁•塔伦蒂诺（Quentin Tarantino ）http://www.tarantino.info/
• 蒂姆•波顿(Tim Burton) http://www.timburtoncollective.com/
• 奥森•威尔斯(Orson Welles) http://www.wellesnet.com/
• 恩斯特•刘别谦（Ernst Lubitsch）http://www.lubitsch.com/
• 查理•卓别林(Charlie Chaplin) http://www.cc.jyu.fi/~jopa/chaplin/
• 马丁•斯科塞斯(Martin Scorsese) http://www.scorsesefilms.com/
• 伍迪•艾伦（Woody Allen）http://www.woodyallen.com/
• 大卫•林奇(David Lynch) http://www.davidlynch.com/
• 玛雅.德伦(Maya Deren) http://www.algonet.se/~mjsull/
• 塞尔乔•莱翁内(Sergio Leone) http://www.fistful-of-leone.com/index.html
• 史蒂文•斯皮尔伯格（Steven Spielberg）http://www.scruffles.net/spielberg/
• 巴斯特•基顿（Buster Keaton）http://www.busterkeaton.com/
• 斯坦利•库布里克（Stanley Kubrick）http://www.visual-memory.co.uk/
• 塞西尔•B.•戴米尔(Cecil B. DeMille) http://classicmoviefavorites.com/demille/
• 阿尔弗莱德•希区柯克（Alfred Hitchcock）http://hitchcock.tv/
• 吉姆•贾木许(Jim Jarmusch ) http://www.jimjarmusch.com/
• 雷德利•斯科特（Ridley Scott）http://www.ridleyscott.net/
• 布赖恩•德•帕尔马(Brian De Palma) http://www.briandepalma.net/
• 威廉•惠勒（William Wyler）http://www.williamwyler.com/
• 克林特•伊斯特伍德 （Clint Eastwood）http://www.clinteastwood.net/

如上面的资料有误，请指正！谢谢 www.130q.com

美国电影分级制度

美国电影分为5个级别，分别为：G级（general）:意为“普通的”又称“家庭电影”，指全家可以在感恩节和圣诞夜一起观看的、男女老幼皆宜的电影；PG级：（parental－guidance）:明确建议10岁以下儿童观看最好由家长或其他成年人陪同；PG-13级：建议13岁以下儿童由家长或成年人带领观看。这级影片有恐怖、暴力、男女亲昵的镜头；R级（restricted）：即限止级，建议17岁以下青少年由成人陪同观看。该级电影脏话和暴力升级，甚至有场面；NC-17级；这是no children under17的缩写。该类影片严禁17岁以下青少年观看，购票者必须出示身份证。

加拿大电影分级制度

加拿大电影分级比较详细，1．“普通”级(General)——适合所有年龄人士观看；2．“家长指导”级(Parental Guidance)——容许所有年龄人士观看，但主题及内容不一定适合所有儿童，宜在家长指导下观看； 3．“十四•陪看”级(14 Accompaniment)——任何十四岁以下的观众需在成人陪伴下才能观看；4．“十八•陪看”级(18 Accompaniment)——任何十八岁以下的观众需在成人陪伴下才能观看；5．“限制”级(Restricted)——只容许十八岁或以上人士观看；6．“成人”级(Adult)——只容许十八岁或以上人士观看。

英国电影分级制度

英国电影按其内容的可适性，从保护儿童的角度出发，以观众的年龄层来划分，设了6个级别，其中“U”级为普通级——适合所有观众。在此级节目中只能偶尔使用“damn”（该死）、“hell”（见鬼、混蛋）这类轻微的咒骂语言，极少使用其他温和的咒骂语言；“Uc”级——特别适合儿童观看；“PG”级——家长指导级；“12”级——适合12岁以上的人观看；“15”级——适合15岁以上是成人观看；“18“级——适合18岁以上是成人观看。

法国电影分级制度

法国电影作品分级委员会希望从形式上摆脱任何审查理念的束缚，将宗旨定位在发展经济、保护儿童上。为此，制订了3种等级：禁止不满12岁儿童观看的影片；禁止不满16岁青少年观看的影片和众所周知的X级影片。此外，还有TP级，即所有人可以观看的影片和TP+avert级，为大众可看，但要警惕某些内容。

马来西亚的电影分级制度

马来西亚电影分为6个级别，为别是：1．U - 适合任何年龄的人士观看。2．18SG - 18岁以下禁止观看，含有暴露、血腥、恐怖镜头。3．18SX - 18岁以下禁止观看，含有镜头(非裸露)。4．18PA - 18岁以下禁止观看，含有政治、宗教性质电影。5．18PL - 18岁以下禁止观看，含有两个或以上性质的综合电影。

日本电影分级制度

日本电影则完全按年龄划分，分为1．一般：不限年龄。2．PG-12：12歳未满（小学生以下）建议成人伴随观赏。3．R-15：15歳未满（中学生以下）禁止入场。4．R-18：18歳未满禁止入场。

香港电影分级制度

香港电影划分为4级，第Ⅰ级：适合任何年龄的人观看。第Ⅱ级：儿童不宜观看。第ⅡA级：儿童不宜——在内容和处理手法上不适合儿童观看；影片可能使用轻微不良用语和少量裸体、性暴力及恐怖内容，建议有家长指导。第ⅡB级：青少年及儿童不宜——观众应预期影片内容不适合成分的程度较第ⅡA级强烈；强烈建议家长给予指导；影片可能有一些粗卑用语及性相关的主语词；可含蓄地描述性行为及在情欲场面中出现裸体；影片可能有中度的暴力及恐怖内容。第Ⅲ级：只准18岁（含）以上年龄的人观看。

台湾电影分级制度

许多地方的电影分级都是出于保护儿童的目的，以年龄来划分，台湾电影也不例外。
台湾电影分为1．普遍级(普级)：一般观众皆可观赏；2．保护级(护级)：未满六岁之儿童不得观赏；六岁以上未满十二岁之儿童须由父母、师长或成年亲友陪伴辅导观赏；3．辅导级(辅级)：未满十二岁之儿童不得观赏；十二岁以上未满十八岁之少年须由父母或师长注意辅导观赏；4．限制级(限级)：未满十八岁之儿童及青少年不得观赏。

新加坡电影分级制度

G级为普通级，其中再分为适合所有年龄的电影和需要家长从旁指导的PG级电影。NC16级为16岁以下不宜，《拯救雷恩大兵》因包含太多粗俗语言而于1998年成为第一部列入这一级的电影。R(A)级为限制级（艺术）电影，只供21岁以上的成人观赏。

伊朗电影分级制度

伊朗的电影分级是与欧美电影分级不同的，它与电影内容无关，A，B，C的级数是电影质量的分级。因而A级电影可以在官方的电视台上发布广告，在最好的院线最佳时间上映。C级则被禁止在电视上播广告，也只有较差的，少量有限的影院在非高峰时间播放。所以通过多层的审查，电影法律决定了影片的内容及市场。

中国电影分级制度

令人遗憾的是目前中国大陆还没有明确的电影分级制度，只有严格的审查标准，因此很多电影剧本都胎死腹中，为了让自己的电影顺产，有些导演把电影拍完，没有经过审批就直接送到国外电影节参展，王小帅导演的《十七岁的单车》就是一个例子，影片入围第51届柏林电影节竞赛单元，却在国内被禁，成了所谓的“地下电影”，墙里开花墙外香。

我日常使用的Netflix碟片租赁服务把恐怖片分出了许多小类，有小制作的粗糙B级恐怖片和邪典恐怖精品，还有按主题分出的科学怪人系列，怪兽系列，地域魔鬼，连环杀手，灵异现象，青春惊恐，吸血鬼，还有僵尸。

我则喜欢把恐怖片分为三大类：视觉系，心理系，还有超越这二者差异的恐怖经典。

视觉系恐怖片的基本招式无非程咬金三板斧：黑灯瞎火迷惑人，一惊一乍吓唬人，血肉模糊恶心人。这种轻量级的恐怖电影大多快餐，成本低廉，情节粗糙，表演拙劣，一般B线小厅上映，下片迅速，从出片到发行DVD前后不过个把月。这类片子情节十分套路化，总是找个由头把人物全都拘禁在某个封闭空间里，鬼怪也好，变态杀手也好，异形也罢，在乌漆麻黑的肮脏环境里，配上影院的巨无霸音箱，三板斧唰唰叉叉连续出击，砍完一轮再砍一轮，感受如同坐过山车，肾上腺素一次又一次被刺激的短暂高速分泌，满场嗷嗷狂叫，叫完大笑，有的是自我解嘲，有的则是共同哄笑某女观众的夸张高音。视觉系的低成本恐怖片比较适合“把妹”，叫完，笑完，也就完了。真恐怖么？才怪！

这三板斧之上如果还能加入一定的悬疑元素，那么惊悚指数便会大大上升，尽管依然未必恐怖。视觉系恐怖片中的翘楚要数《电锯惊魂》系列，尤其是《电锯惊魂》第一辑，虽然情节借鉴了电影《心慌方》的不少桥段，但结尾的包袱抖得实在成功，明明是小制作的B级片，没想到区区一百二十万的投入至今全球收入已愈亿！而自2004年每年都有一部续集问世，虽然情节不再有突破，编来遍去不过在炒第一部的冷饭，但这系列竟发展出了新的看点：将“血肉模糊恶心人”的斧技发挥到极致——每一辑都是五花八门的杀人机器大会展。编剧那俩“兄弟淘”充分发挥了无以伦比的想象力，每次都亲自画图精心设计这些奇形怪状的杀戮器械，不带重样，辑辑创新，效果令人叹为观止。电影的化妆与特效都做得极为精心，就算对情节发展还有主人公Jigsaw所谓的救世理念不买账，这一系列所体现出来的好莱坞特效水准恐怕无人不服。

除了大量制造视觉系B级恐怖片的好莱坞，欧洲艺术院线也有不少恐怖爱好者。其中最令人匪夷所思的一部则是意大利著名导演帕索里尼1976年的《索多玛120天》。不论帕索里尼的粉丝如何申辩，也不论理论派的评论者如何分析电影背景现实意义，这部片子都是一场活生生的噩梦。影片从头到尾展示了无数种性虐方式，变态指数令人发指，到最后则是密集的虐杀展示，可怖程度令人作呕。

不过在“血肉模糊恶心人”这点上，看多了这种效果逼真的血腥场景，再见到一丁点儿不够真实的二流货色便立刻无法忍受，比如《恐怖大师》系列中《皮毛大衣》这一部，本来是借恐怖宣扬动物保护的理念，对坚决抵制皮草的我来说，应该是很感兴趣的题材。可惜特效做得太差，其中汽车里某人用剪刀自行开膛破肚的片段，塑胶假肚皮泛着化工品的微光，让人根本无法集中精神在剧情上，本来该惊悚的血腥场景变成了找破绽的游戏，立刻索然无味。而臭名昭著的日本“豚鼠”系列也因为制作极为粗糙简陋，我并不觉得半点恐怖。

总体来说，视觉系的恐怖片不太对我胃口，一个比较私密原因，是我的反应系统比较迟缓，很多电影中忽而闪现的血腥镜头我还没反应过来呢就没了，根本没起到恶心人的作用嘛。另外因为看过了《电锯惊魂》的拍摄花絮中那些血肉模糊场景的制作细节，再见到类似的便立刻会想到茄汁、棉絮、胶衣等制作元素，怎样也害怕不起来；再者这类片子实在小众，除非成名系列，很难找到大牌明星担纲，缺乏演技，若编剧再白痴一些，恐怖片倒变搞笑片。再说看这类片子蛮需要合适的心情环境与影伴，我功力尚浅，除非在影院，面对B级片总不肯正襟危坐全情投入。想当年大学舍友中倒真有一位恐怖大师，家住郊区新村，整栋楼只有她家一户搬入，父母出差，小女生独自一人午夜狂看鬼片，这强大的气场与对恐怖片的全情投入我衷心俯首称臣。

比较视觉系恐怖电影，我更喜欢悬疑为主视效为辅的心理系恐怖片，这类中的优才生那当然是日本鬼片。至今我最为恐怖的看片经历是大学时独自在宿舍看《死国》，缓慢的叙事节奏，几乎为零的剧情发展，阴森的老屋与树林，寒光乍闪的鬼影，诡异森森的配乐，让电脑前手心潮湿的我坐立不安，楼道里半点响动都会汗毛倒竖心惊肉跳。电影看到一半，实在坚持不住，草草关掉出院子去晒太阳，平复毛骨悚然的情绪。多年后终于将后半部看完，没想到结尾竟俗滥不堪，甚至搞笑喜庆，倒让我很是怀念当年那种单纯恐怖的心情。

心理系的恐怖电影最好看的都是前半部，正如张爱玲在《小团圆》中首尾相望的结语：“所有的战争片中最恐怖的一幕，因为完全是等待。”让人久等而心焦，对未知心生恐惧实在是一项精细的技术活。叙事节奏的缓慢是必然要素，但单纯的慢又不成，让人失了兴趣，等待变得无趣，也无恐惧可言。等待的过程中要时不时寒光乍现，“一惊一乍吓唬人”这板斧用到此时刚好；要吊人胃口，要欲擒故纵，从一星一点的线索细节慢慢聚沙成塔，让本来正面的人物慢慢揭去伪装恶灵降生，让先前反复进退纠缠的情绪在最后揭示一切的高潮中恣意爆发倾泻，前面的慢对比后面的紧，前面的松衬托后面的密，前面的净凸显后面的脏，这是极为检验编剧水准的技术考核。有意思的是，优才生的日本恐怖片虽然在烘托等待气氛上做得炉火纯青，但结尾往往令人泄气之极，少有自圆其说留有回味的。多年来，心理系的日本恐怖片除了《午夜凶铃》外，再难找出真正的恐怖精品。

我看过心理系恐怖片中最好的有两部，一部是库布里克的《闪灵》，一部是西班牙新晋导演Juan Antonio Bayona的《孤儿院》。

拿出库氏的电影来与别人比可能有失公允，这位电影界的上帝，是百年难遇的完美主义神人，他无论拍什么电影，科幻也好，战争也好，恐怖片也好，只要拍了，那就是屹立不倒的影坛经典，可仰视崇拜，却大概鲜有实际参考价值——他的作品实在是超过同类电影千山万水，喊话无回声，追及有鸿沟，根本没的比嘛。

《闪灵》若详细分析足够写万字论文，仅从心理恐怖一方面上看，库氏最打动我的一点是他对未知与等待的表现方式：僻远的雪山，孤单的酒店，色彩鲜艳的壁纸，狭促而无尽头的过道，低矮的视角，单调的吱吱声。视觉系恐怖片常用的“黑灯瞎火”幽闭空间套路这里完全被弃用，宽大的厅与自然光，反而突出人的渺小，增强心理压抑感；鲜艳的背景色彩与喧嚣而静默的图案，无声的提升了视线的紧张度从而间接刺激心理的紧迫感。后来科恩兄弟的《才子梦惊魂》，还有Juan Antonio Bayona的《孤儿院》，都借鉴了库氏的视觉压迫法，在情节尚未展开，人物没有台词的情况下就已经营造出一种紧张等待的气氛，令人叫绝。

《孤儿院》的取景除了荒僻古宅，还加入了萧瑟磅礴的海景，镜像的运用也增加了灵异感。当然这部电影最值得一提的还是情节安排，不仅有恐怖、惊悚、紧张、等待种种心理元素，还有细腻的温情，还有华丽的惆怅。这些复杂的情绪使电影具有了一种非常别致的格调，一种十分与众不同的气质，令人久久难忘。

后来恐怖片子看多了，跳出视觉系和心理系的牵绊，发现还有一种不受限制出奇制胜的，比如法国导演加斯帕.诺的《不可撤销》。故事采取了倒叙的方式，开篇即阴森可怖暴力血腥，画面具有极强的视觉冲击力，且采取了最爱勾起呕吐反应的手提摄像机晃动镜头的方式。影片中部不加修饰极具真实感的强奸片段看得人毛骨悚然，但谁曾想影片越行进，越接近故事的初始，恐怖的气氛越为消退，最后竟然春风拂面绿意盎然平静祥和。这样奇峰突起完全不按牌理出牌的恐怖小精品，真是难得！

另一部让我印象深刻的恐怖片是2008年由恐怖小说大师史蒂芬.金编剧的《迷雾》。影片对宗教狂热的描述精辟至极，面对巨大的杀机，人性的沦陷被一点点剖析盘剥，那种疯狂与愚蠢真是啃骨噬髓；而人的愚蠢与渺小在出人意外的结尾更是被毫无保留的揭示出来。这是对人类自大的一次彻底的嘲讽与愚弄，这其中的恐怖并不来于怪兽与死亡，真正的恐怖深植人心，在于作为人的一分子，我们每位都逃脱不了的人之劣性。无独有偶，韩国导演奉俊昊的《汉江怪物》也是借恐怖怪兽讽刺政治腐败政府无能的另类恐怖电影，极具象征意义。

所有恐怖片中我最喜欢的一部是三池崇史在《恐怖大师》系列中的《鬼妓回忆录》。短短一个钟头的电影不仅化妆出色，“血肉模糊恶心人”这板大斧劈得虎虎生风，且具有相当的现实意义。故事从一位五十开外的美国人身上开讲，他坐船去日本某小岛寻找曾经的恋人妓女小桃，不遇佳人，倒是看见一位面目可憎的“鬼妓”。鬼妓说她认识小桃，于是给这男子讲起来小桃的遭遇，讲了一个版本又一个版本，仿若《罗生门》；故事越讲越离奇，越讲越残忍变态，人世间不幸的暗疮与堕落的恶疾都从这位鬼妓的嘴中一一现形，原来眼睛所能目睹的可怖场景比起心理所将感受的扭曲创伤竟几乎不值一提！这表面荒诞不经的变态鬼怪故事其实是对黑暗社会制度所发出的声嘶力竭的呐喊，这是真正意义上的恐怖：视觉阴暗，情节变态，背景腐臭。这种通过离奇故事抨击黑暗社会现实的恐怖片让人在看过后久久不能驱散抑郁沮丧的心情，这才是真的恐怖，后劲强大，后果自负。

看了这么多恐怖片，至今却很难找出一部值得一提的中文恐怖电影。大部分中文恐怖电影都是搞笑片，我至今难忘大学时候，南开隔壁的天大礼堂放恐怖片子，银幕上一个披着白床单的女人从门背后突然跳出来吓人的爆笑场景。恐怖电影不恐怖，但武侠电视剧倒有极为震撼人心的恐怖效果——不知道有多少人至今仍被浴盆里风骚的西门大妈吓得魂飞魄散落荒而逃呢。

文/艾小柯