这是岸西导演的第一部电影，影片继承了岸西式的缓慢节奏、散落讲述、温情又充满悲伤。看的出来导演的用心良苦，影片不时穿插着青马大桥上汽车轰鸣而过的情景，两个主人公在车里发生一系列心理变化时，车外走丢的狗，散步的老人，玩滑轮的年轻人，通过这样细小又一闪而过的镜头，突出了这不过是个生活小品，在大都市的一角发生的爱情故事。或许不是爱情，因为从头到尾都没有人提过这件事，但是看的人都明白，两个主角汤少和阿佩是心灵相惜的。我们在这个钢筋水泥的城市，不过是一个被生活和工作束缚的生物体，像阿佩和汤少一样，就是这样窄小又破陋的写字楼里，他们一样可以被彼此吸引，这要感谢暧昧。

导演采用了倒叙的方式，新颖的地方不是穿插讲述，而是从头至尾的倒叙，片尾字幕缓缓升起时，我们定格在一年前，暧昧滋生的地方。在场的很多人为这种倒叙的方式不解，甚至有人看不明白开始和结局，我想导演应该不会在乎这些的，像《海角七号》一样，这电影是拍给有心人看的。给那些经受过暧昧的洗礼，为情所困，一地伤痕的人看的。

这是一个公司的市场部，市侩又计较的球叔，内向不说话的小聪，时尚又多嘴的珠珠，温柔细心的阿佩，在工作和家庭上都饱受压力的汤少。出场的人物很少，因为故事很简单，在这样狭小的办公环境里，阿佩和汤少没有理由的被互相吸引了。

 
一年前，汤少埋怨公司热，没冷气，阿佩贴心的找出小电风扇和电池。然后公司大厦失火，阿佩和汤少逃上天台，在汤少大堆的抱怨中，表现的是一个中年男人对未来的惶恐，家庭，太太，女儿，未出生的儿子，公司，业务，每一样东西他都要担心，如果每一样东西都可以保险，有条不紊的继续生活下去，那他会不会就飞似的逃出这个城市去找寻失去的自我？此时的阿佩不停的安慰着他，两个人在看似一堆废话的对白中，心的距离逐渐拉近了。没有经历过的人不会明白，要接近一个人的心，有的时候只是那么一刹那，他感觉到你明白他，就是这么简单。所以当阿佩说准备辞职时，汤少欲言又止，他想要她留下来，又用什么理由呢？说她在这样一个没有花红没有医疗保险的公司会有前途？还是说他听到她要走，心里居然荡漾出大片的舍不得？这就是暧昧滋生的土地，在一个看似绝望的环境里，找到一个可以让自己感觉到温暖的人，所以阿佩留下了！

十个月前，阿佩、汤少、球叔一起去见广告商，接待室里球叔惶惶不安，他无时无刻不担心有人在用闭路电视监视他，做过太多亏心事的人就会草木皆兵。时逢星期三，球叔找了个借口跑到楼梯口去买马。阿佩无意中触碰了闭路电视的开关，看到球叔偷偷买马的事。她和汤少相视而笑，这就是暧昧的肥料，他们共有的小秘密和语言，一些只有他们能明白的笑话，一些只有他们懂的话。汤少抱怨身心疲惫，想彻底休息一下，阿佩建议说周末不去打高尔夫球就不会这么累了，汤少无奈的告诉阿佩，如今的客户都会打高尔夫球。所有人，也许连汤少的老婆都以为他是喜欢打高尔夫球的，可是这天以后，只有阿佩知道他为什么要学打高尔夫。就是这样一个男人，为了生活和工作的压力，连周末都被剥夺的男人，找到了一个可以听他说真心话的红颜知己。
 

六个月前，整个部门去应酬。珠珠喝多了，呕吐、神志不清，小聪寸步不离的守护着，关心着，这就是另一种形式的暧昧。珠珠是知道小聪喜欢她的，但是她不想拒绝，或者是舍不得拒绝。因为被人关心着，注视着可以让人更自信也更温暖。珠珠是典型的城市小姐型，有些自私，有些八卦，又有些娇气。所以她也不会拒绝小聪。看着他们两个一个走一个追的情景，阿佩体贴的笑了，这是一种心理上的共鸣，因为她明白小聪。接下来是她替喝醉的汤少开车，然后对着一个睡着的人大段大段的自白。这是因为暧昧在心里膨胀成爱之后，有苦难言的委屈，还有暗恋在心里斡旋的温暖。这是暧昧的并发症，当你有千言万语的话想讲给一个人听，却没有机会和立场的时候，就只能这样趁着他迷醉时对他吐露心声。如果你试过这样喜欢一个人，你一定会理解的。

三个月前，八号风球。阿佩独自站在西贡码头等汤少回来，期望夹杂着失望，除了狂风骤雨，弱小孤单的阿佩什么也没等来。出租车抛锚之后，阿佩一直在尝试拨打汤少的电话，也许她来这里只是为了偷偷看他一眼，不被他看到，也许她希望被他看到，这些都不重要了，因为在最落魄的时候，汤少的车从阿佩身边飞驰而过。这样的见面方式，一定不是阿佩一直期待的，在她最需要他的时候，她要的不只是一个简单的擦肩而过。阿佩绝望的站在雨里，欲哭无泪。这个片段之后，我再也没有见到阿佩真心的笑过。她终于认识到暧昧之后带来的难言的苦楚，她与他的心灵亲密，却只是他生活里的过客。

两个月前，阿佩和珠珠在西餐厅吃饭。珠珠在讲述球叔如何跟厂家拿回扣的时候，无意中说出这件事还有小聪知道，那时候她和小聪的关系也已经很亲密了吧？而阿佩关心的不是这些，只是会不会连累汤少。这时候，汤少带着太太女儿出现在餐厅门口，此时的阿佩很尴尬吧？要做到像朋友一样坦然简单却困难。如果安慰自己他们本来就是朋友，阿佩的心会痛，她不时的皱下眉头，就说明她不能忍受。可是距离感确实是有的，这又该怎么解释呢？汤少的太太从洗手间走回来，正在自乐自美时，一个气球爆在身后。这是她看不见的东西，在破裂，在撕扯。

一个月前，汤少的同学和阿佩上次在码头认识的司机同时来找他们两个午饭。此时的小聪和珠珠也在眼神上有了微妙的变化，珠珠的眼睛里依然是自己，小聪的眼睛里却多了很多询问和不满。这是暧昧的化学反应正在消退的表现，他们感情的变化像法国菜的配菜一样，很好的映衬了阿佩和汤少的感情。电影用珠珠和小聪的进展来表现阿佩和汤少的感情进度，却一直在主人公身上着力表现心情变化，也许这就是文艺片和商业片最大的不同吧？阿佩和汤少四人在电梯里是一段很微妙的描写，同学的自说自话，司机小江不时的斜眼观察，只有阿佩和汤少两个人是不自在的。很多时候我们都会这样，期待与一个人接近，接近的时候又恨不得飞出那个狭小局促的地方。这是矛盾，也是悲哀。暧昧是有距离的，突破了这个距离就会失去所有的神秘和美好，这是两个人的默契，也是潜在的规则。可也是这种默契，迫使两个人不能再走近。

一个星期前，阿佩去找十三年没看过的医生，一个曾经和她妈妈有暧昧的医生。阿佩说妈妈是因为子女才叫爸爸搬回家住的，医生却若有所思的告诉阿佩，不要这样想，因为谁也不知道你妈妈在想什么。十多年过去了，当初的暧昧成就了今天依然心灵相通的知己，虽然不会再见面，但是有一个如此懂自己的人又是多么的难得？所以阿佩问医生，你们是从什么时候开始不一样的？她其实是在寻找一个答案，来解救自己。可是当她发现这种暧昧无迹可寻的时候，她不得不面对现实，谁也不知道是哪个眼神或者微笑，让我们听到自己心底的碰撞。在爱与不爱之间的，叫暧昧的东西！

今天，还是这五个人，还是汤少的银色两厢小轿车。球叔说小聪最近失恋了；小聪拒绝再和珠珠说话；珠珠以为小聪出车祸流露出一种焦虑和担心，现在开来，在影片最开始的这段铺垫，恰恰是导演想说明，一切到了该结束的时候。汤少给阿佩介绍了新工作，这与一年前的表现截然不同。阿佩气愤，委屈，却也相对无言。离开是不舍得，不离开是没完没了的伤害。阿佩气汤少的懦弱和薄情，她觉得他想打发她走了。所以阿佩赌气的说，你开了我吧，还能多给我一个月的工资。暧昧的最后是会这样的，两个人都觉得是时候离开了，却谁也无法狠心先说再见，于是就会把这样的权利推来推去，因为这样才会在心理上被动承认，我们结束了。又或许，从来没有开始过？当阿佩赌气要下车的时候，汤少又于心不忍，把她带到海边，他们都知道迟早是要结束的，可是又都在和时间挣扎，多一分是一分。汤少的电话响起，这个男人始终不是自己的，还是要还给别人的。听着他对妻子的温存话语，还留恋什么呢？还是要懂得成全，懂得放手，过自己的生活的。所以阿佩下车，一路走回去，汤少一路跟着，终于在阿佩决然进入铁闸，把这份暧昧重重的关在门外之后，汤少也走上了回家的路。

至此，影片结束。一部简单温情又触动人心弦的爱情小品。林嘉欣的演技比起《爱情呼叫转移2》有了质的飞越。其实昨晚上在见面会时，我很想提问，问她关于这个角色是怎么把握到这么好的？那一蹙眉，一个眼神的闪躲，一个体贴的微笑，还有心事重重的若有所思……

其实看文艺片不是要用心，光是对着屏幕暗自使劲儿什么也看不进去，更多的是要用感情，重要的是理解。我不能说这片子值得一看，也不能说它是上乘之作，但是它确实触动到我了，在这样一个快节奏高压力的社会里，每天我们会遇见形形色色不同的人，也许某一天的某一时刻，你身边就出现了一个可以和你心有灵犀的知己，这个时侯请你记住，只要暧昧，不要相爱！

文/花儿朵朵   更多书评，乐评，影评 www.130q.com  喜欢就顶上去，让大家分享你的快乐！

发现每次带朋友参加首映式，观看的影片总是这么惊天地泣鬼神。上次一部《车逝》就让我给朋友叨叨了一路，而这次的《亲密》让我给朋友叨叨了还不止一路。作为香港著名编剧岸西老师的导演处女作，真的可谓是“一鸣惊人”。可以说，这不仅从处女作表面意义上来讲是第一次尝试，从这个影片来讲，在多个方面都是一次彻彻底底的“试水”。

当看到第二个“N个月以前”字幕的时候，我的心里产生了一股担忧。从影片发展的时间段来看，这不是普通倒叙结构所采取的分段方式。换言之，我已经隐约感到了本片的走势，难道真如我猜测一般要采用完全倒叙的方式？难道要一路倒叙到底？结果证实了我的担忧，这部试水作确实做到了这么一个让人惊叹的境地。这在结构上的“创意”真是让我震撼地甘愿五体投地。

话说回来，这完全倒叙的手法，难道之前的电影人都没有想到？难道这完全的倒叙就是天才才能完成的神作？答案显然是否定的。整部影片完全采用倒叙手法，这种点子别说在过往的千百万电影人脑中，就在我这么个业余剧作爱好者脑中，都不止一次出现过。可是为什么到目前为止，都没怎么见过这么大胆“创新”的电影作品呢？关键就在于“串联”上！要把一个完全倒叙的故事串联至天衣无缝，要比在有声电影世界中创造一部台词哑剧难太多了。正是这种难度击退了众多跃跃欲试的电影人。我相信，任何一个已有功名的导演，看到这么一个过于冒险的本子，都是心有戚戚的。之后我跟朋友说，难不成是因为岸西老师找不到敢接本子的导演，又舍不得自己的心血，才“不得已而为之”地做了自己的处女导？ ^_^

为什么讲“串联”在这部完全倒叙的电影中很让我失望？主要有这么几个方面：

首先，观众对事件发展的接收受到干扰。

现场观影的影迷应该有非常直观的体验：每次时间倒退之后，我们必须马上调整脑中对故事发展的时间顺序的调整，然而此时新的剧情已经开始以正常的顺序开始了。此时我们脑中是顺序剧情和逆序调整同时进行，这种混乱较之看《疯狂赛车》脑中要同时处理三条顺序线索还要消耗脑细胞。过于密集的时间跨越（还总是向前跨）使得观众疲于调整，更早地进入了一种疲惫，在缺少揪心的包袱之时这种疲惫就会让人扫兴。事实证明，当“十个月以前”的字幕打出的时候，影厅里一片叹息和无奈的声音。

其次，人物杂乱地走过场，性格只有塑造而没有发展。

虽然片子只用到了不超过十名演员，但是除了林嘉欣是在每个时间段必定出现之外，其他所有人物都只是出来给她陪衬走过场。曾志伟扮演的赵医生就是露个脸，叨叨了几句对白而已。可以说完全就是为了交待林嘉欣饰演的阿佩的家庭背景而已。而在影片的前30分钟交待主角背景，这又完全和传统叙事手法一样了，和倒叙时间架构反而产生了冲突，给人似悬念又非悬念的感觉。其实我们从简短的对话看出，这个赵医生和阿佩母亲之间的“亲密”对阿佩产生了极大的影响。这里给观众抖出了一个非常精彩的包袱，让人期待不已。我满以为倒叙会道出赵医生的“英勇事迹”，却发现曾大哥已经离观众而去了，之后再不见半个影子。这一点让我颇为失望，因为赵医生的出场，只是为了塑造出阿佩这个角色，而不是为了发展这个角色。而阿佩作为唯一每场都出现的角色，是影片绝对的主角，性格不能只塑造出来就OK了。我们观众需要看到的是这个角色性格的发展历程，看到她每一个角色是如何影响到她的。这种影响不能仅仅靠两句台词来交待，而是要通过角色之间动作的碰撞而激发出来。

然而其他那几个办公室同事角色包括许志安的出租车司机，就简直更像走过场的了。我们不得不佩服岸西老师在角色塑造方面真的是非常准确和细腻。这些角色的每一个动作，每一句台词都有着强烈的个性特征，非常真实。可惜这些角色却停留在了完美塑造上，角色性格也同样是没有发展。我们看到，经过了近一年时光的倒退，退回一年前的办公室众同事和最先看到的那群人没有什么差别，依然是由着自己固定的性格来做事说话。或许有人说我要求配角性格还要有发展是吹毛求疵的苛刻。那么这些角色对阿佩产生了多少影响呢？有人看到了么？林嘉欣一口半死不活的语气从头到尾（哦，或许该说是从尾到头）都没有变化过。

不过岸西老师的导演功力这次有个方面表现得非常精彩。就是一旦是两个角色对手戏的时候，更准确说是林嘉欣的阿佩和郑伊健的汤少独处的时候。这种段落的处理，显示出岸西老师的高水准。阿佩看汤少的眼神，说话的那种害羞程度，展示了女性导演独有的细腻。可惜这种细腻如果能发展到角色塑造的各个方面就好了。

最后，场景变化频繁，没有充分利用“物”。

本片一个独特的场景就是汤少那辆车，但是由于段落被各个时间标题给分割得过于明显，所以场景的切换让人产生了突兀和频繁的感觉。前一个时间段是阿佩和某人在室内，下一个时间段就突然跳到了阿佩和另外一个人在室外。这种人物和场景的跳跃，一次两次还可以，但是整片多大近十次，就多少让人厌烦。我刚才说过因为每次时间跳跃，观众都要在脑中理清时间顺序，如果再让他们被强迫接受全新的场景，那还不“生不如死”？ 呵呵，一旦有观众走个神儿之类的，不就完全乱套了么？  ^_^

岸西老师初做导演，在调动演员表演这方面让我们还是很惊叹，可惜在调动物品“表演”这方面多少还是让人感到欠缺火候。由于本片采用了非常规的叙事手法，所以没有人会相信人物的情感的，因为时间跳跃后观众期待的是角色的变化，而不是顺序讲述中的娓娓道来。那么，什么才能衬托出时间的永恒呢？我个人认为，是物品，是那些没有生命的物品。我们看到，在不断变化的各个人物身边，几乎没有那种贯穿始终的东西，比如一个小饰品，或者一个常去的地点，或者一个常看的景色，甚至一句常说的口头禅。通过这些频繁出现在镜头中的无生命物体，可以很好的贯穿影片。无论你时间场景怎么跳跃，这些无生命的物体是不会改变的，这就代表了一种静止和永恒，用以抓住观众的情绪。这是我认为本片最应该精雕细琢的地方，然而正是在这方面，本片让我非常失望。

在影片结构和叙事方式上做突破其实是很难的一件事。然而能否精妙地突破固有模式，才是鉴别大师和优秀电影人的标杆。由此我想到了《十二怒汉》，那是我至今觉得对固有电影模式挑战最成功的影片。我不知道《十二怒汉》的剧本究竟被雕琢了多久，但那应该是一段令人尊敬到仰止的岁月。就我个人而言，《亲密》这个部电影，至少从剧本这个环节来说，还是再多雕琢细研一年半载为妙。

关于岸西       岸西: 不想让别人糟蹋我的剧本

文/满囤儿   更多影评,乐评,书评 www.130q.com