在最近几部院线电影中，有两部电影在媒体、大众眼中受到了出奇一致的评价，《气喘吁吁》受到了全面的恶评，没有一个说它好的。而《爱有来生》则得到了那些小众的好评。

对于《爱有来生》，我还有一句评价，就是：细腻的憋屈。

电影有点枯燥，五十年前后的两世人生并没有做出良好的呼应和交互，只是停留在过去的恩怨情仇中，所以会有点枯燥，但这恐怕也是因为俞飞鸿第一次做导演，她还不能处理到这种境界。当然，很多大导演都希望自己有那么一次机会能够从拍自己的早期作品。

不过电影还是比较感人的。阿伦上次和我聊天，他说他喜欢看那种相爱却不能在一起的爱情电影，那样会感动他，这部就是。俞飞鸿最后的觉醒，却只能留下永不相见的遗憾。我看到最后的时候又想起了孙俪在《机器侠》里面的最后的喊叫，这次俞飞鸿也是，看见段奕宏消失后也做出了相同的反映，看着很痛心。可惜，又是一个第三者的故事，所以，所有的浪漫爱情故事都是从第三者开始的，这是一个永恒不变的真理。

除了男女之间的爱情，电影在兄弟之情上面也有很好的表现，大哥对弟弟的关怀毫无保留，弟弟也对大哥有绝无二心的忠诚。兄弟之间的情深义重堪比段奕宏对俞飞鸿的爱，以至于最后段奕宏还是杀死了俞飞鸿，虽然他仍然很挣扎。

古时候的无秩序确实害人不浅，冤冤相报，但凡留下活口就势必在未来会遭到对方后代的报仇。而一次次上演冤家间的相爱，也只不过是电影或小说创作时的材料而已。我倒是不相信有那么多都是仇家之间的爱情。

电影涉及到鬼了，其实根本不稀奇，我们生活中总会有意无意地谈到鬼神之事，但影评们会认为这是一个突破，因为第一次真真正正的鬼出现在了电影中。这就像XX广电总局引进了《木乃伊3》，但却拒绝了《暮光之城》，你永远都不能摸准审片的套路，但却可以察觉审片的标准也变化，这是好事。我早就说过，电影只是电影，它不会改变人的价值观。当然，如今有的人看了美国的意识形态入侵而产生一些不可名状的情绪。但他们太幼稚，仅仅被一面之词所迷惑。

扯远了，说回电影，我很奇怪，总觉得《爱有来生》和《白银帝国》有点联系，不过其实根本就不像。后来才反应过来，就像我在同一天看了《致命魔术》和《这个男人来自地球》后的感觉一样，看完那两部电影我发出感慨，就是为什么好的电影故事都是小说改编的？！看完《白银帝国》和《爱有来生》后，虽然发现他们俩都有不少余地可以进步，但同样会感慨，那些可以拍成好电影的故事，怎么都是小说改编的？！我们的原创剧本需要多下点功夫了，全世界都面临这个问题。

《爱有来生》的配乐和选景都是亮点，花了四年拍出来的东西就是要比花了四个月拍出来的要强很多。（比如《灵灵狗》之流）。整体很流畅，没有冗余的细节，主体表现得很充分，这一点上《白银帝国》应该学学。那点好不复杂的人际关系，也表现的比较清晰且深刻。

总归，这部电影并不像某对情侣在出门后所说的：“这片一点意思都没有。”我们有时候太急功近利了，在看电影上这一点表现得淋漓尽致，老是抱着极高的标准和期望走进电影院，不对，是抱着极高的标准和期望去下载电影。哪那么多好片呀？！那些在众人眼中都是好电影的片子太少了，没有几个能做到让所有人都爱上它，这就像男人和女人，哪个女人能让全世界的男人都爱上她呢？！顶多是让一部分人爱上，而另一部分会因为这样那样的原因不会产生感觉甚至厌恶。

我觉得《爱有来生》的表现应该要好过《天安门》，因为许多人对红色电影有一种抵触，认为它就是个宣传片，我还没看过《天安门》，所以还不能评判，等下周二吧。

文/4eyebrows