蕾雅与朱丽叶特是一对15年未见的姐妹。姐姐朱丽叶特年近中年，打扮邋遢，毫无生气，眼窝深陷而疲惫，总是心烦意乱地抽着烟。妹妹蕾雅是个富有爱心的小女人，她嫁给了字典编纂者吕克，收养了两个越南小女孩，细心照料生病的公公。

自从蕾雅把朱丽叶特从机场接回家中，她平静的生活就被打乱了。面对这个突然出现的姨妈，孩子们都很好奇，蕾雅解释说朱丽叶特在英国呆了很多年，一直没有回法国。朱丽叶特不时流露出的英国口音让这个解释似乎可信。但随后朱丽叶特曝露了自己的秘密：原来她因为谋杀了6岁的亲生儿子，锒铛入狱，一呆就是15年。 　　

影片聚焦于姐妹关系的重建，虽然说这段创伤的过去和弑子罪行让两人都很难面对，蕾雅甚至因此而恐惧要自己的小孩，只能领养。但当朱丽叶特出狱时，她还是决定将姐姐接回家中，一起生活。

【关于影片】
这部低成本的影片在法国上映后，票房不俗，连续四周跻身票房前十位，影片以感人至深的姐妹情谊成为影院催泪弹，上映四周，累计观影人次已达73万。

作为一名作家，菲力浦·克洛岱尔一直擅长以平实的笔触来构造丰富的人物与生命的复杂情境，他的银幕处女作风格依旧。故事的核心是姐妹关系的重建，姐姐朱丽叶特因为曾经的罪行，15年的生活尽毁，而且在心理上也千疮百孔；妹妹蕾雅鼓起勇气向姐姐敞开大门，但要真正面对和接纳她还是无比艰难。

虽然朱丽叶特曾经杀死了自己6岁的亲生儿子，这罪行足够的骇人耸动，但影片没有任何情节剧的痕迹，只是始终把人物置于日常情境之中。朱丽叶特出狱后想要回归生活，可她面对的是妹夫的不信任和排斥，是雇主们的拒绝，蕾雅朋友的好奇、探究和揭秘。而这些又都牵扯出她的过去，所以影片在叙事结构上虽然简单清晰，但丰满的人物与深邃的心理洞察引人入胜。

影片在法国东部的洛林区南希小城取景拍摄，这里正是导演菲力普·克洛岱尔的家乡，此处风景与巴黎相似，但更为静谧清净，整个拍摄过程非常顺利，导演也极力营造一个家庭式的氛围让演员们能够更好地进入状态。

摄影师Jerome Alméras沉郁、幽暗的画面传递出一种压抑的感觉，正好契合了人物的情绪，他刻意降低画面的色彩饱和度，追求影像的质感，这种影像风格让人想到基耶洛夫斯基和达内兄弟的电影。而相比于冷峻的影像，Jean-Louis Aubert的吉他配乐显得过于柔和甜腻。

【关于导演】
导演菲力浦·克洛岱尔是法国当代的著名作家。他1962年生于法国阿尔萨斯-洛林区，曾任中学老师，也是出色的人类学研究者。自1999年起，他开始创作小说，身兼小说家和剧作家，为法国备受瞩目的中生代作家，擅长以平实但富诗意与韵律的文字描画生命复杂的情境。曾以《莫斯忘记了》获法兰西广播金奖、《千百悔恨中的一些》获马塞巴纽尔奖（Prix Marcel Pagnol）、《我放弃》获法兰西电视奖，他的短篇小说集《小机械》获2003年龚古尔短篇小说奖。作为一位屡获文学大奖的作家，42岁的克洛岱尔被法国文坛一向看好。其新作《灰色的灵魂》获得2003年龚古尔中篇小说奖、获勒诺多文学大奖并名列年度最佳图书，显示出文学批评界与一般读者对他不约而同的青睐。

菲力浦·克洛岱尔与电影颇有缘分，他曾在南希 (Nancy) 大学下的“欧洲电影视听学院”(Institut Européen du Cinéma et de l'Audiovisuel) 担任讲师。2002年，他为导演伊夫·昂杰诺(Yves Angelo)的影片《Sur le bout des doigts 》担任编剧，2005 年，他的小说《灰色的灵魂》被伊夫·昂杰诺改编拍成电影，口碑不错。《很久以前我就已经爱上你》是菲力浦·克洛岱尔作为电影导演的处女作，入选 2008 年柏林影展正式竞赛单元。

2008年，菲力浦·克洛岱尔的小说《林先生的小孙女》(La Petite Fille de Monsieur Linh)目前正由理查德·贝瑞 (Richard Berry) 执导，且法国国宝级演员杰拉尔·德帕迪约 (Gérard Depardieu) 担纲主演。

【关于演员】
英国演员克里斯汀·斯科特·托马斯的表演是全片的最大亮点所在，她精湛纯熟的演技得到了评论界的一致好评。《我会爱你很久》之于托马斯，正如欧容的《沙之下》之于夏洛特·兰普林；都是两位优秀的女演员年过不惑的转型之作。

虽然在这部影片中托马斯扮演的朱丽叶特依旧性格丰富而敏感，但却迥异于她过往的银幕形象，她最为人所熟知的是爱情史诗片《英国病人》中那个高贵迷人、机智有趣的凯瑟琳。在《苦月亮》、《四个婚礼和一个葬礼》、《马语者》中扮演的也都是上流社会的精致女性，充满智慧与魅力。而这次的朱丽叶特是一个爱沉默爱抽烟的邋遢女人，她落寞但神秘，能够吸引观众跟随她，走进她，探究她的秘密。托马斯的演绎细腻、自然而有冲击力，她表演中精到的分寸感和自省意识让朱丽叶特这个人物不会流于自伤自怜，也让影片的煽情显得恰到好处。

扮演妹妹蕾雅的法国演员艾尔萨·兹尔贝斯坦一直勇于尝试不同的角色，在这部影片中表现尚可。不过和托马斯的精彩演绎想比，还是稍显逊色。在表现蕾雅的情绪爆发时，艾尔萨·兹尔贝斯坦的表演有些张力不足，欠缺分量。

更多影评 www.130q.com

电影影评：

克里斯汀-斯科特-托马斯主演的电影，我看过的不多，印象中似乎只有《四个婚礼一个葬礼》和《英国病人》这两部，只这两部，我就深深的被她的演技折服。《四个婚礼一个葬礼》中那个高傲的有些孤僻的女人，虽非电影的主角，可每次一出场，却总是那么的吸引人，我总觉得她那冷漠的外表下，有着很多不为人知的故事，这个女人也成为电影里的神来之笔。《英国病人》更不用说了，奥斯卡九项大奖早已令它成为爱情史诗电影的经典，这其中克里斯汀的演绎功不可没。所以听说这部《我一直深爱着你》是她主演的，我就迫不及待的找了看了，果然很棒。
 
或许我对爱的定义太过狭窄，起初看到影片名字的时候，还以为这会是一部爱情电影，其实不然，它是一部讲述姐妹之情的亲情电影，当然亲情之余，电影里也不乏有爱情以及友情，“我一直深爱着你”，这里的“爱”，包括了太多的含义。
 
克里斯汀扮演的姐姐刚从监狱里出来，住在妹妹家里，这位背景特殊的不速之客的到来，打破了妹妹一家平静的生活，故事便从此开始。《我一直深爱着你》是一部典型的文艺片，虽然目前“文艺片”这一由影迷自行发明的电影类型，已经被很多好大喜功的电影导演践踏的面目全非，要么煽情到滥情，要么沉闷到催眠，那些猎奇的剧情，毫无道德底线的主题思想，无病呻吟的长镜头，故作深沉的对白，令很多影迷一听文艺片就犯怵，但是这部电影绝不是这样。
 
从某种意义上说，《我一直深爱着你》是文艺片的典范之作，主题绝不乖戾，剧情绝不沉闷，对白张弛有度，镜头感流畅。尤其在剧情的设置上，整部影片以“姐姐十五年前为何入狱”为主线来推进剧情，但是这条主线却一直被导演隐藏的很深，不去做刻意的强调，蜻蜓点水般的显现，让这一主线并没有成为希区柯克式悬疑的推进器，而只是作为平常人好奇心的驱动力，所以，才使得整部影片看起来很生活化，波澜不惊中有着法国电影一贯的特质。
 
其实，类似的主题和故事情节在很多电影里都表现过，《我一直深爱着你》之所以如此的令人印象深刻，主要在于它对人物心理的真实表现和剧中人物之间复杂关系的适当把握，整部影片能让人感到浓厚的人文气息，剧情的设计也紧紧围绕着人物的心理变化来发展，而不只是利用情节来取悦观众低层次的感官诉求。
 
电影中利用了很多生活的细节来体现人物的心理状态，加上克里斯汀精湛的演技，影片为我们真实的展现了一个刚从监狱出来的犯人的精神状态，这种状态不仅体现在表面上——憔悴的面容，木讷的表情，心事重重的神态，闪烁不定的眼神。更体现在她那敏感的心理上，影片序幕里的几个镜头，就把这种心理充分展现出来了。刚出狱的姐姐在机场咖啡馆里等妹妹，咖啡馆里的每一种声响，脚步声，桌椅声，行李箱拖动的声音，在她那敏感的心理下都被放大，令她惶恐不安。
 
《我一直深爱着你》最吸引人也是最精彩的的地方，是对于姐姐和周围人之间关系的描写，姐姐的到来，为妹妹的家庭和朋友都带来了不少的变化，这变化的程度对每个人也是不一样的：家里的小孩一直以为她在国外旅游，所以她的到来令她们有些兴奋，而妹夫则对这个监狱出来的姐姐一直心存芥蒂，妹妹的同事们更是对这个突然冒出来的姐姐好奇心十足。姐姐的出现起初是神秘的甚至有些冷漠，与周围的环境格格不入，但是随着其心理的变化，周围的人对她的态度也在不断的发生变化，妹夫由对她的反感到信任，孩子由对她的敬畏到喜欢，妹妹大学里的同事甚至有些喜欢上她了。如此多的人物关系，使得这部电影尽管故事平淡，却内容丰富，看起来饶有趣味。
 
当然，这所有人里，心理变化最复杂的还是要数姐妹两人，姐姐要适应监狱外的生活，要面对这些熟悉而又陌生的面孔，还要面对那些不知情的人的指责，更要对自己之前的犯下的“罪行”进行忏悔，最重要的，她的身体虽然从监狱出来了，但是她的心却深深的陷在往事的“牢狱”里，不能自拔。她要开始自己新的生活，要让在监狱里泯灭了十五年的爱之心重新复苏，尽管这一切，看起来并不会那么的简单。
 
妹妹的心中也并不平静，她似乎要带着一种赎罪的心理来照顾姐姐，因为在姐姐十五年的监狱生活中，她没有去看过她一次，这种赎罪的心理要小心翼翼的不让姐姐发现，却似一层窗户纸，一点即破。而最终一旦被点破，十五年前的往事便历历在目。姐姐为什么会进监狱？这个最大的悬念展现在妹妹和观众面前时。我们才发现，原来一切都是因为爱，一切都是因为“我一直深爱着你”。
 
关于爱，影片最可贵的地方在于，它不是在简单的宣扬爱，而是告诉了观众，爱的多面性，爱可以挽救一个人，也可以毁灭一个人，爱也是一把双刃剑。

文/柏拉不图