森和may带了两支队伍，相互攀比，竞相邀功，同时两个组长在警长的候选人上也碰出了火花。前面起起伏伏的碰撞无非是为了后面团结一致，成功楷模的伏笔和反衬。一次追捕几名抢匪的任务把两队人马包括提拔may的长官和刚被降职的肥都搅合到了一起。在编剧游乃海和欧健儿的发挥下，多线并发，最后会聚一处，每条线突显人物之间的性格冲突和矛盾交合，同时各个队友间形成了相扶相依最后勇往直前奋力取得成功。在充斥暴力子弹的银幕上，本片未死一人，真是应了片中频繁出现的精神病患者在墙上无处不在的题字“天下太平”“世界和平”。无比光明灿烂的结尾，林雪饰演的肥竟然在片末高兴地手舞足蹈，众人在雄赳赳气昂昂的歌声中结束了一次机动部队的续写。

《暗战2》的导演又交出了一部所谓《PTU2》，不知是宣传使然还是确有此事。《机动部队》连着出了4集，不知道为什么这部《同袍》如此受青睐，冠以《PTU》续集大名。故事其实还算精彩，险中求生，每条线上都有很出彩的地方，森，may，肥，两个追踪迷失道路的警员，包括最后的上司，大家都各有一段故事，然后交错到一起，在银河映像金牌编剧的保证下，我们看的依然有些牵强，比如那个神经病，那个为了钱包里的钱不惜杀伤警员的一根筋似的人，可能要把所有人物串起来还得激烈好看又合理确实有够考验编剧脑细胞的，我们如果要求每一部银河映像电影都做到《暗花》似的精确巧妙确实太过苛刻。但是影片风格的变化相信是我们这些银河映像影迷在“机动部队”续集幌子下所不能容忍的。

冷峻，阴翳，黑色幽默，花开瓜落，静中藏动，处处彰显匠心的细节是银河映像一向的标榜。本片的基调风格主旨如果换个导演，换个公司，影迷们可能都不会挑出什么。但是电影挂着银河映像，挂着罗永昌，杜琪峰的执行导演，挂着《机动部队》续集，那就不是那么回事了。前面的矛盾冲突太过简单生硬，丝毫没有含蓄包容的隐忍之妙，强烈表达为了后来融合做铺垫，太过直率，手法直截了当了无新意。中间部分的种种情节设置倒是很下功夫，这也是本片能够勉强称为《机动部队》续集的最好诠释，各种场景人物关系气氛渲染的时而紧张，时而诙谐，而且极尽发挥在狭小场景下各种人物关系的变化和羁绊，从中仍可见游乃海强大的编剧功底。结尾部分没有了宿命交叉感的黑色氛围，偶然抑或必然没有了影像化的哲学思辨，完全演变成了一场炫耀团队建设成功典范的歌功颂德诗篇。尤其在小教堂中对四个歹徒的围结，几支队伍陆续赶到之后算起，没有拍出可看的章法，两墙皆窗的教堂几乎可以说没有任何防御条件，我们的机动部队也没有任何值得“机动”的战法，几个手势，几个眼神，更多的是一堆人在那开不止，矛盾的叠加没有造成高超的迭起，好端端的破坏了整个故事营造的结构性，子弹横飞，人形交遁，没有淋漓尽致的畅快，只有不知所谓的乱和无聊。结尾的积极向上更是狗尾续貂上的锦上添花。

这样一系列影片的推出，对于影迷是一大幸事，所以难免照着经典挑东挑西，罗永昌说没有压力，如果抛开商业上的票房考虑，其实银河映像影迷对他的评价是他最大的压力。

对于一部电影，如果你没能在影片开片半小时内抓住观众，那一定要让观众记住你的结尾。对于银河映像的影迷，我们可以容许你改变故事改变风格，但是不能打着经典的招牌乱画套路，就好像《教父3》最让影迷不满的就是帕西诺皈依的结局。神气没了就不再是银河映像的“机动部队”。

文/凌凌漆   更多www.130q.com

故事以寻找一个被警察非法暴力殴打的匪徒开篇，黑道白道都在找这个关键先生。阿森跟的一队是这件事的始作俑者，他们比别人更想早找到这个当事人。在层层调查中，警员阿八因为自己欠债申请调离文职工作没有被批准，误会领导，导致情绪低落，误解的加深，工作生活的纷扰使他心里产生异变，躲藏在警局中不肯出来。随着每天缴时间的临近，匪徒也被逮到警局，并抢了警员的拼死一搏。两个被寻找的人最后都出现在天台上，结尾是功德圆满的警察杀死匪徒，大家皆大欢喜。

银河映像，黑色宿命犹在。结尾的合家欢不同于一般影片的欢快大结局，有着银河映像一贯的宿命追尾论，命运不慌不迭的开着玩笑，然后让它产生的合情合理又顺乎民意。迎合观众的情绪感受不是它的本意，是被一波波事件追赶，偶然加必然，最后轰然爆发让它归于一个结合点，像是一只无形的手操纵着故事人物的脚步，最后的焦点也就显得让人恍然大悟，开怀释然。

没有了杜棋峰的“机动部队”只能说是丧失了它第一部的灵动和锐气，但未尝不是一个系列剧情片的良好延展。没有了老杜擅长的大量长镜头对峙特写，场面高潮的聚焦，黑色幽默的如影浮动。在导演罗永昌的部署下，除了个别部分黑色凝练外，充分调度了剧情的发展魅力，应合着“寻人”的一条线逐渐展开成两条线，最后又汇聚到一点，结局不算意外，很容易会被人猜到肯定是那个消失的警察最后杀了被寻找的匪徒，只是看故事怎样发展，怎样合理布局，又怎样巧妙结局了。

这样的香港电影不能像娱乐片一样的欣赏，它的剧情结构巧妙喟叹，一条主要事件牵连出纷杂的人物线索，各自看似相互独立，实则为结尾高潮厚积薄发铺垫基础。看不惯的人觉得它散，好象没有一个明确的主题，其实只有到最后所有线汇聚到一处，你才会有那种通透的感觉。杜琪峰尤其喜欢的是渲染气氛，用冷峻黑色来凸显静中有动的态势，给人的感觉就是“静若处子动若脱兔”“不鸣则已一鸣惊人”，挥毫他现代狭义片的意境。虽然都是银河映像出品，本片明显只能看到《PTU》影子，尤其阿森在包房询问一个小混混那个匪徒的线索，所用的手法和表现给老大看的目的，简直如出一辙，照搬，效仿，致敬，借鉴，抄袭，反正人家是一个制作公司的作品，说不定是监制杜琪峰强烈要求加上这段最具杜氏风格片段的。

这样一部摆脱“寻”执意“寻人”的类型电影，有前作很深的影响和铺垫，没有让杜琪峰继续指导，也是有道理的，试想《放逐》出来后多少评论说是重蹈《火》覆辙，影片好不好，绝对的好看，但是没有太多创新的话只能被认为是江郎才尽，原地踏步，像是《铁三角》那固定的套路模式让外行看的叫爽连篇，老影迷看的怎么又是老套路，只是换了个场景。而且杜琪峰近年电影的水准也是高低不平，既有超水准发挥的《神探》，又有简单幼稚的《文雀》。所以，既希望杜导能稳稳的连续“机动部队”的概念电影，又怕拍出一部部风格雷同的无创意性思维。那么，就让《PTU》想当年的《暗战》一样，在杜琪峰类型风格的强烈影响照耀下，找别个导演演绎一下，同样黑色的故事主脉，各有各的风味，用小不同来贯穿银河映像的大同。银河映像是一个团队，它不是一个杜琪峰，虽然杜琪峰是响当当众人皆服的“龙头老大”。

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刘国昌和刘家昌，两个名字只差一个字，如今却融为一体。

所以当影片的一开始响起那首《往事只能回味》的时候，我就预料到这部续集跑偏的可能，刘国昌毕竟不是罗永昌，他没有对银河映像的迷信以及对杜琪峰的强烈崇拜，《绝路》就成为一部挂了银河招牌的刘国昌电影。

与杜琪峰、游达志、韦家辉这些银河帮的人员相比，那些外援（林岭东、刘镇伟、刘国昌）所执导的银河电影总是有些异类，《奇逢敌手》执迷与打斗和嬉闹，《无限复活》沉醉在时空穿梭，《爱上我吧》停留在对青春的一种追忆，呈现的都是导演本人的特色。如果说这些作品是在对“银河风格”进行跑偏，那么刘国昌二进宫拍摄的《绝路》便是对PTU风格的跑偏，它作为一部刘国昌电影已然是合格的，作为一个机动部队的续集，则是远远达不到观众的期望值。

PTU系列以“寻找”为主线，或者寻，或者寻人，看似波澜不惊，实则山雨欲来。杜琪峰和罗永昌很好的把握住了那种平静下的无限张力，让机动部队在大搜索当中一直保持紧张的氛围和悬念效果，为了达到这一目的，编导们压缩了人物身处的时间和空间，创造出扣人心弦的小格局大事件。刘国昌的《绝路》则像是一种颠覆，它首先模糊了时间，相较于《PTU》（夜晚到黎明之前）、《警例》（白天到夜晚），《绝路》的发生时间被大大的拉长，造成了节奏的缓慢以及结构的散落，悬念程度大大降低，剧情上则给与了大起大落，伴随着大批量的铺垫，“寻找”的部分也被压缩进最后仅有的半个小时之中。

如果片名改成“庙街故事”也许更形象一些，它近乎于刘国昌上一部作品《围·城》所营造的社区混乱景象，毒贩、妓女、黑社会成为了不二的主角，PTU反而成了幕后的陪衬。《绝路》在角色上的跑偏也许不是刻意的，只是在渲染上有着明显的轻重之分，盲辉和那个妓女的故事着墨太多，煽情太重，导演为了突出他们被逼入绝境的感觉，制造了无数的殴打、强奸段落，连画面都采用了不一样的昏黄效果。《机动部队·警例》中的黄昏段落警员的身上笼罩了一层昏黄，是一种不祥预感的征兆，《机动部队·绝路》中的颜色便大多出自一种情感表达，张力却已经不再，盲辉刺杀任达华的动机也显得很单薄，远逊于《警例》中八号警员刺杀上司的那般入木三分的心里刻画。

刘国昌的电影技法其实并不高明，吸引人的大多是故事，从《雷洛传》、《无人驾驶》、《爱上我吧》、《我要成名》到《围·城》，要么去抒发一种积极向上的人生态度，要么挖掘一类绝望到头的残酷景观。《绝路》类似后者，仍然是一个悲情城市的缩影，融入了太多的暴力色彩和情感纠葛，本身早已经散化了；杜琪峰的PTU俨然就淡化了故事，用一个紧绷的线头去徐徐拉开团在一起的线团，至于在灯光上的处理，杜琪峰喜欢大量的采用单光源照明来形成一种明暗强烈的对比，刘国昌就偏向与多光源的散射，在感观上，杜琪峰习惯于以静制动、以点带面，刘国昌就趋于过火的描绘一种扑面而来的触目惊心，这些分别更多来源于两个人的性格问题，一个冷静而又克制，一个抒情而又直接。

如果说《警例》是关于警察行使自身权利的一种尺度，那么《绝路》有是关于什么呢？殴打、诬陷、盘问、救赎，似乎是个程式化的东西，最后竟然得不出结果，片子末尾的两刀是非常突兀的，PTU最后的一场座谈会则像是在说教，那个“我们要做的是平衡”的结论总感觉是一个莫名其妙的幌子。可以看到《PTU》和《警例》在各自的结局都有一种明确的表达，肥沙找回、孖八找回自我的那一刻我们都有一种淋漓尽致的快感，而《绝路》总像是含混又模糊不清的，我想刘国昌在一开始就迷失了这部“续集”的方向，即使本片的编剧是银河元老之一的司徒锦源，最后一样无力回天。

不可置否的是《绝路》是《PTU》系列里故事性最强的一部，然而它同样是整体跑偏的一部，刘家昌的那首《往事只能回味》贯穿在影片的每一个段落，有些沉郁，有些颤抖，PTU的感觉却早已经消失殆尽。

文/灰狼   更多影评,书评,乐评 www.130q.com