作者：基督山伯爵
 

在惨烈的战争大背景下加入一段感情戏，这种温情的手法是电影常用的，所以说此《赤壁》非彼《赤壁》，如果这段温情最终以失败而告终当然就会立显出战争的惨酷，吴导也是这么做的，于是，影片结尾处，孙叔财终于死在了孙尚香的怀中，与其说是被箭射死的，莫若说是被吴导杀死了。从这对悲剧性人物可以看出，导演肯定要说的主题是战争的无理性与对美好的扼杀，所以结尾处周瑜还来了一句“我们都败了”这样的话。但特别要指出的是，孙尚香与孙叔财之间的这段感情戏并不是我们常规所意识到的爱情，更多的却是友情。

孙叔财是个不辨雌雄的傻小子，孙尚香更多的只是利用他，而两个人之所以产生感情的主要原因则是孙叔财的草根性。孙叔财出现在影片中的第二个作用便是他的身份，一个低等的士兵，一个只想着吃饱饭有傻小子，这样的人物不但是孙尚香所怜悯的，更是导演所要怜悯的人物。战争对于百姓来说到底意识着什么呢？那就是吃饭，没有正义与邪恶，也没有英雄与伟业的说法，只是最简单最朴实的生活追求。

我们必须看到，吴导的确是制作了一部娱乐大片，而且是借鉴了美国那种将所谓的人性光辉引入的制作方法！于是，孙叔财这个人物便成了大背景下的小人物，他的命运就成了影片中一条极为独特的线索，而他恰恰可以代表赤壁之战中数以百万计的士兵们！

仅仅从这个小人物的身上，我们便可以看出吴导的《赤壁》与罗氏《三国》的不同之处。人说老不看三国，因为三国中的人物个个野心勃勃，一场赤壁之战更是将天下英雄枭雄尽皆展现，虽然有贬曹扬刘的嫌疑，但基本上是对战争是否正义不做任何评价的，因为《三国》中的百姓是没有任何思想与追求的，天下才是最终的结果。而在吴导的《赤壁》中，百姓的命运，甚至是士兵的命运被提了出来，于是战争便有了正义与非正义的评判。随便说一句，巴以战争殃及的主要是百姓，所以这是一种很现代很国际的创作理念。
 
孙叔财为了吃饱饭才来参军的，才会来打仗的，所以从某个层面来说，他是被逼的。在《赤壁》一片中，我们会发现一个极为有趣的现象，即导演有意地弱化了赤壁一战对三分天下的巨大影响，相反，我们更会感觉到孙刘也是被逼的。曹操八十万大兵浩浩杀来，大有一举吞并之势，在这种情况下，孙权与刘备被迫联合抗曹。换句话说，导演拍了一部赤壁之战，而并不是三国的赤壁之战！

这是影片的创作根本，所以我们看到的是上集中孙权是如何克服了自己的恐惧，找到自信，我们也会理解整部影片为什么孙刘连兵时少了些迩虞我诈，多的却是肝胆相照。因为这仅仅是一场战争，是一场为了尊严而打的战争，无关乎天下的战争。

从某个角度来说，这是一部拍给外国人的电影，因为他们知道赤壁之战在三国中的地位的人毕竟是少数，所以他们只关心这个故事本身而没有太多的联系，更因为他们要看到一场尊严的英雄史诗，而不是勾心斗角的枭雄逐鹿。而对于我们国人来说，我们却无法摆脱整体三国演义的框架而将赤壁单独拎出来娱乐一番，所以我们对剧中一些人物的关系以及性格会有种陌生感，甚至是失落感。

削弱了逐鹿中原的野心，增强了反抗侵略的决心，于是孙权与刘备以及帐下这些名将们便与孙叔财一样，是被逼无奈要打这场赤壁之战的，坚守赤壁的英雄们与逼上梁山的好汉们便有着同出一辙的心理动机了！

说得再清楚一些，我们不妨将赤壁之战看作是一场梁山好汉抵抗朝廷围剿的某场战事！只是更惨烈，更令人荡气回肠！www.130q.com
 
既然是一群好汉，那么影片对人物的描述中最突出的自然是一个“勇”字，于是我们看到了上下集中都有所体显的赵云之勇，也看到了周瑜之勇，还有甘兴霸舍身炸寨之勇，孙尚香只身入曹营之勇，甚至还有小乔杯茶听风之勇。对于吴宇森来说，表现个人主义的勇是他拿手的功底，这一点绝对不用置疑的。

而在人物关系的处理上，更多的则是义气为重。影片中最主要的无疑是两对，一是周瑜与赵云之间的义气，上集中一箭之恩，于是两个人便成为生死之交，话不多，但义气已到，于是再杀敌时，便有了心心相通之感。第二对便是周瑜与孔明之间的义气，如果说前者是武，那么这个义气便是文的代表，重才气，心心相惜，完全没有了“既生瑜何生亮”的小肚饥肠。

说到这里必须说明一点，那就是导演对刘备这个人物的改编。刘备在《三国演义》中有仁有义，但在许多评论中一般是假仁假义，也许吴导真的不喜欢这个人，于是在影片中基本就成了不仁不义。在曹操利用病鬼害了江东士兵之时，刘备为了保存实力而临阵脱逃，反倒是孔明先生对周瑜许诺要坚持到底，更有冬节一天，关张赵三人离刘而去的情节，这两段戏可以说是完全推翻了刘备在原著中的形象。虽然在影片结尾等东风之时导演借周瑜之口说出联盟的瓦解只是一个计策，但明眼人都可以看出，刘备的变化是不合情理的。

按照剧本的设定，刘备如果走了，那么他再出场就只能是最后一战的时候，这样才会更有悬念更有力度！但中间却偏偏插进一场冬节包元宵的戏份，以关张赵三人的言语将刘备的自私表现得淋漓尽致，这显然是导演对刘备的某种审视，尤其与校军场元宵誓师作了一个比较之后，导演的意图便更加明显了。

但笔者认为，这样的处理方法虽然体显出导演对人物的现代思考，但对于整部影片来说却多少是一个败笔，在前面的戏份中，多处是吴军大营与曹军大营的对比，那么冬节为什么不把曹军大营的饺子宴拿出来呢？一边是雄心勃勃的曹营，一边是悲壮同忾的吴军，对于最后一战来说更有铺垫的作用。所以笔者对于影片的处理方式只能理解也许是吴导的江湖义气情结始终放不下的缘故。
 
《赤壁》全本应该是四个多小时，上下集分别看来暂时都不会让人感觉疲累，不但由于剧中的现代化对白十分精彩有趣，更因为剧情饱满，紧凑，节奏也把握得比较好（下集比上集更好，上集某些地方有些拖）。但想必观影之后的人印象更深的是影片对战争场面的表现，应该说是华语电影中对大场面调度最为出彩的一部影片了。

《集结号》曾经以真实的战争场面而深受欢迎，但其在整体与个体的镜头转换间其实是没有太多章法可言的，只是一味地寻求刺激，所以牵动了观众的视神经。但《赤壁》一片中，战争的场面的确是调度有方，上集中的八卦阵一战里不合时宜地出现了几个擂台选手，但却无法抹杀对阵法的电影表现，到了下集中，这种表现更加精彩。
笔者多少有些孤陋寡闻，所以很少见到在大场面战争中对阵法的表现，《赤壁》可以说开了这个先河。无论是上集中的八卦阵还是下集中的盾房子阵，都给人耳目一新的感觉，即便它并不是真实的古代阵法，但这种形式看起来十分的好看，而且充满了节奏感，令人感到赏心悦目。吴导在拍摄最后一战的时候显然是费了不少苦心，不但阵法具有形式感，士兵攻寨的行动也极有可视性，更重要的是，导演将这种大场面的演义与个体的行动融到了一起，具有强烈的节奏感，张弛有度，令观众不但沉浸在视觉的享受中，还不会失去对剧中人物命运的关注。

说来好笑，这令我突然想到了杜箕峰的黑帮片，同样是强烈的形式感，同样是强烈的剧中个人风彩，相辅相成，充满了张力，在视觉享受以及人物塑造上都起到了相当精彩的效果！
 
笔者在评论《赤壁上》时所用的题目是“每一个人心中都有一部《三国》”，吴宇森导演显然是拍出了自己心中的三国，一部好看有趣的《赤壁》。作为娱乐大片，它让人跳出了自己思维中传统的那个故事，所以，我们看的是《赤壁》，不是三国的“赤壁”！

作者：韩兮

我一直认为，《赤壁》是大制作中少有的作者型电影。这个名词何解？例如，《钢铁侠》谁导的？《全民超人》谁导的？《哈利波特》那么多集又是谁导的？如果不是整天烂熟在这些电影当中的极品影迷，谁又能说出个大概呢？

这就是因为，这些A级大制作的导演，都被投资方磨掉了自己的锐气。因为投资成本高，制片方不容许这些电影的走向偏锋，它需要中庸，用来最大限度的吸引影迷入场。偶尔的例外，不是像《亚历山大大帝》一样票房惨败，被人诟病，就是像《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》一样，成为经典之作。就拿上面说过的《哈利波特》系列，《阿兹卡班的囚徒》为什么就被人记住导演阿方索·卡隆的名字了呢？因为这是整个系列里，最有作者型光芒闪耀的一集。

就算吴宇森在香港名气多大，他在好莱坞的几盘头菜，做得一样都是中庸至极。《终极标靶》、《断箭》与随大流的好莱坞B级动作片无异，翻拍自己的《新纵横四海》同样面临不叫好不叫座的尴尬境地，直到《变脸》才真正磨出自己的气质。而徐克、林岭东甚至晚辈刘伟强在好莱坞的境地莫不是如此。在投资人的强制之下，导演不得不妥协掉自己的个人风格，交出电影最终的剪辑权利----好莱坞的A级制作，拥有电影最终剪辑权的导演屈指可数，甚至连拍出《黑鹰坠落》《角斗士》这样的大导雷德利·斯科特，都有被剥夺影片剪辑权的情况出现，以致于被20世纪FOX剪得支离破碎的《天国王朝》，只能在导演剪辑版DVD里得以完整的呈现在观众面前。

而《赤壁》，就是一部完全属于吴宇森自己的，作者型电影。这种电影的问题，就在于，他不会像磨掉陈可辛个人锐气的《投名状》那样，迎合绝大多数观众。喜欢和不喜欢的，肯定会各占一半。

不是所有的作者型电影一定会好，这要看导演是否能掌握这种类型的题材。大卫林奇或者贾樟柯都是出色的作者型导演，但他们的作品十几年如一日，你要他们拍二战或者拍黑帮片，恐怕立马露怯；但吴宇森不同，他对于大场面、大制作、古装题材、历史改编题材，都有经验。而在这些经验里，吴宇森开始添加自己的想法。

上一集《赤壁》，我认为是“英雄本色的三国”；而这一集，我认为是“喋血双雄的三国”。《赤壁·上》是一个充满着小马哥时代遗风的电影，里面的英雄豪杰，是惺惺相惜的，诸葛亮与周瑜相见，充满恭敬，带着一点点试探，更多的则是无须多言的默契；而《赤壁·下》，则是魏与蜀吴两方声势浩大的双雄对决，火烧赤壁连环战船，击破曹营万千大军，一言以蔽之---喋血！

《赤壁·上》里吴宇森的作者气息已经让很多人反感，他反复强调朋友之间的友情和一个英雄的日常作息，这些充满着真实味道的内容让一些观众觉得无法接受----为什么诸葛亮不是永远成熟睿智不露声色？为什么堂堂一个文人谋臣竟然会懂得给马儿接生？尽管历史里，诸葛亮直到27岁之前都隐居在襄阳郊外，周围住的都是农民，自己也亲自下田做农事；尽管诸葛亮在赤壁之战时才28岁，而且因为刘备的常识，从一个平民书生一跃而成枭雄心腹，作为一个20来岁的年轻人来说难免会意气风发，但这些都是观众不能接受或者不愿意接受的，因为我们脑海里对诸葛亮的形象定格于那个捋着胡子白发苍苍不食人间烟火的智者形象，而忘记了他原来也曾经是一个普通人，也曾经年轻过。www.130q.com

另一方面，吴宇森又想做出一定的虚构，来让整部电影变得更加好看。《赤壁》不是《大决战》，领导和统帅如果永远坐在帐篷里指点江山排兵布阵，那么整部戏怎么看？大场面难道看到的就是认不清的小兵们冲来冲去吗？很多人对第一集结尾处关羽张飞赵云周瑜统统下场作战而感到不满，但不这样拍，一直拍他们骑在马上眺望远方，或者所有武将都是骑着马儿走过去挥几下兵器，拍成真实的打仗一样，会好看吗？至少，对于所有武将都是一样的打斗方式，观众也会看麻木吧？

所以，在吴宇森的精心安排下，第一集最后的段落有了关羽的刀战，赵云的战，周瑜的剑术，还有张飞突出“莽”字个人特征的蛮力肉搏。如果真的想敷衍了事，其实大家都骑着战马走过去比划几下就可以了，但这样安排，观众可以欣赏到各种兵器的激战场面，对于一部娱乐至上的电影来说，又为何不可呢？www.130q.com

倒是，在《赤壁·下》里，吴宇森突然又变保守了。他自然还不会离谱到让纯粹的智者谋士诸葛亮也下场提着扇子作战的地步，但整场重点“赤壁之战”，拍得倒是中规中矩了许多。这里提到的“中规中矩”，指的是手法，而不是气势。

气势，是国产电影里，最恢宏雄伟的一次！

从蒋干盗书，草船借箭、起东风，火烧连环直至捉放曹，《赤壁·下》整部戏行云流水，一气呵成，完全没有了上一集那种两头重，中间轻的感觉。前面1个小时的文戏逐渐铺垫，营造气势，完全都是为了最后长达一个小时的赤壁大战。

这场大战的养眼程度无须多提，它已经尽可能的还原了我们能够想像到的2000年前在湖北赤壁发生的那场举世瞩目的经典战役。从黄盖率领吴军火船进攻曹军连环战船开始，整场戏的节奏就处于高度紧绷的状态，特别是进行到刘备孙权联军进攻曹军总大营，赵云翻身入城血战敌军的段落更是达到了高潮----那一刻我身边的观众都在惊呼，实在太帅了！整场战役有因有果，有前有后，有始有终，完全谈不上混乱，充分展示了吴宇森对于这种大型场面的调度能力，特别是能够让用眼睛收货的观众得到极大的身心逾越----我想在电影院里能看到这一个小时的赤壁之战，的确是一种莫大的享受。

剧情，但凡小时候看过《三国演义》的人已经都很了解。吴宇森并没有折腾出太多的新玩意，除了让两位女性在片中穿插了一点镜头作为调剂之外，《赤壁·下》的故事整体还是朝着我们耳熟能详的那段历史进行着演义。有趣的一点是，蒋干盗书和草船借箭都完整的进行了再现，而周瑜打黄盖的苦肉计却被一笑带过----用周瑜的话来说，你被打得走都走不动了，怎么带兵打仗？

备受诟病的林志玲声音换上了配音，顺耳许多。而赵薇和佟大为的戏虽然傻了点，但吴宇森想表现的反战思想却在赵薇最后环视尸横遍野的战场时得到了体现。离谱的华容道情节在片中换了一种角度进行重构，很简单，因为曹操是当朝宰相，带天子之兵打仗，杀了他，就是谋反了。而历史上，灰头灰脸损兵折将回到许昌的曹操，的确也没有再进行过这么大规模的对蜀吴作战。其实，吴宇森如果想中规中矩一点，完全可以像大家都能想到的一样，直接让曹操逃走算了，但最后曹操面对蜀吴一干将臣尤其是周瑜的镜头，却让这种“喋血双雄”式的交锋得到了极致的体现。说到底，吴宇森的这部《赤壁》，有着他自己想要阐述的套路，他在不算太过荒唐的前提下，保留着自己对于三国，对于赤壁之战的理解。

其实《赤壁·下》，注定还会有许多人痛骂贬斥，吴宇森留了太多让人攻击和喷口水的地方，这些随着电影公映时日的增多还会越来越多的呈现。无论怎样，作为一个热爱历史，热爱三国，热爱三国中这么多英雄豪杰的观众，我即便过很长一段时间，即便再也记不得《赤壁》里的很多情节，很多对白，也会记住，吴宇森曾经带给我们那么风华正茂，少年才俊的诸葛亮；曾经带给我们不是既生瑜何生亮，而是瑜亮合作共同抗战的情与义；曾经带给我们万人之中，无人能近其身的战神赵云；更是曾经带给我们气势恢宏，赏心悦目的赤壁之战！

作者： 公元1874

《赤壁下》与《赤壁上》一脉相承，整体上风格统一，浑然一体。《赤壁下》一开篇就对关联下集的上集内容做了简短回顾，随后方才展开赤壁下集的壮阔画卷。

《赤壁下》与上集相同的是上下集统一的音画风格，以及雷人的搞笑风格依旧生猛；与上集不同的是更为深入且动人的人心刻画，以及国产片迄今为止最为波澜壮阔的战争场面！

与上集类似的部分，在《赤壁上》上映的时候，已经写得不少，在这里，主要写写不同的部分。

最过瘾最有劲最刺激的国产大战场面！

本片的视听能量，在《赤壁下》中，作者将大片本应该且必须提供的视听震撼发挥得无以复加！先是草船借箭一段，万箭齐发，如洪如雨，镜头紧跟群箭射向草船一幕让人不禁屏住呼吸。当然了，在本片中值得大书特书的绝对是片尾的“大决战”。

东吴成排的战船熊熊燃烧着撞向曹军的船阵，烈焰奔腾刺目，巨响震耳欲聋！厮杀成一片片的战场上到处都是惨不忍睹的对决！一次次火光冲天的爆炸声在像每一名观众炫耀影院的音响为果然就是地动山摇的带劲！浓烟滚滚中的千军万马穿梭来往的大画面，更是在骄傲地展示为什么用巨大的屏幕看电影可以如此这般震撼阁下的眼睛！“浅滩登陆”一段颇有《拯救大兵瑞恩》开头的驾驶，而箭雨下的短兵相接也在彰显着本片对于《特洛伊》的不甘示弱！

这一场大战绝对是国产片有史以来最具有视听震撼效果的一笔，也许它没有《英雄》中万人放箭的首创性，也许它没有《刺秦》中沿着城墙横移的长镜头的经典性，但它却有让最广大看官感觉到很high的可观赏性！

无论如何，《赤壁下》中的大战是最值得普通观众一看的，因为它说不定就是阁下在内地的院线所能看到的，最过瘾最有劲最刺激的大规模话语战争段落！

感人至深的情感力量

如果说《赤壁上》以一部“古装战争喜剧”的姿态可以立足的话，那么《赤壁下》则为上下两集影片的全部填充了感人肺腑的珍贵情感与颇有人道主义立场的悲悯情怀！

当张震扮演的孙权决意就是一败涂地也要决一死战时，当那些东吴的将士们在大战前一起吃汤圆时，当那一封封家书在风中飘荡，当连孙尚香也提着兵器冲上了战场，难道你会不为之所动？www.130q.com

当小巧带着身孕赶赴曹营时，你是否看到了一个消瘦却又高大的身影？

当周瑜面临自己的妻儿身在敌营的情况下依然面临大敌，你可曾感受到了他内心千刀万剐般的纠葛？

当佟大为扮演的那个绝对天真的青年说出参军只是为了温饱时，你可曾想到战争中的第一线参与者的本来的生产境遇与战争对于他们的完全无情？

当佟大为扮演的青年被冷箭射中的一霎那，整个世界的声音被暂时抽成真空时，你的心是否也会为之一振，甚至连你自己都忘记了呼吸？

如果对于以上追问阁下的答案是“是”，那么您就会明白在影片结尾处周瑜放了曹操一条生路后的那句——“我们都输了”含义。否则的话，相信对于无数的战争中的“杀戮工具”的粉丝而言，这句话无异于空中之风。

作者：有肉吃

1． 诸葛亮：什么都略懂一点，生活更精彩一些。
这话确实有够恶搞，感觉非常像和谐社会的电视广告，什么北方汽修学校之类的，用这句广告语估计很拉风。

2． 关羽：你过时了。
听到这句话，俺当时就惊了，看来无厘头的血液流淌在每一个香港导演的心房深处，吴宇森也不例外。其实看到孙刘联军的几位英雄一字排开，而且背后还燃起熊熊烈焰时，我立马觉得仿佛又看到了一部吴式的黑帮战片——从人类学的意义上讲（当然根本上我并不知道“人类学”到底是个拾马东西，在此只是拉张大旗而已），黑帮火并跟诸侯混战是一回事吧。

3． 周瑜吃汤圆
他把汤圆给了周瑜。他又把汤圆给了周瑜。他还把汤圆给了周瑜。汤圆。周瑜。周瑜。汤圆。然后周瑜一口吞了下去，噎得半天说不出话来，只见喉头滚动……实际这也没什么，煽煽情嘛，只是伴随着越来越慷慨激昂的背景音乐，看到军旗猎猎招展，我还是忍不住笑场，如果这一段加上湾仔码头或者龙凤的logo，一段广告片又齐活了。

4． 周瑜舞剑。
舞得不错，小乔装模作样的古琴抚得也很好，但是一地落叶明显是鼓风机的效果，“风林火山”的境界活脱脱就被弱化了——当然，这主要归咎于我总是形而下的联想力，吴宇森一耍酷我就习惯性的满银幕找鸽子。

5． 诸葛亮借东风。
《三国演义》里面这一段挺魔幻，估计邓不利多和甘道夫加起来还没这个法力，不过金城桑的表演猛一看还以为是他的个人演唱会，第一个动作竟是皮肤骚痒般的症状，然后就是大秀兰花指（黎明应该好好向金城桑学学），便请来了漫天的乌云。

估计还有不少，例如赵子龙老撑杆跳高什么的（不过撑杆跳高本就是从战场上传下来的），但我印象最深的就这几段。不过我必须明白无误的指出：我看完之后并没有特别囧的感觉，有些台词明显是吴宇森有意为之，这么一部枯燥的古装战争电影，没有一点搞笑成分也太挑战观众的耐性了不是？——最明显的例子是中村狮童扮演的甘兴（根据甘宁为蓝本虚构的人物？）实验土制燃烧弹的那一段戏，就是用来彰显喜剧色彩的。

至于那段汤圆，之前刘备有一长串介绍汤圆典故的台词，这明显是说给西方观众听的。估计《赤壁》在北美火了以后，丫们招待中国人都该改吃汤圆了。国内的汤圆厂商们应该趁机大举入侵国外市场，反正金融危机闲着也是闲着不是？

志玲姐的配音很不错，明显比娃娃音强，看来吴宇森汲取了观众们的呼声。

萌萌嘛，还是长大成马了。金城桑在一个风和日丽的下午从周、乔夫妇手里牵过了它——我不懂古代服饰，不知诸葛亮是不是就该带那顶帽子，但是总觉得金城桑脑袋上顶着那玩意儿有点滑稽。

好吧，说点直接的，如果要让我给《赤壁》打分，满分一百的话，我打九十五。

什么叫娱乐片？《赤壁》是一部教科书。

大牌明星，火爆场景（最后那段像极了《拯救大兵瑞恩》奥马哈海滩的古装版），美人香肩，爱情元素，反战主题……然后把这些全部糅合在一起，我几乎想不出吴宇森还剩下什么没有做。

记住，这是一部电影，商业电影，娱乐电影，而且还弘扬了我们的历史文化——在此之前，华人导演们是不会拿历史题材挣钱的，《鸦片战争》、《秦颂》、《荆柯刺秦王》都是前车之鉴；而《英雄》、《夜宴》、《黄金甲》这些，已经跟“历史”搭不上干系了。

《赤壁》是历史片，当然里面有许多不符合史实的地方——不过我认为所谓的“史实”本来也不存在，即使存在我们后人也不知道。按照易中天在《品三国》里的说法：“赤壁之战这场战争实际上在正史上留下的记载非常之少，而且不乏矛盾之处，而遗留的问题一大堆。有些什么问题呢？五个问题：第一，谁的战争；第二，规模如何；第三，时间地点；第四，过程结果；第五，胜败原因。这五个问题上都有疑难，以至于史学界多次爆发‘新赤壁之战’。”——由是可见，苛责《赤壁》歪曲、“戏说”历史根本是拿着自以为是的权威来反对艺术家的创新。总而言之，在大关节目上，在整体构架上，《赤壁》尊重了历史，复述了历史，这就是一部历史片！因为历史本来就是面目不清的，基本轮廓和构架上与主要的史籍记载相似就可以了，至于历史的真相究竟如何，那是史学家们的事，不是吴宇森的份内活。要深究起来，早年那部《林则徐》的戏说成分不比《赤壁》少，不也是历史片？当然这一论断的前提是我认为“历史片”和“娱乐片”这两个概念不是天然排斥的。而且对吴宇森来说，拍《赤壁》最保险的做法就是找个权威的文本来照本宣科，要么《三国志》，要么《三国演义》，但是这样就毫无创新，吴宇森选择了最容易引起争议的一条道路，但他对电影艺术的贡献，也正在于此。

要记住，电影就是电影，不是教科书，不是纪录片，不是百家讲坛，不同的文化产品遵循不同的创作规律，这一点吴宇森了然于胸。

我个人认为，影片《赤壁》主要参考《三国志》、并结合《三国演义》，然后在此基础上又做了电影艺术家自己的发挥。当然《演义》的巨大影响不可忽略，影片也大量借鉴了其中桥段——例如最精彩的那段“草船借箭”。值得一提的是，草船借箭、蒋干盗书、小乔过江以及最后的火烧赤壁几段或演义或史实的戏被吴宇森全新的演绎了出来，丝丝入扣，看起来十分过瘾。看来，吴导已经掌握了好莱坞剧作法的精髓（所以他放弃了黄盖苦肉计的桥段）。尤其是小乔与曹操的那段对手戏，展现得十分精彩，用茶道喻野心的台词也是极高妙的修辞。

而鬼兵传疫、尚香卧底这些段落则在一场战争大戏中勾勒了小人物的命运，同时对反战的主题有了明显的烘托。特别是孙尚香在遍地尸骸中对着死去的孙叔材暗自垂泪的那一幕，不禁让我想起以色列已故总理拉宾的那句名言：“成千上万荷实弹士兵的呐喊比不上一位失去孩子的母亲的哭声。”所以，人性的力量又巧妙的应合了全世界观众的观影心理，加上紧密的剧情勾连，四个多小时的电影，还分成上下集，但观众们看起来一点不会觉得冗长。

最薄弱的一段是结尾，按照《演义》的路数，华容道没拍，周瑜们对曹操莫名其妙的放纵也令人匪夷所思，委实有点蛇足。www.130q.com 130影萍网

蛇足就蛇足吧，《赤壁》已经被载入中国电影史乃至世界电影史的史册了。回想一下，吴宇森弱化借东风的神异气氛，恐怕也是为了全片的整体氛围考虑，真要太魔幻了，估计老外就看不懂了——对于中国传统文化中诸葛亮“行政官员＋文学家＋银行家＋外交部新闻发言人＋多项发明专利持有者＋流行歌曲唱作人＋资深巫师”的身份，西方人很难理解，为了让他们能有更明晰的印象，这样处理无可厚非。

老说中国的历史题材是个宝藏，可就是没人用，或者用了卖不出票。这下吴宇森给华语导演们开窍了，就是这么包装地，此路一开，华语影人们就不愁剧本荒了。祖宗给我们留下了丰厚的遗产，只要我们用的对路，绝对好使。

不管怎么说，看过《赤壁》的观众们都会知道在中国古代曾经爆发了这么一场战争，而且，有这么一群枭雄曾经活跃在历史舞台上——中国军队具备大规模两栖登陆作战能力的时间比北约早了近2000年。

能起到此种文化宣传作用，《赤壁》已经功莫大焉。

快别拿《特洛伊》说事了，《荷马史诗》里的段子，居然让美国人拍成了——别的不提，起码阿喀琉斯不会说一口流利的美式英语吧？而《赤壁》呢，虽然对白是现代汉语（曹操横槊赋诗那段除外），但起码金城桑和中村狮童讲的还是汉语吧！

啥也别说了，泱泱中华，终于在银幕上展现给了全世界的电影观众！

总之，《赤壁》作为一部整合了空前的中国电影资源的电影，为后来者开创了一条康庄大道。

作者：图宾根木匠

导演： 吴宇森
主演： 梁朝伟 金城武 张震 ... ...
类型： 剧情 / 历史
上映日期： 2009年1月8日  中国

更多中文片名：

赤壁：决战天下
赤壁2

更多外文片名：

Chi bi: Xia - Jue zhan tian xia
John Woo's Red Cliff: Part II.....International (promotional title) (English title)
Red Cliff II.....International (English title)
Chi bi: Xia - Jue zhan tian xia
导演：吴宇森  John Woo   
编剧：
罗贯中   Guanzhong Luo   ....(based on the novels)
吴宇森   John Woo   ....(screenplay) &
陈汗   Khan Chan   ....(screenplay) &
Cheng Kuo   ....(screenplay) &
Heyu Sheng   ....(screenplay)
主演：
梁朝伟   Tony Leung   
金城武   Takeshi Kaneshiro   
张震   Zhen Zhang   
... ...
影片类型：剧情 / 历史  
国家/地区：中国  
对白语言：汉语普通话  
色彩：彩色  
幅面：35毫米胶片变形宽银幕
混音：杜比数码环绕声  
制作成本：$80,000,000/estimated

官方网站：
发行公司： 安乐影片有限公司

剧情

《赤壁》以长坂坡之战开场，曹操在击溃刘备后，认为对他称霸天下有威胁的是东吴，再加上曹操钟爱的小乔誓死不从，令他大发雷霆，执意攻打东吴。孙权派鲁肃以吊唁刘表之名与刘备会面，商讨联合抗曹的事情。刘备在同意了与东吴联合抗曹的建议之后，派诸葛亮前往东吴。孙权的妹妹孙尚香与鲁肃用激将法坚定了孙权抗曹的决心，并且把周瑜召回，主持抗曹。两军最终在赤壁相遇，在黄盖的诈降计策之下，曹操大败，沿华容道退回江陵。

幕后制作

《赤壁》剪辑成上下集　　负责影片海外代理发行的尖峰电影公司负责人透露，《赤壁》的亚洲版本将剪辑成上下两集，每集时长两个小时，而亚洲以外地区的版本为两个半小时的单集。

将《赤壁》分为上下集的创意来自于中影集团总经理韩三平，“三国的故事对于亚洲观众，特别是中国、日本和韩国的观众而言，实在太熟悉了，他们几乎可以随口说出每一个重要的人物和每一场重要的战役，要想把所有这些都浓缩到两个小时之内是一件不可能完成的任务，因此我们决定发行两个版本。”

目前已经有近10个国家签下了《赤壁》的版权购买备忘录，对于吴宇森导演的这部东方史诗大片，欧洲的买家表现出浓厚的兴趣。《赤壁》的上集计划赶在2008年北京奥运会前的暑期档上映，下集则安排在年底的贺岁档期，但亚洲以外地区的上映时间还未确定。

战争戏看齐“木马屠城”　　吴宇森透露，影片目前一切进展顺利，在河北搭建的曹军大营接近竣工，用于拍摄水战的水库及其周边的山峦也已经交由后期电脑特效部门取景，制作成三维模型图带回美国，由于北方的山形和江南的山形完全不同，所以要通过电脑合成。吴宇森坦言，“全片最难的就是战争戏，虽然当年拍摄《风语者》有过掌控战争大场面的经验，但是拍水战的难度还是超出以往。”

拍摄期间有大约2000艘各种古式道具战舰汇集在河北一个四面环山的水库，进行大场面的拍摄。而吴宇森将集合三维电脑技术把这个水库改造成长江，把四周的群山改造成赤壁。5家美国知名的电脑特技公司将负责影片的电脑动画部分。导演吴宇森明确要求最终的效果要向“木马屠城记”看齐。目前影片的总投资已经追加到7000万美元，成为迄今为止最昂贵的华语电影。

剧本改到“中西皆宜”　　制片方从2004年开始多方寻找优秀编剧，集思广益，确定了最初的剧本大纲将《赤壁之战》的故事分为6段，分别是“刘备仁慈为民”“二乔舍身取‘义’”“孔明智激周瑜”“周瑜借刀杀人”“孔明草船借箭”“借东风火烧赤壁”，并且请到有“中国第一编剧”之称的邹静之来编写剧本。导演吴宇森看后并不满意，他希望《赤壁之战》在大背景不违背历史的情况下，影片中的人物性格要变化：刘备不再懦弱，曹操不再奸诈，周瑜不再小心眼……

2006年，吴宇森又把电影圈另一著名编剧芦苇邀到门下，打磨现有剧本，由芦苇之手已经改到第九稿。吴宇森“野心”明了，“不想搞动作片或者武打片，而要做一部气势恢弘的史诗电影。”

吴宇森他希望最终的故事能够实现“中西皆宜”，“让了解这段历史的中国人兴奋，让不了解这段历史的外国人有兴趣，让它成为一部真正国际化的‘三国’。”吴宇森还特别强调说，剧本修改之所以会如此之多是因为故事和人物关系复杂，“前期受历史所累，限于一些史实，后来终于跳出来，才慢慢解放了思想。相比之下，《三国志》比《三国演义》对剧本的贡献要大得多。”

精彩对白

小乔：“你欺骗了所有人，说下江南是为了我，其实只是离间我们的诡计！”

曹操：“可是，我已经喜欢你了！”

小乔：“不，你只是想得到我，你什么都谋算了，现在你谋算了自己！”