人物还可以再突出些，黄渤如果像郭涛那样，能带动整个剧情发展就好。当然结局设在赛场上也还算不错，前后呼应了，让这片子有点理想追求，而不仅仅是闹剧。有些我觉得没说透，譬如如果不是警察抓了业余二人组，能给黄渤做旁证洗脱嫌疑，那法拉利都死无对证了，他只能一辈子冤枉了。

法拉利夫妻那段很有点朴赞郁的复仇味道，尤其是那把刀捅下去音乐立马接上来。泰拳杀手身上也有那份味道，开头体育馆的那场剪辑和空间调度太棒了，可惜这人咋就成了冰棍道具，如果他最后活过来也到法拉利家，加上九孔，三个人可以拼出一台好戏的。

警察那条线也缺乏点主动性，这两人组和那业余杀手组可作对照，还有笑料可以挖。

说这些，不是过于苛刻了，《赛车》当然很好，夸得人太多了，我看得晚，提点自己的看法，算是补充。中国有一个宁浩已经非常难得，希望他进步更快嘛，曹保平老师，还有那个《即刻启程》的导演也都不错，去年带来不少惊喜，中国商业电影这么下去还是有看头的。

还有就是尺度的问题，杀人那段见血了，买凶黑社会都有出场。现在中国银幕上能涉及这些阴暗面，那主创才有发挥的空间。盖里奇如果不拍这些小混混和傻大佬，他拿什么玩剧情多线。

当然我还是笑翻了好几次，有的段子挺逗的。单独看很不错，但还没串起来，达到‘绝了’的地步。《石头》相比之下结构就完整多了，可能是这次投资大了，公映面广了，宁浩被缚住手脚，做了不少妥协。软广告也真不少，什么空中网，搜狐腾讯，还特明显，不比《非诚勿扰》里少。

随便写写，我要在国内肯定去电影院看，现在有DVD，可以用来拉片，尤其是雨景，绑审，爆炸，追车都是不错的商业手法，中国缺的就是这个，真正能熟练分镜的人也不多呀。

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文/Luc

剧情

黄渤饰演的自行车车手耿浩，因为0.01秒落袍败，成为银牌车手，这是一条线；第二条线是大贼二贼，他们阴差阳错成了贼，最后还绑票伤人；第三条线是台湾来的黑帮四人组，他们意图在内地做笔大买卖；第四条线就是两位警察，他们立功心切，却一心认定银牌车手是贼。

不法商人李法拉(九孔饰)，雇凶暗杀老婆，杀手却被收买；台湾黑社会大哥东海(戎祥饰)带着两个小弟贩卖毒品；车手耿浩(黄渤饰)和张挺(大成饰)在比赛中分获前两名，得银牌的耿浩很失望……几组人又阴差阳错地因一个神秘的箱子走到一起。与此同时，两个警察误以为耿浩是坏人。在他们紧紧盯住耿浩时，坏人却从他们眼皮底下溜走。

自行车手耿浩（黄渤饰）在一次全国大赛上获得亚军，但赛后因误服营养饮品而导致尿检事故，被终身禁赛，于是只好在厦门以货运冷冻海鲜为生；一伙台湾帮会人物（戎祥、高捷等饰）来到大陆，计划与泰国毒贩交易；做营养品生意的奸商李法拉（九孔饰）雇佣了一对乌龙杀手（王双宝、巴多饰），企图杀死自己的悍妻（董立范饰）……三条线索中的人物彼此相遇，连环事件层出不穷……

幕后制作

关于剧本

电影《疯狂的赛车》依旧是多线条的叙事风格。故事围绕一位曾经与金牌只差0.01秒的失意国家自行车赛手展开，在同一时空下6条与故事有关的线索，7组不同的人物设置，将会给你错综复杂，却又爆笑不断的意外收获。

据悉，自2006年8月开始，宁浩换了好几次手机号码，婉拒了几乎所有的邀约，潜心与几位编剧一起写作新的剧本。历时10个月的碰撞、磨合、修改，再磨合、再修改，剧本终于在2007年5月底基本完稿，“剧本创作中，他的那种状态很疯狂，经常会盯住某个角色的图片，一看就是两三个小时”。

寻找外景

在写作剧本的同时，宁浩也在全国范围内找景。当时，宁浩从哈尔滨一路南下寻找拍摄地，到了厦门后即被那里浓郁的南中国的气息所吸引；并且剧本中有说闽南语的搞笑乌龙帮，在地域上也很符合剧情的需要，在厦门住了几天后，宁浩果断的决定就在厦门止步，不再继续南行。可以说，取景厦门是宁浩“万里长征”之后的一大收获。

在确定厦门为影片的拍摄地后，宁浩即率编剧们到厦门体验了半个月的生活，对剧本进行了完善和补充。之后宁浩就派出一直外联制片和美术小组前往福建寻找外景。为了找景，外联制片与美术小组走遍了厦门的大街小巷、城里城外，并去了厦门附近的漳州和泉州。最后，影片中共有2场戏（约12个镜头）是在漳州的南山寺拍摄，其他的戏份都是在厦门取景。

在选景的过程中，最令宁浩满意的是厦门中山路商业区的骑楼建筑群。骑楼是我国闽南地区特有的建筑群落，他们兼具了西方古代建筑与中国南方传统文化的双重品格，既玄奥幽雅又质朴实用，是东西方建筑和文化的结晶，整个剧组当时被骑楼这种独特的建筑气质所吸引。

挑选演员

至于选演员，与《疯狂的石头》中选演员的标准相类似，宁浩对《赛车》中演员的疯狂要求是：首先，不要帅哥靓女，而是要长得有个性有创意的“特形”演员；二是要会演戏或者具有能演戏的潜力；三是主要角色要会讲一种方言，次要角色要会讲闽南普通话。这三个看似简单的要求，却为演员副导演及后来进组的执行导演出了不小的难题。首先，在当今社会，帅哥靓女随处可见，而有创意的“特形”人才则需精挑细选；其次，喜欢演戏的人很多，而会演戏的人却是稀缺资源。在这两大困难面前，剧组挑选演员的工作自然是挫折连连。

刚进驻厦门的前两个周，导演虽然阅人无数，但无一合适的人选。后来，副导演等开始走出厦门，到福州的一些艺术团，漳州、泉州的几个民间歌仔戏剧团去选人，但工作仍然没有进展。

就在大家都急得无计可施的时候，导演宁浩又提出了两点要求：“一，我们选择演员的标准不能降低，一旦演员的标准降低了，整部戏的品质就会大打折扣。二，既然在福建找不到合适的演员，那我们的选择范围要扩大。”

就这样宁浩的《赛车》工作人员从10000多份演员资料中，为《赛车》挑选出让所有观众一看便笑喷的“特形”演员，这些“特形”如何“特形”的，估计只有到影院里才能感受，文字很难形容。

导演宁浩成大龙套

一直坚持“为人民欢乐服务”的宁浩，此次非但召集了内地、台湾还有泰国的各路人马，一起进行“疯狂的飙车”，同时自己也在这部电影里客串了一个大龙套的角色。

电影《赛车》中有一个出租车司机的角色，虽然戏份不多、但宁浩对这个角色却很重视，开机前已经从广州确定了一个人选。遗憾的是，由于某些特殊的原因这位演员没能参演，于是导演宁浩便主动请缨饰演司机一角。

导演自导自演是一件很有意思的事情。为了既能演戏又能看到监视器以调度全局，拍宁浩戏的时候，摄影组专门为他准备了一个小型的监视器放置在出租车内，这样宁浩边开车边能看到监视器中的自己。拍第一个镜头是最有意思的，宁浩坐在出租车内调整了一下情绪，感觉自己状态OK啦，就喊了一声“开机”然后开起出租车就跑。结果这场戏刚拍了一半，宁浩就喊了一声“停”，然后停车、从出租车内走了出来。大家一脸茫然的看着他，不知道问题出在哪。宁浩嘿嘿一笑：“哈，我状态不对。”说这句话时，宁浩的身份是演员，而喊得那声“停”则代表的他是导演。

宁浩自己在演戏的时候，除了这一次“停”，其他戏份都是一条就过，很有表演天赋的。在拍摄过程中，摄影师曾经打趣的问宁浩：“导演，要不要给你增加两个特写镜头？”宁浩嘿嘿一笑后一本正经的说：“别，别，按原计划拍吧，再怎么特写我也做不了影帝呀。”

在自己电影里客串对宁浩来说不是第一次，他在《疯狂的石头》里面也有精彩客串。《石头》一开场就是宁浩那颇为神似的四川话：“除了尿不出来总想尿，还有啥子症状？”，之后是郭涛的脸、滴水的水龙头的特写，然后是宁浩的医生形象的脸部特写。

据称，现在的观众虽然已经很熟悉宁浩了，但是在《疯狂的赛车》中，若不看角色而是单纯从造型上要发现宁浩的踪迹，则不是一件容易的事情——原来宁浩可以打扮成这样呀!

花絮

·黄渤透露，影片中有一段戏自己站在雨中惨被痛打了一天，“一开始跟我对戏的马少华老师舍不得下手，太假了，只能重来；因为各个部门之间没有配合好，也被导演卡掉了，再重来；好不容易有一条个各方面状态都不错的，结果因为我的假发掉了，还得重来。”

·影片正式开拍后至拍摄结束，九孔当了数个月的“空中飞人”，“我每周五要坐凌晨四点的飞机先飞到香港，再从香港飞到厦门剧组拍戏。然后第二周的周二晚上再坐飞机按原路返回台湾录节目，就这样来来回回的飞了五六个月，那段时间一看到飞机就恶心。”

·徐峥在片中要整日一身黑对着各类悲伤的客户激情澎湃得销售起“豪华精装修墓地”，极尽夸张能事。宁浩对徐峥的台词要求是：这个角色要拿出强势推销攻势，语言表达速度一定要快，快成 “嘚吧嘚嘚吧嘚”状。

·《疯狂的赛车》故事线索有6条之多，宁浩特地绘制了一版“人物关系图”，当宁浩和主演在拍摄现场争论时，这张手绘的人物关系图就成了讨论的重点。

同样是贺岁档，前不久上过一部名叫《高兴》的电影，是阿甘的作品，影片质量基本不值得一提，但其创作理念与宁浩是相同的，甚至比宁浩更能关注现代年轻人的兴趣爱好！

首先把自己当作一名观众是所有商业导演所必须遵循的创作思维，只有在这种思维下才能做出广受欢迎的影片来。《疯狂的赛车》毫无疑问又将成为一部代表性的影片，但有一点却不可否认，它所能引起的效应恐怕将不能与《疯狂的石头》同日而语，即便它的确比《石头》更好看，更有趣，制作也更精良。其实这是一个非常好的现象，即当《石头》并不再是电影市场的一种现象之后，说明我们的商业电影创作已经进入一个成熟的时期！

在许多人看来，《赛车》是《石头》的延续，首先是尊重观众的心态，在这个大前提下，便是多线索，喜剧，等创作手法，在上一篇影评中，本人已大体提及，这里也不赘述，否则又有了剧透的嫌疑。

但有一点是非常值得注意的现象，即所谓的“山寨”性！笔者在写《高兴》的影评时特别强调过它的山寨感，但那只是一种表象的，稍为浮华的解释，只是作为一种形式而出现的。其实“山寨”是一种其具后现代主义色彩的词汇，可以说是后现代主义中“戏仿”的中国式解释。

《赛车》一片无疑是对盖里奇作品的中国式演义，尽可能地加入了一些中国本土的现代化元素，给人一种好玩的感觉。在后现代主义中，戏仿的一个创作想念是将崇高低俗化，或者可以说是草根化，这个过程便涉及到一个问题，即符号！崇高是用符号所标榜出来的，在符号上做文章是“山寨”的一个重要创作手段，所以我们有时会走眼“阿迪达斯”和“阿迪王”之间的差异。而在《赛车》一片中，这种“山寨”化的处理主要体现在人物性格上。

我们知道，大凡是正剧，人物的社会角色往往都成为这个人物性格的由来，所以什么样的身份具有什么样的性格是相对固定的，即便有差异，也不是很大，但如果将身份异化，尤其是以一种荒诞手法而异化，可以说就是一种“山寨”式的处理。在《石头》一片中，我们已经领教了许多，尤其那个专家，“顶你个肺”这句台词成为最好的诠释！《赛车》一片中，诸如此类的处理也有许多，这里不便透露。

人物性格的复杂性是现代商业影片所追求的，所以往往会产生好人不好，坏人不坏的感觉。但其实是将所有的符号都淡化的一种手法，也就是淡化这个人物。这就涉及到后现代的第二个支流，关联。《黑色通辑令》中的杀手喜欢读圣经，这是一个很有趣的人物设定，但绝不是说明这个杀手处于一种道德困境之中，也不是说明这个杀手喜欢仪式，而只是作为杀手之外的人格处理。于是，这种关联将两种性格集中在一个身份之下，造成了一种喜感。在《赛车》中，类似的关联运用得也比较多，使得观众对人物有了更大的兴趣。www.130q.com

我们知道昆汀是很受欢迎的一名导演，他的影片其格局，人物等都非常好玩，与暴力一般来说也不会少的，但值得注意的是，这所有的一切都只是一种形式上的，在这种形式之中，昆汀的关联运用极多，酒吧里喝酒的人能够将社会用最疯狂的语言加以贬斥，即便他转眼就死掉了。按照常规的创作，这个人物是完全游离在剧情之外的，但它就是这样出现了。因为他的语言是观众所乐于接受的，虽然跳出了剧情，但却以另一种方式构成了电影的组成部分。

在《赛车》一片中，宁浩显然没有走得那么远，但借剧中人物之口游离剧情之外的现象也曾出现过，同样造成了极大的笑料！之所以会造成这个结果便在于这些跳出剧情之外的东西或细节恰恰是观众们所能接受的，也许是心中所想所思考过的，于是它的出现虽然令剧情显得不再那么紧凑，但却没有跳出影片的整体喜剧风格。

后现代手法对电影的处理从某种角度来说还是无法成为商业片的主流，所以说宁浩的《石头》与《赛车》可以说也是商业电影市场中的非主流影片，但相比起那些极为符号式的商业影片来说，此类影片与观众的关系显得更为密切，观众在观影的时候绝不仅仅是随着电影的情节细节而被动娱愉，而是心有灵犀的那种会心狂笑。

诚然，《赛车》是一部疯狂的搞笑片，但它绝不会把观众当成傻子一样去一味的牵引，这是此片与许多商业影片最大的不同之处！
 

作者：韩兮

如果说《疯狂的石头》是导演宁浩对盖里奇《偷拐抢骗》的一次低成本模仿，那么《疯狂的赛车》可以说是宁浩对盖里奇成名之作《二杆大烟》的一次精致借鉴！
同样是多线索人物的交措，《疯狂的石头》与《疯狂的赛车》是明显不同的，其实这也是《偷拐抢骗》与《二杆大烟》的不同之处。

《石头》一片其实是一个相当传统的夺宝故事，几拨人的目的是相同的，全是为了那枚宝石，所以他们的交锋是完全在情理之中的，而影片之所以引人入胜在于导演将这种本来应该以剧情性的交锋变成了细节性的交锋，而且处于几方不知情的状态下，所以产生了令人捧腹的效果。

在《疯狂的赛车》中，三条线索其实是并不具备交措的必然性，几拨人并没有真正相同的需求，在这种情况下，我们看到的交锋便具有了意外之感，也对合理性提出了更高的要求。影片中这些交点基本都真正的具有了情节式的戏剧性，而细节更多的则是充当了辅助作用。可以看出，这个故事比起《疯狂的石头》在剧作上更具有难度，而我们也可以看出宁浩在驾驭这类题材影片时表现得越来越成熟老练了！

《疯狂的赛车》中共有三条线索，分别是出殡，贩毒与买凶，而涉及到的人物则包括赛车手本人，假药老板夫妇，新入道的杀手兄弟，台湾黑帮，泰国毒贩以及警方六拨人。

毫无疑问，如何将这三条线索中的人物交措在一起成为影片中的最大难点。宁浩导演仅仅通过一场戏便解决了这个问题，令人看起来十分地赏心悦目。

体育场的那段戏中，导演几乎将所有人物都集中展现出来，也将三条线索真正的交织在了一起，而其中起到最关键作用的人物便是假药老板，这个人物本身便是买凶者，所以他就代表了一条线索，而赛车手则代表了出殡的线索，于是当赛车手不得已找假药老板要钱的时候，这两条线索就自然而然地结合在了一起。假药老板买凶不成，杀手兄弟反而要寻他的晦气，却错把傣国毒贩抓了起来，这样一来，买凶的线索与贩毒的线索又走到了一起。www.130q.com

纵观整部影片，我们也可以看出，真正的最关健人物便是这个假药老板，正由于他在片头时的出现才致使赛车手沦落街头，而在影片发展的过程中，假药老板也多次出现在线索交汇之处。如果说赛车手是影片中的主人公，那么这位假药老板无遗可以成为影片的线索主人公。

对于体育场这段戏而言，线索交汇在此，剧情是这样安排的，但首先还要解决的是其合理性，而影片在前面已经对各拨人物进行了前史的铺垫，所以绝不会给观众造成牵强之感。这同样说明了这场戏在影片中的关键，可以说它是一道分水岭，之前，每条线索是单一进行的，即便有了小小的接触，但绝不会构成相互寻找的动力，而这场戏之后，线索中的人物将对其它线索中的人物产生了强势的追击，也就是线索真正的纠缠在了一起。

前面说过，在影片中，每一拨人物都是有着不同需求的，比如说赛车手希望给师父一个体面的葬礼，而黑帮是想做成毒品生意，假药老板为了买凶杀妻，但这些需求的根本其实都是为了钱。所以影片中每一拨人的源动力其实却是相同的，即钱。但除了警察以外，影片中主人公与线索主人公的需求却与其它人是有些出入的。线索主人公假药老板的需求其实一直处于一种变化的状态，即杀妻夺钱到妻死栽赃，再到见钱贪财，这是一个变化的过程，这种需求的变化直接影响到了故事发展的复杂性，所以从这个角度来说，假药老板可以说成为影片的线索主人公是当之无愧的。

赛车手的需求则是影片美好的一面，他对钱的追求其实是要完成一个对师父的敬意，从某种角度来说，这是影片一直保留下来的故事以外的形而上的精神实质。所以，影片中其实有两个盒子，一个是装钱的盒子，所有人都为钱而奔波，一个是师父的骨灰盒，赛车手为这个骨灰盒而拼命。所以，赛车手势必在影片结尾处会有一段争得冠军的戏份出现，这是很中国式的思维，也是很中国式的创作理念。

看完影片后，笔者不禁会考虑一个问题，影片给人一场欢乐的盛宴，这是很直观的，影片还给人一个机巧的故事，这不但直观而且令人有种形式上的思考，说得做作一些似乎可以上升到“世界是普遍联系”的哲学层面，影片还给人一个重新再来的可能，这是很美好的中国式意义。但问题就是在于，这种美好的中国式意义在这样一个故事中到底扮演了什么样的角色呢？是否真的有必要呢？但不可否认，宁浩的确很好地将这种思维融入到了剧情之中，其实这是对中国电影形而上层面的最大贡献！

影片在体育场之前由于是三线并进的讲述，多少显得有些跳跃，剧情上多少有些松散，虽然细节仍然出彩，但笔墨似乎浪费得有些过多，直到体育场这段戏出现之后，影片才真正地紧凑起来，算是步入了正轨！但笔者相信，这点小小的瑕疵绝不会影响观众的观看情致！

作者：韩兮