周星驰一直都在坚持自己，与以往的电影一样，《长江七号》依然是个人色彩浓厚的自我展现，比如民工的身份仍然是小人物，比如飞碟段落是对偶像斯皮尔伯格光明正大的致敬，比如父子情其实就是讲着周星驰童年时候的故事。
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——九弦日
如果用周星驰的思路去看待事物，用文字去表现他的电影应该是一种煎熬，他那超出火星0.01公分的头脑，实在不适合用地球人的思维妄加评判，用真实的触觉去描绘“乱七八糟”的奇思幻想，很像是一次非常“后现代主义”的不知好歹。或许可以理解为“只可意会不可言传”，因为无论对星爷多么精辟的盖棺论道，摆在他夸张到极限的脸前，只会显得异常做作。正如很多学者一厢情愿地朝拜他为后现代大师，而他却对此不知所然，只是背过身去躲在一边，按照只有自己能够理解的独有模式，有点孤独地玩着四处扩张的电影梦想。
能理解他们失望的原因，因为电影实在是太不“周星驰”了，看不到疯狂搞笑的周星星同学，那个星爷一直希望被认可的演员身份也越来越模糊，转而跟着愈发认真的周导演一起煽情造泪，说不清这应该是作为周氏喜剧的衰落还是周星驰本人的进化。那么，如此用周星驰一路走来形成的固有风格和特色作为综合标准，来审视《长江七号》的接受度，而不是单纯只以“一”个单位电影的声光、故事、创意来评判，失望也就在所难免了。
星爷多次表示，他老了，不想在镜头前呲牙咧嘴地狂笑了，廉颇也会老到扛不动纵横战场多年的战，何况一位竭尽脑细胞想让观众笑到抽筋的电影人呢。于是，电影里他干脆化身为低级贫困的民工，戏份少的几乎沦为超级龙套，而搞笑任务基本与他无关，温情、科幻、特效、宠物，这些关键词也让《长江七号》与原“周氏喜剧”彻底绝缘。或许是有点渐显江浪才尽的颓势，因为他不“演”了，那些搞笑也是创新不足，更多的是在自我复制；有人也说，这是部让人笑不痛快的喜剧，让人流泪的现实其实是他对自我的迷失。那平淡而又感人的故事呢，那只惹人喜爱的虚拟外星狗呢，那位几乎被周星星灵魂附体的天才童星呢，这一切难道不是作为一名导演的成功之处吗？
一部有关科幻，特效精彩，描写亲情，主题温馨，表演轻松，节奏明快，格调风趣，能让人又笑又哭的家庭式悲喜剧，为什么不是好电影呢？看似抛弃了周式无厘头后的“别扭”星爷，只不过，这次，他很聪明地分身了，他把自己的精髓全部植入到了别人身上，而电影的主导思路其实是与《喜剧之王》一脉相承的自传体风格。
儿子小迪，毋庸置疑，正是那个神经兮兮“周星星”的儿童版。徐娇用天才的表演，几乎完美复制了周星驰的演绎方式，作为导演和“老爸”，星爷的挖掘和栽培功力绝对一流。更不用说那个本来就是星爷化身的“七仔”，人见人爱的它肯定会刮起一场争相抢购的潮流，对其产生的强烈喜好欲望绝不会亚于对星爷本人的狂热追随。而故事的整个背景，完全就是儿童化了的“逃学威龙”，身材和美貌并重的袁老师（张雨绮饰），有没有让你想起张敏版的让周星星同学一度魂牵梦绕的“绮梦”呢？还有一贯的小人物路线，那个“不求上进”的周星驰并没走远！
作为导演，很自我的周星驰有足够的能力和资本去实现自己的一切幻想，包括喜好和渴望实现梦想的坚持，以至于他的电影越来越趋向个人化，即便是与别人有点相似，却总会让人感觉有点与众不同。于是，《喜剧之王》映射了一个成年人的奋斗历程，《功夫》用儿时的记忆打造了故事的背景，表明了自己一生的追求和信仰，《长江七号》正好可以把自己孩子时代关于家庭、关于父子情的情感寄托和回忆全部融入其中。剖析周星驰的内心很不道德，银幕下的他其实是很平静甚至是孤独的，从某种意义上说，他把自己无论是缺乏的还是需要铭记的，通过电影进行着艺术化的弥补和展现。
片中的一段情节，周隔着栏杆与学校内的袁老师握手，镜头不断地在两人均被挡住的半张脸之间切换，同样的拍摄手法也出现在《喜剧之王》里张柏芝和周星驰在车外真情流露的那一段，电影最后郊游时的背景音乐同样在《喜剧之王》里也用过。其实，周星驰一直都没变，甚至一直都在不断地重复，那些想法、那些意境永远只属于他自己，似曾相识也不会让人觉着俗套。或许，这就是《喜剧之王》儿童版的另一部自传体，更生活化、更悲情，削弱了爱情，却深刻了亲情，也可以说是前传，小迪片中的经历，或遭遇或奇遇大概就是周星驰儿时的真实写照，而那只人人都想拥有的“七仔”，不仅仅是星爷，难道不正是每个人童年的天真梦想吗！
《长江七号》：自传体“喜剧之王”儿童版作者：九弦日
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