《秘岸》: 解秘生活

张一白的悬念设置得有点直白，饰演父亲的曾志伟频频以笑和悲的两种遗照形式出现，制造一种阴魂不散的假象，提示观众本片最终还得回归到事情的真相之上。对重庆以及长江的刻画透露了导演对市民生活的趣味。 
 
本片讲述了一个妓女与一对母子生活在一起的故事，同时也牵涉到了死去的父亲。从人物关系上来讲，非常巧妙。这片子的剧本就已经具备了好电影的基础，就看张一白如何运用电影语言叙事了。故事的悬念一直保持到最后，可惜揭秘的时候，正如少年所说，整个故事有太大的漏洞。结尾是开放性的，留给观众很多思考的余地。
 
《秘岸》选择了在重庆进行拍摄，显然是剧本限定的，不仅是与车祸中出租车坠落江中有关，也与片中儿子对水的恐惧以及渴求有关。虽然电影中充满了一些少年人对性和亲情的符号表达，但妓女与少年的设定仍然紧紧地抓住了男性观众内心的潜意识。我想从苏丹的角色设定、曾志伟死因悬念设置以及整个片子的重庆味道来说说我的想法。

莫文蔚 性教育专家
 
莫文蔚饰演的苏丹一角虽然戏份上与蒋雯丽饰演的母亲戏份相当，但显然是更为重要的女一号。从她第一次出场，导演的镜头就没有离开过她的一双美腿。从医院开始，少年的目光就没有离开过苏丹的腿，尤其是用毛巾擦洗苏丹的脚趾一段，少年那种对异性的好奇和渴望表露无疑，他一直刻意压抑着对这个火辣的身体的追求，也许年龄的差异和身份的不同让他产生了隔阂和反感。他将这种对异性的感情期待转移到同龄少女青青身上，但显然过于直白的暗示使他进一步跳过了青春期这种青涩时间，莫文蔚让少年更为性成熟。
 
莫文蔚的演技说不上有多好，但那一双腿已经是她的全部演技了，别说是片中的少年，即使是片外的观众也只能留意到这双美腿。张一白的镜头也很聪明地从医院继续转移到少年家中，只要是少年与莫文蔚的对手戏，往往就会充满了性暗示，莫文蔚这种性暗示是基于职业性的习惯。同时，莫文蔚与少年夫妻的特殊关系，也让苏丹这个角色对父亲的感情转移到儿子的身上。可惜的是，导演毫不留情地砍掉了一段在卫生间发生的激情戏，并没有明显指出莫文蔚和少年的关系发展到何种阶段。

铺垫 不厌其烦地出现
 
从莫文蔚的腿出现在片头，踏上曾志伟的车开始，聪明的观众肯定已经意识到曾志伟和莫文蔚肯定有特殊的关系。画面中，车子早已经停在那里，等候良久，而莫文蔚的腿“也没有犹豫地”地跨上了出租车。为了混淆这种对两人关系的猜测，导演让少年发现了时间差的漏洞，进而也让少年对父亲的死持保留态度，
 

最为玩味的是，片中曾志伟的遗照出现了多次，伴随着剧情的发展，时而呈现着喜和哀两种相反的表情。这种诡异的设定显然也如少年心中对父亲的死保持怀疑有关系，即父亲的躯体不在家中，但仍然对三人产生影响，作为故事的主线继续存在。
 

仅发生在重庆的故事
 
重庆作为故事的背景，营造了一种淡淡的市民氛围。暗示性画面，从那座未完工的铁桥开始，就揭示了这个城市的两个风格和特点。本地人保持着往常的习惯，保持着一成不变的生活节奏，但像莫文蔚和陈奕迅这些外来者源源不断地给这个城市带来着新的活力和生机。像曾志伟在戏中是少数民族的身份，也算是本土人的代表，依然与风流女子苏丹发生了感情，并且为其策划了一个骗保险金的大戏。蒋雯丽也一样，虽然与陈奕迅始终有着暧昧，但还是很现实地“利用”了这种关系。导演没有刻意地丑化和美化这个都市，只是更加忠实地还原着市民生活的每一个方面。
 
对结尾的处理，虽然让人深思，但也导致了一些寻根问底者对曾志伟之死的怀疑，或许，你需要更多的品味才能了解，或许，导演认为生活正是如此具有含糊不清的暧昧性，无需明言。

《秘岸》：妓女与父子的错时遭遇     作者: 魔小肥

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