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《外出》: 似曾相识

浅影

浅影发表于2008-12-06 01:48
来源:130影萍网 标签:《外出》

这部电影我期盼已久了。更准确的讲应该是许秦豪的第三部电影我期盼已久了。而这部电影恰恰是许秦豪的第三部电影,所以说这部电影我期盼已久了。
  
  作为我期盼已久的许秦豪的第三部电影,这部电影显然是不胜任的。然而,该死的然而,电影的不胜任却并不来自电影本身,而来自于我自己,我能抱怨什么呢?也许我只能抱怨我看过的电影太多了。

简单介绍一下电影开始的剧情:一对陌生男女因为各自的配偶的车祸相遇了。然后他们痛苦的发现各自的配偶原来是一对儿偷情的情侣……这个开局给我的感觉就是一个词,似曾相识。
  
  这个桥段太熟悉了。也许大家第一个想到的电影就是王家卫的《花样年华》,我第一个想到的是另一部更为类似的电影,那是由哈里森·福特和克里斯汀·斯科特·托马斯主演的《疑云迷布》,情节基本上是一样的。怎么说呢?你不能说这是抄袭,因为一个好的创意并不是属于一个人的,我们只能说英雄的看法雷同了。这种情况在影视文学领域是常见的,福楼拜讲十九世纪以后再无小说,他的意思是小说的各种情节已经被十九世纪以前的作家穷尽了,后来的作家只能是对前人的重复。他的话夸大其辞了,但也解释了一定的现象。现代影视作品中这样的例子也很多,比如印度电影《血洗鳄鱼仇》和美国电视剧《重返伊甸园》。
  
  当然,情节并不是电影的全部,尤其对于文艺片更是如此。再者,同样的开篇带来了另一种乐趣,那就是我们可以看看面对同样的题材,不同的导演的处理手法会有什么不同。
  
  影片的构图展现了许秦豪一贯的和谐,稳定的风格。和王家卫凌厉的影象风格不同,许秦豪的影片中充斥着大量的中景静止镜头,娓娓道来,不温不火。和《八月照相馆》一样,这种含蓄内敛的影响风格,对于表现东方人面对关于死亡,爱情这些主题那种隐忍的态度特别适合。令人欣慰的是,正是许秦豪这种非剧情化艺术影片的影象风格,使影片与那些主流剧情电影区分开来,原本雷同的剧情也变得不那么刺眼了。
  
  据说影片中有激情戏,但是由于我看到的是配音的版本,激情的部分都被剪掉了,因此具体激情到什么程度,是否达到了《丑闻》的水平,不得而知,这一点比较令人遗憾。但遗憾的同时,我必须道貌岸然的提出疑问,悍然加入的激情戏是否会破坏了影片的风格?激情戏是否能像《云上的日子》那样流畅自然,还是会显得突兀多余,只有等着电影的完整版了,我想我有必要对激情戏进行仔细的观摩研究。
  
  再让我们来谈论一下情节,影片中那对偷情男女车祸而未死,这就留下了一个悬念,结尾应该来一个四人摊牌的高潮戏。看完影片我们知道,我们所期盼的高潮戏并没有到来,而是随着孙艺珍丈夫的死亡而烟消云散了(他居然让裴勇俊带了绿帽子,也算是死而无憾了)。这样的结尾反而让人惊喜而且更为真实。现实中的很多悬念往往并没有什么高潮就慢慢的消散了。不同于那种戏剧性的结局,这种淡淡的收尾有时更加的耐人寻味。比如日本电影《细雪》,影片的前半部设置了不少悬念没有交代,但影片结尾一段站台相送,温馨自然,那些悬念交不交代却无足轻重了。再比如韩国电影《杀人的回忆》,悬念重重的电影到结尾却无疾而终了,终于成了无头案。但是这样的结尾反而突现出一种真实,这种真实使影片从众多的悬疑片中脱颖而出,成为经典。
  
  影片中另一个让人印象深刻的地方就是结尾的鹅毛大雪,那是一场四月之雪,我想这就是整部影片的高潮所在了(当然,它和电影《心灵角落》里下青蛙雨那种振聋发聩的结局不能相比)。这四月之雪又有什么含义呢?影片中有一段对话,男人说他喜欢冬天,女人说他喜欢春天。两个人正象他们所喜爱的季节,本来是毫不相干的。但是命运却把他们联系在了一起。就象那四月的雪,把春天和冬天交融在了一起。
  
  从《八月照相馆》到《春逝》再到《四月的雪》,片名中所展示的季节在不断的变换,所不变的是许秦豪一贯的平淡隽永,我衷心的期盼他的第四部电影,也许电影中的故事将会发生在美丽的深秋。
  
  P.S. 看完影片,首尔这个名称似乎也渐渐的习惯了。

似曾相识——谈谈韩国电影《外出》 作者:河流凤凰 (转载)

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