贺岁片《非诚勿扰》是冯小刚和葛优合作的第十部电影。52 岁的葛优依旧在影片中扮演“假正经，不靠谱”的大龄男青年，与以往的区别在于成熟一些，收敛了痞气。自夺得戛纳电影节影帝的奖项后，葛优的演技一直未有突破。这位平民影帝接受本报采访时，谈到自己的中年心态，“我也是从配角开始演起，十多年后才慢慢出名。我知道这个过程，所以有准备了。我现在就是把心态调整好了，想好了就行，没准以后我就真演配角了。”
14 日，杭州，一位女记者当众夸葛优：“其实，我觉得你非常帅。”
葛优，这个52 岁的大男人，脸刷的一下就红了。“这……”他一句话都没说出来，不自觉地用一只手捂着发烫的脸，笑得歪了腰，朝椅子的另一边倒过去。旁边30 多位记者，哗啦啦都笑了。
过去，周星驰提到葛优，要连说四五个“实力派”。现在，葛优似乎颠覆了内地大众对美的定义，也成了“偶像派”。当晚，贺岁喜剧《非诚勿扰》在杭州举行首映庆典晚会。提前两天，葛优带着妻子贺聪坐火车来到杭州。18 日，该片在内地全线公映，这是继《大腕》之后，冯小刚和葛优分开8 年后再度合作的喜剧。
《非诚勿扰》灵感创意来自监制陈国富的影片《征婚启事》，导演冯小刚亲自操刀写剧本。圈内人在争论，这究竟是冯氏电影喜剧的回归，还是转型？但电影院里，观众肯定不乏笑声，片中融会贯通了《甲方乙方》、《不见不散》，甚至《一声叹息》等多部旧作的笑点。
葛优依旧是冯氏电影的金字招牌。片中，他叫秦奋。40 多岁从美国回来，卖了一个不靠谱的发明，赚了笔钱，开始严肃考虑终身大事，和各种女性约会征婚。葛优显得成熟，收敛了些痞气，还有点小个性。但他照样幽默，经常把怀有二心的舒淇逼到情感的死墙角。
见记者的时候，葛优话少，且模棱两可。中途，他自己都有点过意不去，向记者解释：“最近半个月里，接待过很多拨记者，很多话题都说过了，没有那么多新鲜感了。”
拍照的时候，葛优扯着身上这件白色的毛线外套，觉得别扭。“我今天已经穿这件衣服，给另外一家杂志拍过照了，怎么办？我不能再拍了，否则人家以为，葛优就这么一件衣服穿了。哦，我这脸今天也没收拾。”
看着大家面露难色，葛优告诉记者，自己去楼上房间里换件衣服，一会再下来拍照。这个变故在事先安排的流程之外，摄影师惴惴不安地等着，生怕他这一走，不下来了怎么办？
10 分钟之后，葛优一个人如约来了。身上换上了黑色的套头衫和黑色外套。他一边配合摄影师的要求，一边还跟记者致歉：“今天我的状态实在不好，说了一天的话，累了。现在也就这一个表情了，别的也变不出来了。”
华谊的工作人员说：“葛老师答应过的事情，就肯定会做。”
远离大众的平民影帝
葛优是内地最大众化、最受欢迎的男星。同时，他也是离大众最远的明星：很少公开露面，尽可能避免接受采访。“你是一个最极端典型：得到了大众的同时，又失去了大众。”记者说。葛优认同这个结论：“没错！但你想明白了就行，活该，谁让你出名呢，你这么一想，那心里很舒服。”
演完《编辑部的故事》之后，葛优开始觉得生活不方便了。“刚开始出名的时候，我还挺高兴，终于有人找我签字照相了。到最后人多了呢，你又不能拒绝人家的时候，会影响到你的一些事儿，就觉得不方便了。”葛优告诉记者。
采访葛优的前15 分钟，他的眼神一直透过包厢木栏杆的空隙四处游离，甚至都没有看过记者。结束后记者才发现，包厢外边坐了十来个各种年龄阶段的男女影迷，有妙龄少女，也有中年男人。一个小伙子走过来说：“葛老师，看在我昨天早上6 点钟就去接你的份上，拍张照吧！”葛优幽默了句：“没接过，也拍！”然后，他来者不拒，和所有人一签名、留影。
现在，葛优没事就躲在家里，钟点工来家里打扫卫生，他都呆在里屋。他喜欢摄影，来杭州，包里也随身带着相机，可就是没敢拿出来拍，“因为你拍，别人就看着你，静不下心来。”逛街购物只能去王府井的“世都”，因为那里人少，清静，贺聪慢慢挑，他就找个地方坐着等她。
“葛优是非常难进入的采访对象。”《看电影》杂志主编三木告诉记者。在他看来，葛优对不熟悉的记者，会怕生、话少。
如果遇到相熟识的记者，葛优也不拐弯抹角，就直接说自己的原则，那就是：“首先，我不评价导演、不评价别的演员，我的生活也是我的隐私。但是我可以告诉你，我一年推了30 多部戏，都是因为剧本实在太差了。”
“你们都想要独家专访，其实谁都没有独家，因为我说的话都是一样的，我就是流水作业，也没用心。”结束本次采访后，葛优一边拍照，一边对记者说。这话里既有真诚，又有点恶作剧的成分。
葛优继续解释：“这是我的问题，我实在没办法让自己每天都重复这些话题。凑巧，今天你是最后一个，效果肯定是最差的”。记者只能哭笑不得，反问一句：“葛老师，你是在安慰我吗？”他还在自言自语：“明天怎么办？还有一大堆采访”。
葛优母亲施文心是电影文学编辑，她认为儿子胆小、怕生是遗传了自己的个性。七八岁的时候，父亲葛存壮演一场戏，需要几个孩子当群众演员起哄，正在剧组玩的葛优就不敢上。葛存壮拍《南征北战》的时候，剧组夜宵发面包，让儿子去代领一下，10 多岁的葛优愣是没敢去。在中学里，葛优被人打了一拳，没还手，还一言不发。母亲问为什么这样，他说：“那是个专门打架的主，我惹他干吗。”
施文心在《都赶上了》书里笑儿子：“葛优当不了英雄，就当个平民百姓吧！”后来，葛优成为平民影帝。成了名之后，葛优说话更谨慎了，尤其不擅于对外讲自己到底是怎么演戏的。葛优告诉记者：“我做演员，就不爱聊，因为演员这行当就不是一个聊的行当。应该是边上人看我演戏，自己去觉得怎么回事。”
葛优家楼下有个咖啡屋，据说也是他轮番接待媒体和圈内人的客厅，现在已经关门了。他坐在那里和人讲话，五官清秀、文静的贺聪就远远地坐在另外一边，默默地看着。有时候，葛优就会对人说：“瞧，那边坐着的就是我媳妇，她经常这样陪着我。她跟我这么多年，也不容易，家里家外都是我说了算，有时候我觉得她很可怜。”
冯小刚提醒记者，普通人容易把葛优当成电影里的人物，比如口若悬河、妙语连珠。其实戏外他大多只会说大实话。“提一个问题，他会想，我说这个话会不会伤人呀？这个问题有没有圈套呀？他每说一句话，都要很缜密，没有攻击性。但是灯一亮，往摄影机前面一站，他会变成电影里的葛优：有点玩世不恭，有点小攻击性。”
继续“假正经，不靠谱”
《非诚勿扰》已经是冯小刚和葛优合作的第十部电影。冯小刚曾经总结过，他和葛优这对黄金搭档的影片最大特点是“ 假正经、不靠谱”。
这次，葛优继续假正经。在他看来，秦奋不循规蹈矩，有点个性，属于大龄“剩男”的那类。“他的生活很丰富，经历过很多事儿，好多事儿都看得比较透、明白，你也戏弄不了、骗不了他，”葛优说。当然这个秦奋也有点怜香惜玉，遇见了漂亮的“舒淇”，老强调人家“好看”，接下来的事也就成了人之常情。
电影里好玩的台词、爆笑的段子、追女孩子的浪漫招数，葛优全都推在冯小刚身上，“都是他的想法，我只负责演”。问他和秦奋有什么相似，葛优说：“肯定不一样，他敢出国，我不敢，没那个闯劲！”再问他天上掉下个仙女，敢不敢接？葛优说：“现在要想想，这未必是好事；搁年轻的时候，估计也就接了。”
电影里，掉下来的仙女是舒淇。拍《非诚勿扰》之前，葛优对冯小刚说：“这次，能不能找个对手戏演得好点的女演员？不能找一个我看着她的眼睛都不知道她在想什么的人”。冯小刚以前电影里的女主角都有花瓶嫌疑，这次他找了集演技、美貌、性感于一身的香港女演员舒淇。
为了和舒淇尽快熟悉起来，葛优头一遭主动对冯小刚说：“等舒淇来的时候，你陪我一起去机场接她。”舒淇第一次来北京试妆，冯小刚到机场内接舒淇，葛优躲在车子里等。当舒淇走出来了，正忙着戴眼镜、戴帽子，打开车门时，突然发现了葛优，被他吓着了。冯小刚事后还开玩笑：“他本人说接舒淇，是打着为了拍好我们这个戏的幌子，至于是不是见美女，我也不知道。反正就是用心良苦！”
“因为演这个戏，我才第一次和舒淇合作。也是借这个戏，才第一次见到舒淇，谢谢冯导给我安排了这个机会。都说了三四年了，我很期待，你说我长成这个样子，只能靠冯导安排女主角。后来说，这戏到船上就结束了；我说不行，应该继续。”葛优在一旁说。
舒淇在片中扮演空姐笑笑，第一场戏就是站在机舱前迎接旅客登机，这是场上手就有矛盾冲突的戏。葛优特地到现场去看了，拍完后，他站在旁边，小声对冯小刚说：“我看行，稳！”
葛优对冯小刚的电影，已经轻车熟路。他认为以前拍《甲方乙方》的时候有点演过了，现在更注意火候、分寸。《非诚勿扰》里，最难的一场戏就是第一次和“舒淇”喝茶，要讲一个害死小白的故事。这个故事要把他自己讲哭，还要感动陌生的“舒淇”。拍了前两次，分寸把握都有点过。冯小刚说，不行，一定要再来一遍，“我得拿影帝的要求来要求你。”
“这部影片的定位就是‘相声+小品’，不是当多么大的一个事情，要承载多少东西，就是给大家带来欢乐。”葛优说。因此，冯小刚在剧本以及拍摄期间，也没想怎么刻意要让葛优在演技上去突破：“就是想写个怎么样的故事，怎么把它说圆了，观众有兴趣跟着故事走。但是写剧本之前，就想好了，这个人物是谁来演，他能怎么样。”
写《非诚勿扰》剧本的时候，冯小刚把自己当成葛优，所有台词都在心里有感情、有节奏地读了又读，把这个角色先预演了一遍。
《非诚勿扰》圆了冯小刚一个梦想，也圆了灰小子的梦想。在冯小刚看来，葛优就是邻家男，老百姓，“生活中长得像刘德华这样的人毕竟不多，怎么能够让普通人赢得舒淇，我觉得可以试一试。当然，生活中像我、葛优这样的人肯定没戏，但是电影里就是有戏。”
冯小刚制造葛氏冷幽默
陈国富导演认为，葛优是冷面笑匠。冯小刚认为，葛优越正经，越严肃，观众笑得越疯。
“我一直都认为演喜剧比其他正剧、悲剧都更需要演技，葛优是个非常有技术的人。”冯小刚说。但是这种技术是冯小刚的电影赋予并强调的特性，让葛优还没出场，大家都期待着笑。
第一个发现葛优这种“技术”的人是导演米家山。早在1988 年，葛优就接拍了米导演的《顽主》。该片是根据王朔小说改编而成，葛优在片中留着大背头，戴墨镜，演无业青年杨重，一出场就是一副玩世不恭的样子。冯小刚告诉记者：“当年，我就是看了这部电影，才觉得葛优行，他能有很自然的反应去拍戏”。
1990 年，冯小刚还是《编辑部的故事》的编剧，和王朔一起，在葛优家楼下自行车棚里站着等了两三个小时。葛优告诉记者：“那时候我感觉冯小刚是一个对影视剧特别热情、执着、勤劳的人。”不过，他也强调自己不是被冯小刚的三寸不烂之舌打动，“我还是看了剧本以后，觉得好。”
“从那之后，我觉得，我写的那些人物最合适演的人就是葛优，而且还没有稍微能差那么点点的替补，他是唯一的人选。”冯小刚告诉记者。
至今，葛优认为个人投入感情最深的电影是1997 年公映的《甲方乙方》。“可能这是第一部贺岁片吧，拿了3 千多万的票房，当时是一个意想不到的事。”葛优说。也就是从这部戏开始，他对冯小刚产生信任，然后一路拍完《没完没了》、《不见不散》。
连续拍了3 部贺岁片后，葛优身边很多朋友都在劝他，不要再拍喜剧了，老演这些没劲。冯小刚说：“葛优自己也一度听进去了这些话，和我聊过，我们两人达成一致，分开了一段时间”。那个时候，冯小刚正在筹备《一声叹息》，当年男主角本来是葛优，后来才找了张国立。而葛优也拍了第六代导演的一部低成本影片《蝴蝶的微笑》，只是该片没有通过审查。
《卡拉是条狗》找葛优拍戏，冯小刚当了说客。“路学长的那个本子我很喜欢，我给他做监制。他说想要葛优演，我就帮着和葛优谈，这个电影也没多少钱，想让葛优象征性地收点钱，就来演。后来，葛优看了本子，就说行”。
在外转一圈，2001 年，葛优、冯小刚又一起拍了《大腕》，以及接下来的《手机》、《夜宴》等。
“技术”有时候会产生另外一种效应。葛优很在乎观众对自己影片的评价，每部电影他都会请父母看，然后全家人给他提意见。2006 年，《夜宴》试映时，听说有人笑场了。他仔细地盘问记者：“你们真的笑场了吗？为什么笑？”得知是事实后，他有点着急了：“这就是问题了，要好好想想……”
给本报拍照的时候，遇到别扭的姿势，葛优会半开玩笑说：“别让我摆那么硬，很用劲的样子不舒服。就像我拍《夜宴》那会，观众都说，演得那么使劲干吗。我还是喜欢自然点。”
古装戏本来就不是葛优的擅长。当年拍完《秦颂》之后，母亲施文心就在《都赶上了》中毫不避讳地指出，儿子对高渐离理解并不够，角色略显得苍白，还为他在电视剧《寇老西》里演的寇准叹息。母亲认为， “这是因为葛优缺乏历史知识，对历史人物不理解，脑子里没形象”，特地送给他多本历史书充电。
冯小刚分析，因为自己和葛优这种黄金喜剧组合太深入人心，才带来了问题。“我们在拍《夜宴》的时候，观众仍然带着这种惯性在看葛优，其实他演得很不错。他的喜剧在人们心中的印象太深了，观众一定会想，他真的会这么严肃吗？一定是假的。”冯小刚说。
现在，媒体动辄就担心葛优演了这么多喜剧会固步自封，限制了戏路。拿过戛纳影帝，葛优对自己的演技很自信，他很有底气地说：“这种评价我也听了很多了，我也不在乎，大家怎么说都可以，我的路子宽着呢。我在乎的是，演这个戏大家有没有人看。在目前这个阶段，我就是喜欢拍看的人多的电影。”
北京电影学院表演系教授张华和葛优是老朋友。他认为，现阶段的葛优作品不如前些年那么多，他遇到困惑，很正常。“演技被大家承认容易，但要再上一个台阶往往比较难；每个人的性格气质会不自觉地带到塑造的角色中，葛优塑造的形象太多，想尝试新的角色，已经不那么容易了。”
B= 外滩画报
G= 葛优
小刚转型，有那么严重吗？
B：你有8 年都没有跟冯导拍喜剧了。现在再聚在一起，本来大家以为能再看到个《甲方乙方》这样的片子，但发现不是那么回事儿。你和小刚这些年都在变化，以前那个状态是不是已经回不去了？
G：其实他回去没事，但我回去，这岁数有问题。还是不一样的，可能我自己心里也有点儿问题吧，再这么耍贫啊斗嘴啊，心里特矛盾。其实我们那些戏也不全是那样的，它也是靠情节来带动的。
B：你已经不想特别突出耍贫嘴这一块儿？
G：我其实是想弄得更高级、更幽默一些。
B：跟过去那些贺岁片比，看上去你的外表差别并不大，甚至更年轻了，内心有变化吗？
G：状态还行，本人状态还挺年轻的。就这个戏来说，在年龄上倒也是没问题的。
B：本来冯导是要拍《贵族》的，但迅速转入《非诚勿扰》，你也跟着他的节奏变，剧本写得也很匆忙，不知道现在你是否能适应他的节奏，快速转变？
G：适应，那是他转得好啊！其实也谈不上转不转的，《贵族》也是类似的一个讽刺喜剧。在拍摄过程中有时候也经常这样，他都能想出新的方案，我们也都能接受，因为他不会出轨去想别的，都是在人物规定精神之内发挥。
B：陈国富先生一直说你是“冷面笑匠”。因为你越严肃，大家就越想笑。这种效果是经营出来的，还是无意识的？
G：有些是这几年剧本里面的情节和人物造成的。因为你演一个人物，得有一个剧本规定着你。我觉得人家里面就有这种东西，你就必须用这种方式去演。按照我自己性格，我也不会挤眉弄眼去耍。不会，不愿意也不喜欢，我更喜欢自然一些的东西。
B：那和小刚导演合作这么多年，对你来说是不是没有难度了？
G：有，每个戏都有难度。每部戏在写的过程中就很不容易，都有很多事儿在里面，我觉得我们每次拍都是费心血的。
B：小刚是你合作最多的导演，彼此都熟悉对方想要什么，很默契。在演技上，小刚导演会不会特别给你设点难度？
G：他没有，也没想那么多。他每次写剧本，在那个过程里就已经考虑到我能演到什么程度，考虑到我的范围。
B：你和小刚导演是搭档，又是很好的朋友。平日会跟他一起讨论电影吗？
G：聊啊，平常一直在聊。不只是在写剧本的时候聊，大家聊好再拍。我们在拍摄过程中都在聊，平时在吃饭时，时不时地说说，“唉，那个地方能不能换个别的样子？”说完了，再接着吃饭。
B：有时候，生活就像拍戏，拍戏就像生活，会是这样的感觉吗？
G：有，有这个时候。有时候生活中也像拍电影似的，但我举不出具体的例子来。
B：不少观众认为《非诚勿扰》更像是冯导的一次转型，也不是一次回归，你怎么看？
G：你们说有那么严重吗？我没看过完成片，但是中间粗剪片出来时候，看了点。他没有什么转型，他不用转型啊，这些东西以前也有啊，我没什么特别的感觉。
象牙塔里住不惯，不是我的性格
B：跟小刚导演拍这么多戏，在《夜宴》里观众第一次出现不同的声音，出现了笑场。这件事情过后，差不多有两年，你跟他都没有拍过戏，是不是在反思这个问题？
G：没这么严重，我觉得自己演得挺好。刚才也有人问那部戏怎么样，我觉得挺好，这跟片子本身关系好像不大。如果这人就是冲着看这个电影去的，他应该能看得进去。这并不是说我演就好或者坏，有时候这是人的惯性，是看的人有问题。
B：你的表演的确没任何问题，但大家是来看葛优演，大家怎么就对你有特别的期待了？
G：我也不能老演这个，这事我觉得没什么太大的必要去谈。其实啊，你再说回来吧，不就一个电影嘛，都归到娱乐那行去了，都是商业，制作出来赚钱嘛。把它看得那么重干什么呢？你自己心里当回事，把它做好就行了。现在那么多娱乐的电影，你干吗非得让人家喜欢你呢！
B：这未必是别人不喜欢你。而是有些观众已经有根深蒂固的印象在那里了。
G：我能理解。但也就过去了，没事儿，我以后还可能演悲剧呢。一切都有可能，我不能吊在一棵树上。
B：冯导这几年在风格上也有很多变化，从《夜宴》到《集结号》什么的。你个人在风格上是不是也想与时俱进，至少跟上他的脚步吧，把路子拓宽一点！
G：对，应该是。这事儿其实也不复杂。
B：你一年都要推掉30 多部戏，到底是什么原因？是在等什么样的剧本？
G：主要原因是剧本不喜欢，还有一个原因是觉得不能胜任，觉得演不好。我也尝试过拍些其他的片子吧，效果不好。我就知道，不是什么都能演，不是什么都适合。这种感觉多一些之后，我就经常问自己，你干吗要拍那么多，又都是不好的电影搁在那儿，有什么意思？
B：大家喜欢看你的戏，冯导说电影里的你和你的真实生活差距很大，为什么一打灯，摄影机前一站，你就变成了另外一个人，你怎么做到的？
G：哎呀，我有时候说不清楚。真的，我也懒得去讲，我这人挺懒的，没琢磨。以后倒应该总结总结，我现在一个戏演了就完了，扔了，想都不想。我这样确实不好，应该总结。所以我一聊吧，也聊不出太多东西。
B：你以前也不太琢磨，拍完戏过了就过了？
G：可能也不至于这么去琢磨，干一个工作就完事了，接下来又来一个，就接着再干。
B：当时你拿影帝的时候，就没想过，他们为什么就给我一个影帝呢？
G：你就是赶上这波了呗。你要是赶的是上一届，你还得不成呢，碰巧这些强片凑一块儿。人家对你感兴趣，不是说你演技多高，你能高哪儿去啊。
B：冯小刚说，当年你拍了几部贺岁片之后，心里就矛盾了：观众很喜欢你，希望你拍，但圈内人认为你老是这样拍下去，没长进。现在你还矛盾吗？
G：没关系。因为经历过了，也得过奖，其他拿奖的事情真不重要了。你说，我还能再得什么奖呀，再拿就是多一个了，那个劲儿没了。我现在就是拍我喜欢的，我现在为什么喜欢拍贺岁片，是因为有人看。电影没人看，干吗拍呢！
B：冯导认为，如果葛优真的艺术了、深沉了，住进了象牙塔，估计也住不惯。会这样吗？
G：完全有可能，我性格不是这样的。
现在不拼了，保持就行
B：你去过电影院看自己的电影吗？
G：很少，就是去电影院看看观众的反应。但没怎么去，不方便。
B：为什么不方便，怕引起观众骚乱？
G：不不，就不让他们知道。就想去干这事儿，看看他们反应。怎么说呢，我的片子一般都很好，知道好了也就不去了。
B：今年贺岁你主演的《桃花运》抢了头拨公映了，很多人是冲着你的名字进了电影院。
G：他们肯定很失望。因为这事儿吧，我估计就蒙了、忽悠了好多观众。这就是《桃花运》的制作，发行的那些人，干得挺不好的一件事。
B：很多人也在讨论，马俪文导演似乎很无奈，也不能说这中间究竟发生了什么。
G：我觉得她难，只能说，她不容易。
B：现在你买房子，买游艇，媒体都会一窝蜂地报道，这些新闻你自己在意吗？
G：谁让你出名呢，就是这回事，特简单。现在让你回去，你干么？你还不干呢。你不能都占着。这事这么一想，我挺知足的，这辈子就这样了。这就是你成名的代价，
不能好事都让你一个人全占了。
B：我听说你讲过要当导演的？
G：没有，是别人都在造谣。人家都问我问了很多年了，要不要自己当导演，我到现在还没这想法。不说有没有这个能耐，单说这个累，我就受不了。你经常看小刚导戏，就觉得太辛苦了。
B：你比较知足常乐，所以未必让自己有强烈的上进心、野心，是这样吗？
G：可能是。我觉得现在也挺好，已经行了，不用去拼了，只要保持就行。
B：这种观念放在现在这个社会，不算积极，不拼的人就很容易落后，怎么办？
G：早晚有这么一天，没事儿。谁不想舒舒服服，我是不怕这事的。因为我这样不会是偶像派的吧，演演也就老了，人一老了呢，就……因为我一开始起步，就是从配角开始一步一步演起来，十多年后才慢慢出名的。我知道这个过程，以后的事我也都见过，所以有准备了。我现在就是把心态调整好了，想好了就行，没准以后我就真演配角了。
B：你选择了做演员，就进了这个名利场，年纪大了，天然就会有危机感，你难道没有这种危机感？
G：是这样，要是同年龄的人一个一个都跑前面去了，我落在后面，我可能会想。但是岁数年龄大了，年轻的人上来了，这是必然的。你怎么可能老演年轻的角色呢？现在多少人都演爸爸演妈妈了，这事儿得想明白呀。现在，演父亲角色也都来找我了。
事实上，以后想每年都当主演不太可能，可能到最后，60 多岁，年龄越大戏路越窄。我原来说过这事，20 岁能演80 岁，但80 岁演不了20 岁了，但有更合适的了。现在也不能说自己喜欢的电影，只要是我觉得好的东西，就去做，不要求再去干多少事了。
B：这么说来，演员这个职业到后来都有点悲凉、伤感？
G：那是必然的。有一种演员，是一辈子都在演配角的。就是说谁红了，演到三四十岁就演不成了，你后边就歇了吧，可那些配角还能演到80 岁呢。就是说，特牛逼的好电影他还能参与，你就只能看着了。其实，山多高，谷多深，你都得受着，你不能什么都得着。得失你得知道，也必须得知道。
B：那你如果不当演员，会做什么呢？
G：不当演员就呆着呗。能干什么呢，经商是不可能的。我还能干吗呢？你要说我开餐馆也行，但开餐馆谁不会开啊，也不是你的长处。这么多年，我就喜欢这个行当，还能干，那谁都有退休的时候，就退呗。
B：你有自己的偶像吗？
G：没有。
B：有自己的生活哲学吗？
G：我觉得那都是一个过程，早点想明白吧！还有人死呢，只是早晚，我先过去了哦，你不是早晚得过来嘛！
外滩画报 作者：李俊
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