美国人拍商业片最谨慎，题材老土、氛围轻松、外景少，演员少有名气，压缩了成本，又一定程度保证了上座率。中国的呼叫系列也在努力地复制自己的模式，尽管电影如同鸡肋，但其为GDP增长所作的巨大贡献决不能被抹杀。
乌玛瑟曼对昆汀必定是又爱又恨，爱他把自己打造成无敌打女，从而跻身一线女星的行列；恨他把自己塑造成荧幕经典角色，从此步入一条表演类型定型的不归路。这把又奋身饰演一位主持情感节目的知名DJ。本片的片名基本上已经把电影剧透了开端和结局，“意外”是开端，“之夫”是结局。中国的《桃花运》《爱情呼叫转移》这些电影也是属于片名剧透的，而且同样是圈钱的商业行为。因此，我只想略略感怀一下这些“东西”怎么还能保本。
根源 空虚弱智化的城市人
用了弱智化这个词，是为了表明这与智力水平或者文化水平无关。我的一个朋友研究生毕业，在某知名企业总部工作，但竟然对我说“桃花运不错”。我差点没晕死过去，问其因，他说生活太忙，没有时间去想太多深层次的东西，笑一笑就好。我没有办法去争辩《桃花运》是怎样的一文不值，因为这么一部在我这些所谓思考深层次的人眼中一文不值的片子创造了上千万的票房。也就是有很多像我的朋友一样的观众入场购票。
城市中，这些有消费力的群体是拉动票房的主动力。他们的知识构成不一样，他们来自不同的行业，从事不同的职业，但他们都有一个共通点，他们的生活节奏是一样的。这种节奏就是朝九晚五、适时加班、烟酒侍候、情感沙漠。即使想用精神食粮武装自己，但很快就被残酷的现实击倒。没有什么仙丹妙药，只要摇头丸或者k仔，那就是《桃花运》《爱情呼叫转移》《意外之夫》一类的快餐电影。无需考究，不要思索，只要无厘头的一笑。
空虚的心灵暂时得以填补，剧情弱智化让观众的经验保持在低层次上，这也为观众们的交流提供了可能。正因为剧情简单，大家有更大的延展空间，对于观众而言，观影不是目的，嗑药才是意义所在，从城市节奏中得以解脱，还能拓展人际脉络。
恶果 电影人无奈之举
其实，并没有说观众的观影水平下降的意思，这是电影业为求利益最大化所犯下的恶果。大多数电影人也处于上文所说的城市节奏之中，他们也没有时间去思索深层次的东西，他们被限制在金钱与权力的关系之中，下有观众扎扎实实的票房数据，上有投资方高瞻远瞩的商业视野。没有魄力没有勇气的电影从业者只能按照规矩走。
看看本片的故事模式，女主角婚前遇到另一个男的，于是发现真爱，把未婚夫给甩了，给新爱走在一起，而未婚夫也知趣地离开。第一点，女主角婚前遇到另一个男的，这满足了观众的猎奇心理和冒险心态。第二点，女主角认定这个新欢是自己一生的真爱，迎合了大家的反叛心态。第三点，和新欢白头到老，完美主义和大团圆喜剧的表现。最后旧爱主动离开，是与时俱进，制造和谐。猎奇、反叛、团圆结局，和谐世界，无论是资本主义的好莱坞还是社会主义的中国电影都适用的四件法宝。
只要达到这几个目的，电影人尽可能压低成本，更多的内景拍摄以及二线明星的参与，镜头很少用到大型的辅助拍摄设备，例如直升机甚至是摇臂。成本压到很低了，在商业炒作上，肯定是什么都市浪漫感人爱情之类的台词加上XXX明星鼎力演出。于是，在我们中国有了《桃花运》，在美国有了《意外之夫》。
希望这样的情况不会像细菌繁衍一样，加速膨胀，侵蚀整个电影界，尤其是我们华语电影界。
作者：魔小肥
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