夜色如墨，此时，天空飘起了雪花。
雪，本应是无声的，然而，此刻的银幕上，却发出清冽的声音，仿佛从天空飘下的是一片片薄薄的冰片，它们闪着晶莹的亮光，飘向银幕后那无尽的虚空中，却有那么一两片，不经意间，散落在银幕前观众的脖颈上，有一种温润的凉。
这就是瑞典电影《生人勿近》给人感觉，正如它的这个第一个镜头所显现的那样。
一直不愿说这部《生人勿近》是关于什么题材的，因为一旦说出，那可恶的先入为主的念头就会让很多人误解这部电影，这些先入为主的观念大都源于好莱坞。吸血鬼，在好莱坞的影像里，那是一个属于黑暗与恐怖、属于血与残忍的世界，然而，在这部瑞典电影里，吸血鬼的世界，却被赋予了一种完全不同的质感，透明中带着淡淡哀伤，清澈中泛着丝丝惊悚，冷峻之中却有一种意料之外的温情。
一个雪夜，一个小女孩和她的父亲住进了12岁的小男孩奥斯卡家的隔壁，奥斯卡对这家新邻居很感兴趣，尤其是那个和他年龄差不多的小女孩，更引起了他的注意，她不怕冷，大冬天还穿半袖衣服，说话有个性，对玩具魔方有一种异于常人的天赋，有时身上还发出一种奇怪的味道。在与她的交往中，奥斯卡居然爱上了这个小女孩。可是，随着新邻居的到来，奥斯卡居住的地方变得不太平起来，有人失踪，有人遭到攻击，有尸体被发现。奥斯卡虽然在学校里经常被人欺负，他却有一种侦探般的敏锐感觉，然而在这个他喜欢的小女孩面前，他的侦探本领却似乎有点不灵了。
说也奇怪，被媒体和观众冷落了许多年的吸血鬼题材的电影，在去年突然死灰复燃，而且来势凶猛。这边，好莱坞的一部《暮色》在票房排行榜冠军的宝座上稳坐了很长一段时间，其续集以及续集的续集正在紧张的筹划之中。那边，北欧的这部《生人勿近》却剑走偏锋，以一种文艺片的气质一扫影史上吸血鬼电影给人的那种哥特黑暗印象，再加上北欧特有的冰雪连天的地域风光，让观众见识到了一种完全不同的吸血鬼电影。
在这里，黑暗的世界被白雪覆盖，令人作呕的吸血鬼形象让位于儿童那纯净无辜的眼神，吸血鬼之间的世代斗争被少年懵懂的恋情取代，白色的基调混合着年少的情愫，如果没有影片里间或出现的惊悚场面，让人恍惚间以为这是一部日式纯爱电影的瑞典翻版。而影片中那些小演员们纯净的眼神，却每每让我想起加斯·范·桑特的《大象》，尽管在故事情节上，这部电影和日式纯爱电影以及《大象》毫无瓜葛，但是在感觉上，它却很像是他们二者的混合体，那种纯净中的惊悚，宛若一块琥珀，晶莹，透明，伶俐。
《生人勿近》之所以不同于一般的吸血鬼电影，关键在于它没有困囿于类型片的固有元素，而是在吸血鬼这一类型片里做了一次成功的突围，这一点恰似前年的那部韩国电影《汉江怪物》，同样是对类型片的突破，《生人勿近》比《汉江怪物》走得更远，因为它不仅拍出了地域特色，而且杂糅更多的元素，使的影片呈现出一种跨类型的融合状态。
奥斯卡在学校里经常被同学欺负，从最初的忍受到最后学会反抗，这本身就是一个关于成长的故事；小女孩对奥斯卡的鼓励是一个互帮互助的友情故事；小女孩的父亲为了小女孩去杀人，却又是一个关于家庭的亲情故事；周围人对凶手的猜测又带着些许的悬疑色彩，而所有的这些故事都围绕着奥斯卡对小女孩懵懂的爱情以及小女孩显为人知的身世这两条主线展开，所以，尽管影片杂糅了诸多元素，却并不凌乱，此外影片至始至终的白色基调，让影片的整体感很强，有一种浑然天成的感觉。
北欧的电影就像北欧的设计一样，简约而冷峻。这部电影的简约，体现在它的特技上，与一般的吸血鬼电影不同，《生人勿近》里的特技很少，明显用特技的地方也只有两三处，而且每一处的效果都不会给人很震惊的感觉，仿佛那就是应该发生的事情，不像其他的吸血鬼电影，从头到尾都是特技，以震撼人心为目的，其结果只能是让人看的很累。这两三处特技用的恰到好处，画龙点睛，使得影片简约，干净。
据说，这个世界真的有“吸血鬼”，只不过它是一种名为“卟啉症”的病，患这种病的人对血红蛋白有一种渴求，因为它可以减少病痛，所以很多病人通过吸血来解决。从这个意义上说，我宁愿人们不把《生人勿近》界定为一部吸血鬼电影，它与一般的吸血鬼电影太不一样，它展现的就是我们身处的这个世界，并非想象中的那个完全异于我们世界的吸血鬼的世界，它注重的是人的情感而非异化的形象，它强调的是人在成长过程中遭遇到的爱与痛，而不是吸血的恐怖故事。
因此，从本质上讲，《生人勿近》反映的依然是人类永恒的主题——爱与理解，奥斯卡对小女孩的爱，其实就是人类不同个体之间理解与接纳的过程，当然这种过程需要找到一种正确的方式才能得以实现，就像影片中的奥斯卡与小女孩，他们之间有自己的交流方式——敲击莫斯码，影片的英文名字《Let the right one in 》或许正体现了这种意义，而有人把它翻译成《血色入侵》，显然是被好莱坞的那些先入为主的观念给入侵了。
文/柏拉不图 更多书评，乐评，影评 www.130q.com 喜欢就顶上去，让大家分享你的快乐！
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