有人说这是一部同志片，我不敢苟同。就电影的部分内容看，它的确包含了两个男孩之间的微妙情感，但是如果你用心的欣赏，会发现整部电影以一种细腻的笔触，刻画了家庭、人伦各种美丽的情感。电影英文名是Love of Siam，我觉得，似乎直译成“暹罗之爱”更清晰些，因为爱包含了各种崇高和广博的人类情愫，而“恋”，似乎只让人联想到“爱情”，让看不懂它的人误以为只是单纯的同志爱情。况且，整部电影2个小时，前1个小时几乎没有任何“同志情节”，把它归入“同志片”实在有些牵强。
整部电影的叙述款款道来，自然而不露痕迹。自始至终的情绪总是淡淡的，没有炽烈的表达，没有强烈的扑朔迷离，带着亚洲人特有的含蓄；加上贯穿始终的抒情轻音乐，给人一种淳美清新的感受。
在情节上，电影的一开始就把我深深的带入了祖孙情的沐浴中。阿嬷与阿MEW的交流极细腻，犹如一杯初冬第一场雪冲泡的香茗，后劲绵长。后来，阿嬷的去世也给了阿MEW绵延不绝的回忆和追思。阿嬷教阿MEW弹琴那段至今仍在我脑海里回放，阿嬷的优雅温厚，阿MEW的好奇天真，在笼着淡淡忧伤的钢琴声中愈发让人难忘。其实，这段戏中还隐藏了一种内敛厚重的情感，即是阿公和阿嬷牵手一生、相濡以沫的夫妻情感。这里看似对夫妻情的随意一点，为后文中阿TONG父母的情感纠葛埋下了微小的铺垫。
紧接下来的情节里，对阿MEW和阿TONG小时候的亲近和厮磨的描述缓缓展开，也许这里可以看作是后来他们爱恋成长的萌芽，但是，如果没有后文，这又何尝不是小男孩们纯真的玩伴情结呢？这种几乎每个男孩小时候都有的经历，怎能承担起所谓的“同志爱情”之重呢？ www.130q.com
阿TONG姐姐的失踪成为电影戏剧性的第一个冲突。母女情，父女情，姐弟情一并凸现。阿TONG父亲因为对女儿的自责而变得消沉颓废，母亲内柔外刚，表面坚强的支撑着整个家庭。阿TONG因为年少而不知所措，令我为其中的每一个亲历主人公难以释怀。
阿TONG因为搬家被迫离开了阿MEW,阿MEW奶奶去世，接下来几年，阿MEW和阿TONG彼此都没有见过面，各自走在成长的路上：阿TONG在母亲的严格关心下读书，谈着自己的女朋友，阿MEW忙着自己的乐队——直到一次意外的相遇。
我回头想，如果TONG和MEW没有那次的街头邂逅，会不会有后来的故事。然而，人生不能假设，遇到了就是遇到了。上帝的安排总是让人捉摸不清。或许导演也是有感于此吧。
这次遇见，让久未联络的两人又有了接触。TONG对女朋友DONUT的心不在焉，MEW为TONG送CD，让人感到，似乎童年的两小无猜，在这青葱的过渡期又以一种温存渗透出来。
电影在这段时间，简单几笔线条就勾勒出了两个截然不同的少女形象——DONUT和阿萤。看似随意的闲笔，却大有深意。DONUT是个典型的不懂得爱的人，自始至终，我看不出她对TONG流露出的丝毫真切爱意，我看到的，只是清高、占有、刁蛮、不善解人意和虚假。萤是个典型的单恋者，尤其读“恋爱宝典”，在满屋子贴满MEW的照片这些看似冒傻气的举动，实际侧面体现了她对爱的用心，对爱的执着。到了后文中，她察觉到MEW和TONG的感情，内心极端痛苦，但是为了让TONG和MEW快乐，能够走到一起，身为好朋友的她，却极尽了努力成全他们两人。在最后演唱表演那段，她看着TONG认真的听着MEW为他唱着情歌，她表情滑过一丝失落，但仍旧默默的做着TONG和MEW的支持者。萤的形象有一种更深层次的典型性，即爱而得不到。这样的人注定是一种悲剧角色，但往往是伟大的。爱一个人，就要让他快乐。这一点，萤当之无愧。
TONG在母亲不知情的情况下，夜不归宿。已经失去女儿，害怕再次失去儿子的恐慌席卷了母亲的大脑，母亲焦灼地在夜里苦苦开车寻找，平日里外强中干的母亲显得无助而绝望。小时候的演出，TONG因为忙碌的母亲没有来观看而分外的沮丧，他没有意识到母亲对他的爱有多么深。也许为了避免观众对母亲产生误解吧，导演有意渲染了母亲寻子这一情节。观众应该比TONG早早的理解到，TONG的母亲其实比TONG的父亲更苦、更艰难，更具悲剧性。同时，母爱这一亘古不变的情感又一次击打着观众的心。
因为阿准长的像TONG失踪的姐姐，MEW为了TONG高兴把阿准介绍给TONG，TONG为了缓解母亲的重担，把阿准带到了母亲面前，母亲为了治疗父亲的消沉，又不惜欺骗父亲，让阿准假扮成TONG的姐姐阿红，安慰父亲。每一个心中有爱的人，为了让被爱者快乐一点，往往变得聪明敏感而又愚蠢冒险。这是有爱的人的不幸，又是有爱的人的幸运。
MEW在接TONG电话时甜蜜的忘我，在Party上演唱时，MEW和TONG深情的对望，在Party后TONG和MEW颤抖的初吻，似乎显示了两个人的爱意。但老实说，我觉得这段吻戏似乎有夺人眼球，争取票房之嫌，就情节的必要性来讲，两人的情感相向不一定非要用直白的表达。但我转念一想，感谢导演，感谢编剧，幸好他们没有用更露骨的床戏。这部分吻戏处理的也很巧妙，两个未成年孩子的接吻，单纯而战栗，羞涩而委婉，也还是恰到好处的。况且，两人的接吻被TONG母亲看到也直接推动了剧情的发展，引起了更多的戏剧冲突。
讲到这里，我隐约有种想法，他们两人之间真的是爱情吗？两个未成年的小孩，因为彼此从小到大玩得很好，因为时间和空间的距离而产生想念，因为同样不懂事的同学们起哄谣传，因为性取向还未真正定型，就跌跌撞撞的认为彼此是所谓的同性恋，这其中是不是有些以成年人的世俗眼光粗暴的裁定孩子的纯真世界的嫌疑？当然，我也不会一棍子打死，说他们不是同性恋，因外他们之间毕竟有绵绵的爱意。也许，这就是这种情感吸引我、吸引观众的原因吧，越是这种朦胧的、懵懂的、淳美的爱恋，越是撩人心弦，越是让人为之扼腕，为之叹惋，为之念念不忘。
接下来，这种爱遭遇到了外界的阻力，如同缓缓绽放的百合遭到了雷雨的突袭。TONG母亲出于对儿子的爱找到MEW交涉，让他们不要再来往。MEW因为此情而伤心，不再见TONG，也因此耽误了排练。TONG夜里跑去找MEW，在门外大声呼喊着MEW。
TONG，阿准和TONG父亲都为母亲绝情的行为感到气愤，阿准被TONG母亲的蛮横反驳气走，TONG的父母还起了口角。但是，后来TONG母亲的一段哭泣的自白让人不能不感叹母亲的无奈。为了家庭顺利稳定些，母亲的所作所言又怎能说是错误的呢？如果有错，难道是爱的错误吗？
MEW为了找到一首曲子而来到萤的家，却意外地发现了萤对自己深情的暗恋。因为TONG而伤神的MEW此时应该明白，遭受“爱而不得”的痛苦的，并非只有自己。自己受到伤害的同时，何尝不曾伤害着萤呢？这时情节里的歌词似乎是一种自我安慰。“如果有爱，就有希望。”萤的希望在哪里？MEW的希望在哪里呢？可能奶茶的歌词可以作注脚，“很爱很爱你，所以愿意让你往更多幸福的地方飞去”。天下葆有真爱的人大抵概莫能外吧。
TONG对MEW说：我们还是不要在一起了......但这并不是说，我不爱你。
MEW说：谢谢你。
说这些时，两个男孩子的眼睛里都有些晶莹的东西在闪动。
叹今生，美中不足今方信。我倒有点沉不住气，想为两人捐泪了。
萤为了深爱的MEW，离开了MEW；
MEW为了深爱的TONG，离开了TONG；
TONG为了深爱的母亲，离开了MEW；
而母亲，是为了这个她深爱的家。
这是爱的无奈吧，还是，整个人类的无奈？
阿准离开时送给TONG母亲的纸条像是一堂生动的“爱”的教育课。“我们都曾经因为爱犯过错误，值得庆幸的是，这都是为了我们所爱的人，不是吗？生命总是给我们很多机会，让我们从头再来，改正我们曾犯下的过错。”爱，真的是需要学习的。
萤在表演结束后掩面而泣，MEW对着TONG送给他的礼物潸然泪下， TONG的父母倾心对话，相拥而泣。相信经历了这些种种，无论是MEW、TONG，是萤、阿准，还是TONG的父母，在“爱”的路上，都会更加成熟，更加明白。
电影的结尾打出了这样一行字，“To all the loves that bring us to life”。真的，感谢所有让我们苏醒过来的爱。
暹罗之爱，爱的陌上花开，爱的浅吟低唱。
文/ Penny 更多 www.130q.com
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