专辑名称：李宇春2009同名专辑
歌手姓名：李宇春
发行厂牌：太合麦田
发行时间：2009年8月18日
专辑语言：国语
专辑流派：Pop
专辑简介
出道四年，李宇春从全民票选的超女冠军，到人气居高不下的偶像明星，从魅力四射的舞台皇后，到独立完成企划的职业歌手，李宇春一直向我们呈现着她惊人的蜕变，但是她在依旧万众瞩目的全新专辑里面的表现简直可以用不可思议来形容——她开始自己写歌，而且一写就几乎包办了整张专辑，更令人难以置信的是，创意丰沛，首首精彩，那个昔日在电视上唱着别人的歌的女孩子，完成了音乐生涯最华丽的一次变身——成色十足的SINGER&SONG WRITER，而这一切的发生甚至没有征兆，不禁让我们想起《皇后与梦想》里面的一句歌词：看她到底有什么力量/席卷所有人的猜想……！
《李宇春》，第一次用自己的名字命名专辑，说明这张新作比《我的》更加李宇春。这张超乎所有人想象的专辑的诞生其实非常简单但是极具戏剧性，早在去年岁末，李宇春和太合麦田的企划团队就开始筹备这张专辑，搜集、特邀创作了不下几百首DEMO，但是一直收获甚微，此时，制作人谭伊哲大胆的提出让李宇春参与词曲创作，得到包括李宇春在内的所有企划人员的认同，不过其时所有人都认为李宇春只要能拿出三四首质量上佳的创作就足以为整张专辑带来亮色了，没想到李宇春再次爆发出令所有人瞠目的小宇宙，她在几个月的时间里连续拿出足够一张专辑的词曲创作，而且风格和质感各异，不仅曲风多元，旋律精巧，词作更是情感充盈、角度新锐，令人啧啧称奇。佳作迭出使得整个制作过程非常顺畅，因此在7月底，中国无线音乐平台上一下子就将7首新歌首发上线，让歌迷有种措手不及的幸福感。
创作之初，李宇春希望这张专辑呈现出比以往专辑更多的清新色彩，为此她写出了娓娓道来童年往事的温暖歌谣《脚踏板》，描绘童真画面和单纯内心的清爽小品《小朋友》以及两首有如地中海微风般轻盈浪漫的《下个，路口，见》和《千域千寻》，其中《下个，路口，见》的词曲有着完美流行曲的质素，令所有所有听到的人都连呼“惊着了！！”，难以置信这是来自李宇春的创作，而《常旅客》以平凡视角表达孤寂内心的手法和《一点一点》对爱情的迷惘简洁动人的描摹完全是成熟词曲作者的风范。随着创作力的不断勃发，歌曲风格也出现“失控”，连李宇春自己都笑称本来要做一张清新专辑的，弄着弄着就“变味儿了”，所谓的变味儿是缘于另外几首非常特别的作品：《籁赋》完全有着李宇春招牌式的犀利、幽默和霸气，只是HARD-CORE RAP的方式的确出人意料，《小宇宙》的兴高采烈的喧嚣和《活该》巧妙嵌入粤语的小伎俩也是李宇春的拿手好戏，而歌名奇异的《阿么》则是在在一系列的争论、取舍和反复后被确定为首支主打歌曲，尽管可能不是专辑中最容易被接受和最容易传唱的歌曲，但这首歌太酷了，是华语歌曲中罕见的异端，是摇滚、电音和舞曲的混合变种，正合适为这张专辑一个强悍的开场白。
随着十首歌曲在移动无线音乐平台全部首发上线，这张完全由李宇春自己主导的专辑成为第一张全部由内地团队制造的无线音乐首发合作专辑，作为华语歌坛屈指可数的传统唱片仍然保持高销量的歌手之一，李宇春的专辑也开始全方位寻求数字音乐领域的拓展称得上是整个音乐产业彻底向数字化转变的标志性事件，在成为史无前例的民选偶像之后，李宇春又凭自己锋芒初露的创作专辑搭上了华语流行音乐新干线的首班车，使得本来就清澈响亮的原创之音混合了时代车轮的轰鸣，滚滚向前！
乐评（当李宇春也成为唱作型歌手）
前几日豆瓣里再次盛传了一番“李宇春无敌吐槽记者语录”，于是我每遇一次转帖都会又津津有味看上一遍。有一句放现在看来颇有意思：
Q:你和创作歌手的区别在哪里？
A:区别就是我还没有创作过。
在这些问答中，这也是呛声比较狠的一个。如今李宇春完全可以笑面这个问题，用几乎包揽整张的创作活力来回答一切的善意与不善意。
《下个，路口，见》《常旅客》----清澈不老，忧愁不败
《下个，路口，见》，是一个巨大的惊喜
标榜“寂寞而忧伤”的苦情歌太多，李宇春也不能免俗的曾有过，在此不表，因而她以往歌中，我推崇《秀才胡同》《漂浮地铁》这类，伤感如蒸汽一般缓缓的弥漫，轻柔而坚定的吐字， 清冽与温暖交织的情感饱满流露。
简单明快的《下个，路口，见》，一把时而流淌的拉丁吉他勾勒出些许流浪的味道。主歌清冷，副歌温暖，甚是奇妙。遇见和错过的故事:相同的时间，不同的地点；不同的人，做同样的事。对的人总在人海茫茫中一次次相遇和错过。是不需要风花雪月也能打动人心的情愫。然而同样是轻快节奏，却不似日不落的甜蜜。有人说听后无比失落，我倒颇有些想起看《薇若妮卡的双重生命》，一些美好和纯净，无法得到和注定失去。
《常旅客》，又是一个在路上的创作，很像是《漂浮地铁》的一个后续曲，建议两首配在一起听。宇春写词还有生涩，但“炼字”功力却让我佩服，“有时候冷静月亮陪我”，一个“冷静”，便胜过再多冷清寂寞，是怎样一个清醒的女生，和真正明净的内心。
“你好，忧愁，你镌刻在天花板的缝隙，你镌刻在我爱人的眼底”。18岁的萨冈让我们见识不老的清澈和不败的忧愁魅力。亦如耳边的didida，是同样冰蓝的眼睛和玻璃心。
《活该》----冰山大火，及其它
一半粤语一半国语唱出的《活该》，即使李宇春的咬字稚嫩，依然让我听出了香港才有的韵味，且只属于上世纪末的味道。
说到粤语歌。上世纪末港台乐坛的叱咤风云，若说台湾靠的是人世沧桑滚滚红尘的气质，香港便是爱憎分明唯我独尊的做派。灌进唱片里的是浓情，看在眼里的却全是嚣张。
《活该》从曲调到歌词都复原了那种氛围。电吉他出色的撩拨，不确定的滑音，浓郁的鼻腔哼鸣，懒洋洋却赤稞裸的勾引。听不听醒不醒冰不冰惊不惊，鲜红的唇印与迷幻的酒精留下的是灯红酒绿兰桂坊一般的幻觉。而顷刻间又变成恶狠狠的质问，点解？点解，看是谁活该。那是颠倒众生的女王斜靠在沙发上的训话。我为你而来，我为你膜拜。粤语歌曲常有的几句，说致敬不如说还原。这等舍我其谁的气势，你我都已等了很久。
冰山大火，粤菜餐厅的甜点，浇了威士忌的冰激凌蛋糕点火即成。亦是梅艳芳在85年灌录的一支歌。
冰一尺而灼一寸，是如此一种迷失的快慰。
《小朋友》、《小宇宙》------ Kidult Music的可能性
Kidult是一个新造词。小孩一般的大人，大人一样的小孩。彼得潘是kidult，蜡笔小新是kidult，小王子是kidult，周伯通也是kidult。
Kidult是生活态度，是情结。而这一种情结融进音乐里，我姑且叫它Kidult Music。在这种音乐里没有锋利的棱角，没有横眉冷对，也没有你侬我侬，有的是云淡风清和天马行空。
加一点点幼齿，就是徐怀钰唱《天使》；加一点点朋克一点点贫，就是花儿乐队唱《穷开心》；加一点点小清新，是张悬唱《宝贝》；若还要来点暗黑，便是范晓萱唱《鬼娃娃》了。
《小宇宙》，典型的可爱鬼马风格。歌词像是一个刚刚读完了科普读物的小孩子胡思乱想的呓语。但其实细品，字里行间说的却是已经长大的姑娘的心事。她有些自恋，有些苦恼，有些要宣布的豪言壮语，却不能直白的去表达。于是用这种电动游戏一般的音效包裹了声音，用外星人说听不懂的话，兴奋又羞涩的对你表白。
《小朋友》，它与《小宇宙》完全不同，于我来说是彻头彻尾一首情歌。是一个有孩子一般纯真的少女心，在恋爱的时候对爱情的憧憬。“就叫我小朋友，只想是小朋友”带着撒娇和宠溺的味道；“至少还坦白勇敢执着执着”，一改前一首短促俏皮的发音，变成了呢哝软语。是对逝去感情的无奈，也可以是新一段美好开端。飘忽在童真的临界点，是幸福与不幸福之间。因而每每倾听，心酸落泪在所难免。
《阿么》-------热开场奇诡大片
从《Chris Lee》到《N+1》，再到这首《阿么》，李宇春一直想要延续的是对音乐进行有趣而多样的尝试，让我们听到一种奇特新颖不能固定流派的风格。
《阿么》。这一次玩的不一般，作词作曲演唱，一排三个李宇春想不注意都不行。要说她身上有一种美丽嚣张的蛮性，这首歌是绝佳体现。第一次创作就敢全权操办，并且是一首说起来还颇不易做的劲歌舞曲。而更为“蛮”的是，这次挑战的领域更加陌生，摇滚、House电音一网打尽。让你知道即使她做时下大热的电子乐，也不会仅仅来点死板的Techno那么简单。
工业噪音混合在电子鼓劲辣的鼓点下，层层紧张的情绪铺开；配合特殊声效制造的机大战现场。说是一首歌，不如说是一支环环相扣的悬疑动作电影。通过词曲和氛围营造，三位一体的用音乐呈现了歌者心中一场看不见的战争画面。
做电影讲究冷热开场，《阿么》作为新专辑首波主打歌，实如一记高于万伏的电压，注定了整张专辑成为一部热开场的奇诡大片。
《籁赋》----“ 不管你是玛丽茱莉查理还是坂本泷一”
《籁赋》的词拿到手上，仍然会被震惊。在我看来填好抒情小曲并不是难事，韵脚和语汇掌握好就万事大吉，要做好这种饶舌说唱的词才是难，而做通篇讽刺批判骂你不带脏字的更是难上难。她即使是初次尝试这种音乐创作，也敢于来最纯正最原汁原味儿的玩法。rap本身就是斥责批判，说的辛辣绝顶让你哑口无言无路可退，freestyle的玩家最乐此不疲的就是进行这项较量。
于是在《籁赋》中，那个文质彬彬以德服人的李宇春不见了，一个损话一箩筐的街头rapper横空出世了。简直是看《九品芝麻官》，不知何时她就练到了这番功力。即使是旁观者都听出一身冷汗，且不说这般排山倒海摧枯拉朽对方如何招架，单就自身而言，也有无法言喻的解气的美妙。我并不十分爱rap，但气闷时拿来开练绝对是再好不过。 www.130q.com
“用词不够犀利，不是内心没有狮子”，酣畅淋漓的叫嚣中也能看到她的灵。我从不疑惑她的百变分裂捉摸不定，因我知她心中有猛兽蔷薇、鲜花毒草。 （文/晴朗@生人勿近 ）
打包下载：李宇春——李宇春2009同名专辑
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