热点关注: 内地剧情(747) 日韩剧情(212) 港台剧情(191) 香港电影(92) 中国电影(92) 欧美剧情(64) 黄国伦(51) 音乐大补帖(51) 书评(18) 丑女无敌第三季(11) 张峰(11) 李欣汝(11)
您现在正在浏览:首页 » 读书 » 书评

乙一《夏天·烟火·我的尸体》: 血染的童话

书评

书评发表于2009-10-08 09:53
来源:130影萍网 标签:乙一夏天·烟火·我的尸体

 

作者简介

  乙一(Otsuichi),1978年10月21日出生于日本福冈县,本名安达宽高。被誉为日本文坛新一代“恐怖小说精英”,日本评论家盛赞其为难得一见的天才。其作品在日本国内多次获奖。深受日本和港台地区读者喜爱。

 

传奇从本作开始 (文/ 天蝎小猪)

 

在日本作家的笔下,夏季似乎总是充满着神奇、美妙、怪异——当然,还有罪恶。这一点在通俗小说方面表现得尤为明显,比如山田太一的《遭遇异人的夏天》(1987)、京极夏彦的《姑获鸟之夏》(1994)、赤井三寻的《恐怖的夏夜》(2003)、勇岭薰的《我和未来先生的暑假》(2003)、道尾秀介的《向日葵不开的夏天》(2005)等。通过小说中那些深具魅惑色彩的文字,我们往往会遭遇一个梦幻般的开端、一段玄奥式的经过和一场颠覆性的结局。口味时重时轻、色调时冷时热、节奏时缓时急、气息时滞时畅、韵律时诞时平,矛盾感和纠结感十足,这或许就是日本人所理解的夏天吧。乙一的这本同样描绘夏天的作品也不例外。
  
《夏天•烟火•我的尸体》(1996)是被誉为“鬼才”的年轻作家乙一的处女作,于作者16岁时开始构思和撰写,一年后完稿并应征了集英社创设的JUMP小说•非小说大奖,赢得著名小说家栗本薫等选考委员的垂青,最终获颁第六届的大奖殊荣,同时还受到小野不由美、我孙子武丸、法月纶太郎等诸多名家的热烈推赏。乙一以青春韶华的冲龄,写出这样一部技惊四座的作品来,以超级新人的身份出道,实在令人艳羡。况且按照其本人的说法:“这只是一个初学者的碰运气之作,居然意外地得了奖。”并不指望的偶作获了大奖,我们也只能目之为传奇了。也有人说,他取这样奇怪的笔名,本就是一个传奇。不管是哪种说法,乙一的传奇,大抵就是从他使用了一个类似于“孔乙己”的怪名、写出了一部“黑色系”首作开始的吧。
  
所谓的“黑色系”,一般是指笔调比较灰暗冷峻、内容比较残酷惊悚的小说风格。对于乙一的“黑色系”作品,日本有一个专有名词叫“黑乙一”(与之相对的风格,则叫作“白乙一”)。我国于去年出版过的《ZOO》就是“黑乙一”的集大成之作,而《夏天•烟火•我的尸体》则为该文风的成型之作。尽管曾凭借《GOTH断掌事件》(2002)获得第三届本格推理小说大奖,但因为作者很少创作本格味道浓郁的作品,遂基本不被列入推理作家的行列,而本作也多半归为恐怖小说这一类型。读过这部作品的朋友,大概都看得出来,《夏天•烟火•我的尸体》缺乏明显的推理元素,而从结局的惊悚况味来看,说它是恐怖小说倒也不为过。关于恐怖这一情愫,比起血腥骇人的场景所带来的直观的感官方面的恐怖,以未知的、不可解释的物象所带来的间接的心理方面的恐怖,可能更容易造成持久的冲击和影响吧。再怎么凶恶的杀人狂、再如何空前的大灾害,只要原形、经过写得清晰可辨,就不会产生强烈的恐怖体验吧。反之,越是在开头、经过部分描绘稀松平常的情节,越是淡化甚至略去终极恐怖元素出现之前的铺垫,阅读中虽有不确定的不安感,却难以捉摸其具体形状,必须经由自己的想象力去补完,则越能打造出令读者突感世界崩坏的巨骇结局。乙一的这部作品正是上述“心理恐怖”模式的杰作,因为它深深把握住了“人心即是恐怖之源泉”这一至理箴言的要义。
  
我们不妨来分析看看小说的标题。它是三个词汇看似简单的组合,但其背后颇能见到作者的用意。在“夏天”、“烟火”这两个平淡无奇的单词之后,特意混进“我的尸体”这一令人顿感突兀的不适字眼。仿佛人们刚刚通过前者回溯了夏天参加烟火晚会等美好的童年记忆,原本极具幻想性的风景诗,却转瞬间变脸,曾经的不快事件如走马灯一般在脑海中闪回。标题的这一象征意味,被乙一很好地承继、演绎到故事中:夏夜的风物、古老的神社、传统的“竹笼眼”游戏以及华彩的烟火晚会、若有若无的少男少女情怀……这些具有时代感和童趣的意象和相关话题,在三个主人公之间逐渐展开。然后叙述者“五月”(我)陡然遭逢不测,只好以“我的尸体”这一特殊视点继续完成叙述工作,小说文风也自此丕变,转向“黑色系”。而独特的视点定位正是本作一大特色,通过被害人“五月”的尸体来观察凶手作案后的行动,之后的故事紧张度和阴暗度俱佳,在藏匿尸体的过程中不时会出现意外人物和意外情节,正读着这本书的诸位也一定会为凶手捏一把汗吧。当读者以为凶手在旁人的帮助下终于解决了藏尸难题,心情暂趋舒缓之时,作者没有任何征兆地、仿佛很随性地,抛出了一颗高当量的TNT炸弹,其惊悚程度丝毫不亚于恐怖小说大师阿刀田高的代表作《拿破仑狂》。小说最终在一片凄凉的、寂寞的“竹笼眼”歌声中落下帷幕,留给读者的是无远弗届的颤栗余韵。人心兴许比死亡更可怕,这大概就是乙一这部杰作的言外之意吧。
  
值得一提的是,本作在出版单行本时收录的另外一部短篇《优子》,则有别于出道作的风格,很有点日本战前变格派小说的味道,尤其是作者模糊现实和幻想界限的叙事手法(尽管是作非本格推理,但其中的相关情节居然让我想起本土推理作家“水天一色”的长篇代表作《蝶梦》),为读者制造了诡异的閲读氛围,很有点绫辻行人的影子。

 

血染的童话 (文/欧阳杼)

 

我之所以偏爱日系推理,很大一部分原因是因为日系推理风格多变。继承了黄金时代的衣钵,日系推理在各方面都走得更远。偏好诡计的人可以看岛田庄司,喜欢人性分析的可以看东野圭吾,钟爱妖怪推理的人可以看京极夏彦……可能正是由于风格的多样性,日系推理才能在光怪陆离的现代社会中占据牢牢的一席之地。古典推理足够纯粹,足够专注,然而,由此带来的负面影响恐怕是读者群不够广泛。并不是说无人问津的东西就一定不好,而是把只适合少数人分享的东西推广给大众,这种推广本身就是费力不讨好的行为。如果把推广不成功的原因归结到宣传力度不够上,这种说法似乎忘记了一个前提:宣传力度足够的时候,推广一定会成功。问题在于,这个前提不一定适用于所有事情。因此推广不成功,并非一定是宣传力度的问题,也有可能是这样东西本来就不适合推广。

 

扯远了,回过头来说乙一吧。最初看到乙一这个名字,是天蝎小猪的介绍。但是乙一的书在大陆出版了这么久,直到现在才看他的书,有时心里都在想,自己算是落伍了。第一次的阅读,接触乙一的处女作,也算是从头开始了解乙一,倒也颇为有趣。


《夏天·烟火·我的尸体》这个中篇,给人一种冷飕飕的感觉。故事场景是夏天,又辅以烟花的灿烂宏大,以已经死去的人作为第一人称来叙述,乙一的处女作,在结构上着实下了一番功夫。以死者作为第一人称的小说,小时候曾在《警坛风云》上看过一篇,而乔尔·汤斯利·罗杰斯也有一篇《停止的钟》,以被杀害即将死亡的女明星作为第一人称,现在看到这篇夏烟尸,本身并没有太多惊艳的感觉。小说很大程度上是靠一连串的巧合来展开的,虽说这种巧合略显生硬,但考虑到乙一写作的年纪,整个谋篇布局看起来已经相当了不起了。故事中的人物,无论是弥生、阿健,还是绿姐姐,描写都没有多费笔墨,寥寥数笔勾勒出的,是极度冰冷的形象。就是这种感觉,让我在读完本篇后一直念念不忘。虽然是小孩子的视角,也有童话的干净简洁,然而,这是血染的童话。

 

而《优子》这个短篇,也是这种冰冷的风格,末尾处包含一个不大不小的逆转,感觉其实蛮平淡的。也许,对有一定推理阅读量的读者来说,本书不会让人觉得很惊艳,但是字里行间透出的感觉,却填补了一项空白,就是说,在阅读日系推理的时候(或许乙一的书不那么推理?),又多了一种选择。而且我也相信,这本夏烟尸远远不是乙一最好的作品,期待后续能看到更好的乙一。

 

*小建议*如果你喜欢这篇文章,可以上去;或者Copy下这篇文章的链接发给MSN或QQ上的朋友; 我们永远相信,分享是一种美德,Great People Share Knowledge... (130影萍网谢谢您的关注和支持!)

上一篇:胡里奥·科塔萨尔《万火归一》: 小说的诗人
下一篇:《佐藤可士和的超整理术》书评: 至少你还收拾了桌子

共有 0 位网友发表了评论

暂无评论
最新评论

关注用户

    最近还没有登录用户关注过这篇文章…