《硬汉》: 中国特色的“阿甘正传”

前言：对老三这个形象进行简单化的描述，使得老三的正面化行为竟然成了观众的笑柄，例如邹市明获得世界冠军是时，老三跟着一起唱国歌，剧场里竟然有笑声。我想这不会是个别现象，这是观众的素质低下么？还是导演能力的低下？
 
     我旗帜鲜明地认为《硬汉》在丑化老三。它本应该是正面化这个前海军战士的，但事实上过于模式化地处理，使得事情的进展如观众所料，人物性格单薄，以至于在电影院里还有多次不应该出现的笑声。
 
老三的道德标准是静止的
 
    对于一个患有脑伤害残疾的人而言，导演需要谨慎地处理角色与周围环境的关系，既不要过于强化其残疾的特征，因为这不利于观众去理解角色的内心世界；另外也不要企图刻意美化或丑化角色其它人物的关系。老三这个角色是特殊的，他是后天性残疾，智力低下不等于失去了记忆，因此他残疾之前的道德标准就成为了他人生中永恒不变的行为准则。这一点还不同于阿甘或者《马拉松》中的男主角，他们两人都是先天的，他们的行为准则是通过不断学习的，老三的脑部结构已经不能再进行道德学习了，他不过是在重复政委对他的教导，这也是他每天都对着镜子向“政委”报告的原因，这么看来，老三这个角色是可悲的，当然，不是完全说他没有学习，类似于老三和小草的爱情的确是在学习中发展的，尤其是醉汉起到了引导的作用。
 
    既然说到小草，又来讲讲小草对老三的要求。导演设置了一个矛盾：小草要求老三不要再打人，但是老三很明显享受打击坏人的乐趣。这种矛盾的设置是弱势的，因为老三是不可能不打人的，如果他不打人，那也就不会有黄秋生他们来抢，甚至就没有这部戏了。换言之，他们的结果只能是小草妥协或者分手。这种矛盾设置是没有太多能够正面的帮助，也就是说，其实爱情和打击坏人其实是两条互不影响的线。老三和小草在一起的戏只是调节电影节奏、转换紧张氛围的一种手段。

 刘烨不过是鹤立鸡群
 
    说到这里，肯定又有一些演员论的人跳出来骂：你没看见刘烨的表演有多好么，你怎敢这样说这部有积极意义的影片。如果说这部戏还有所谓亮点的话，就是他们所说的刘烨。他饰演了一个自己之前未曾尝试过的角色。因此就有人说他有突破，有创新之类云云。但是作为一个职业演员，难道演一个新的类型角色就可以有不演好的理由么？刘烨的表演可以说是到位，但不能说是出彩，因为其他角色一直在为他服务。对比起《阿甘正传》或者《马拉松》，我们能记住的却只有老三一人，这种电影最后已经跟老三的智力低下没有任何关系，他不过是一个假借残疾人之手的渲染个人英雄主义的电影。
 
    个人英雄主义虽然曾经流行于上个世纪，但纵观这个时代，连超级英雄也有了黑暗面，更别提那些“硬汉”们了。这部电影其实已经落伍，但是怎么说呢，我们中国拍类型电影太少了。而我们的观众却已经看了比中国电影好太多的类型电影。这种反差是观众的可悲，还是导演的可悲呢？
 
    相对最近一些国产片而言，这部电影的导演还是用了心思的，只是用错地方了。

《硬汉》：中国特色的“阿甘正传”    作者:魔小肥 (转载)

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