《鹰眼》: 恐惧是因为真实

故事概念并无新意，但由于设定年代为当下，片中种种骇人听闻的情景似乎都有合情合理之处，看完电影后，我不由自主地将手机电池从手机中取出，以免被无形的力量控制。
 
    《鹰眼》的故事情节设计包含着其他前辈电影的影子，诸如科幻片《黑客帝国》、《终结者》、《机器公敌》以及惊悚片《狙击电话亭》和《死神来了》等等。导演将拿来主义用得出神入化，竟能将悬疑、动作、惊悚、政治、哲学等诸多元素融合到这一部电影中，电影将主角从头追赶到尾，不断地完成任务，制造一个又一个的高潮，最终结局也水到渠成，实施最后一分钟营救，又一个好莱坞电影的好教材！
 
恐惧的电子化人生
 
    《黑客帝国》是个极端案例，机器完全控制了人类，刚进入新世纪的观众只是将其中机器与人的关系看做是遥远的哲学概念。到了《机器公敌》，设定的年代也不再是遥远的22世纪，而是我们所处的21世纪中期，机器人处于意识首次出现的阶段。影片对机器人三大定律作了比较深刻的探讨。《鹰眼》一不做二不休，直接将故事背景设定到当下。这可就与纯粹的科幻片有距离了。导演利用我们常见的摄像头和手机以及互联网等等制造机器控制人类行为的真实恐怖，这又沾上惊悚片的味道。
 
    《鹰眼》中出现较多的镜头是摄像头视角所捕捉到的画面，也就是机器（系统）的视角。在我们的星球上有无数个摄像头记录着人们的一举一动。在视频分享网站上，由摄像头所拍摄到的隐私画面不计其数。更别提那些相当隐蔽，还躲在角落里不曾被非法利用的摄像头们。在《谍影重重3》中，波恩在火车站大厅首先观察了两个摄像头的可视范围，估算其死角时间才进行进一步的行动。本片导演在《鹰眼》中将摄像头的作用发挥到极致，画面传至中央系统后还进行分析，包括人脸识别，行为估测等等，就目前的计算机技术水平，这些都是小儿科。只不过现实中这些分析是在人的指令下进行的，而不是这种机器意识的作用。摄像头画面猛然让我想到《楚门的世界》里，那些暗藏在草丛里、灯柱中的镜头似乎在今天一下子发展壮大，而“楚门的世界”骤然间与我们的现实世界融为一体。摄像头的作用本来是记录证据用的，今天成了一种窥探手段。这里不仅仅指那些明目张胆的大型摄像头，还有各种DV，DC，以及手机上面的摄像设备。一切能发出信号的物件都有可能被系统拦截到，并且进行解码还原。
 
     除了摄像头，片中另外一种曝光率极高的电子设备就是手机了。手机是个人隐私的重要存储工具。电影中系统可以随意地拦截手机信号和进行监听。这也不是耸人听闻，相信搞通讯的朋友们都知道这不过是一个网络等级权限的问题。因为，电影中情节的可行性和真实性有了根据，加上那些我们平时看不到的庞大的数据库资料，在影片外的真实世界，“鹰眼”的技术条件已经具备，只不过暂时没有一个机构有如此庞大的资金和精力可以把全世界的电子资料整合在一起。在我们隐约感到，这并不是一部科幻片时，我们与主角的命运就连在了一起了。

有新意的最后一分钟营救
 
    以上是导演设定的故事背景给观众带来的一种别样的感受，除此以外，导演也强化了最后一分钟营救的表现方法，加入了很多惊悚片常用的手法，男主角和女主角完全在一种被任意摆布的状态中开始一次茫然旅程。最令人拍手叫绝的是关于伪炸弹的设计，对于观众而言，一般看到有定时器第一反应自然是定时炸弹，但导演利用了这种观影经验的惯性制造了一次成功的小高潮。利用声音触发器制造爆炸并不是本片的首创，2005年的日本电影《交渉人真下正义》最后的大爆炸触发事件就是拉斐尔的《波莱罗》舞曲中钹发出的频率 ，片中的罪犯控制了地铁网络，利用地铁线路将主角玩得团团传，在这一点上与本片还颇有相似之处。
 
    本片刻意强化了机器对人的奴役作用，在垃圾场中，巨大的机械手好比是实体化的系统机器人一样，任意地玩弄着人类。本该是科幻片的镜头，但却发生在一部现代剧里，例如在《机器公敌》中出现的金门桥下的集装箱场，那种压抑的气氛与本电影的垃圾处理场如出一辙。
 
    唯一还没提到的是本片的政治话题，关于权力的膨胀和抑制。这个话题是我个人认为比较无趣的，毕竟相对机器对我们身体的无形控制，政治需要靠边站了。最后，对大团圆结局我也有些微词，如果结局稍稍改一下，可能会引发更深的思考。
 
    总体而言，电影娱乐性很强，很具现实意义，实在是一部很优秀的好莱坞商业制作。
作者：魔小肥   （转载）

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