保罗范霍恩在我的印象中，一直是被附庸于《本能》之下、香艳和的代名词，但是在欣赏完《黑皮书》后，笔者为自己曾经的这个想法感到羞愧。范霍恩在本片中的技法虽然并不花哨，但是却将矛盾和故事节奏牢牢掌控在手中，故事的高潮、悬念铺垫得让人应接不暇，但最重要的是，在故事所表述的女子复仇的故事的背后，真正想要表现的却是战争带给人的伤痛、以及在战争的不同阶段，胜利的疯狂超越理智后，所造成的创伤。尤其以后者为更甚。
何谓一个好故事？在我们这个时代，许多生活中闪光的瞬间已经被无数既往的影人们攫取得一干二净，而对于好故事的定义，也从“能从生活的瞬间中汲取不被人注意、但是能升华人类本质的片段”的基础上逐渐改变。每年千余部影视作品中，难免会有题材、立意相同的作品，就连一些新作，也会被拿来和前辈们的作品相比较。《黑皮书》便是这样，虽然故事的内容完全不同，但是它却不可避免因其题材的雷同，要和李安的《色戒》比拼一番。西方导演粗犷不羁的风格，赋予《黑皮书》的大气，则远胜《色戒》欲言又止的小情调。
范霍恩驾驭故事的能力在影片一开始便能看出来：故事开始片段的过度非常简单（而事实证明，这个开场实际上也暗藏着玄机），很快便进入了第一个高潮：爱莉丝的父母和弟弟被德国人杀害，为她的复仇埋下伏笔，接下来她被荷兰的地下反抗组织所救，开始反抗军的生涯，而马上步入第二个高潮：因为一次运送无线电的任务，在火车上结识了喜欢集邮的德国军官蒙兹；第三个高潮和第四个高潮很快接踵而来，由于意外被暴露，反抗军领袖的儿子修被捕入狱，为了救出入狱的战友们，爱莉丝被命令去引诱蒙兹，打入德军内部，第五个高潮也随之而来：爱莉丝发现了导演杀死父母弟弟的凶手法根。简单的故事并没有成为《黑皮书》的硬伤，而是通过了大量的高潮连续铺垫排列，层层推进，将人物的命运置于矛盾的中心，造成了不断冲击、不断升华的过程，也使得蒙兹最后的死、内奸的暴露以及爱莉丝的命运成为了观者最为关注的要点。
也就是在这样不断升华的高潮和悬念铺垫中，范霍恩以让人深刻的人物命运，传递出了让人更加回味无穷的主题。以往对于战争描述的作品中，对于战争的控诉者不胜枚举，对于战争的思索者更是汗牛充栋，而如同范霍恩在《黑皮书》中所表现的那样，对于胜利后失去理性的疯狂给人造成的伤害的控诉，则并不多见。如果以主题划分，《黑皮书》可以分成三个部分，第一部分是爱莉丝失去亲人和加入反抗军组织，第二部分是爱莉丝接受命令引诱蒙兹，慢慢接近父母亲人被害真相，第三部分则是在胜利后，爱莉丝和蒙兹寻找反抗军内奸的过程。有朋友在看过影片后说，第三部分显得有些画蛇添足、而导演在此时对于故事的把握也不像开始那般细致，而是采取了更为粗犷简略的笔调（比如蒙兹的死）。但是从笔者看来，如果没有了第三部分的烘托，具体说应该是没有了第三部分具象性的时代背景的烘托，就无法体现出《黑皮书》的精心设计。
战争是人性的疯狂，不论是胜利还是失败，最终都是疯狂的一种极致的体现。比如德国，比如同盟国，最终战争的痛苦都会落在普通人的身上。《黑皮书》最深刻的主题便是对于战争对于普通人心智的摧毁上，第一部分和第三部分的对比是最为直接的体现：爱莉丝的父母弟弟朋友死在她眼前，但是她都忍住了伤痛，因为这个时候她根本不明白伤痛是什么？但是当战争胜利后，她蒙冤入狱，被强迫当众脱衣，成桶的粪便从头顶倾泻之际，她却已经陷入了崩溃的边缘。战争时代的黑暗给了她能适应黑暗的眼睛，但是当所谓光明到来的时候，当她眼前仍然充斥着黑暗的时候，她心理的最后一道防线就已经消融瓦解了。失去理智的疯狂，即使是在胜利的时刻，带给普通人的，仍然是甚于战争的伤痛。
战争带给人的痛苦是死亡、伤病，而疯狂的胜利给人的是歧视、冷漠、羞辱，这些精神上的伤害给人的伤害更大。《黑皮书》以一种直白而粗犷的镜头语言深刻阐述了这一主题，正如蒙兹曾对爱莉丝所说的，他的妻子和儿女死在战火中，但是这些伤痛他们都抗过来了，最后伤害他们的，却是他们曾经视为战友的人。
扮演爱莉丝的卡里斯·范·侯登是片中的又一亮点。她很好的将人物融入了剧情的节奏中，通过细微的动作和精湛的面部表情传递出人物复杂的内心世界。从一开始父母的死亡，到后来爱人的死，战争对于这个女子的折磨，反射在她对于仇人切齿的恨上，最后她用父母留下的项链将装着汉斯的棺材拧紧的时候，没有一句台词，但是她的动作却充满着复仇的力量。
范霍恩对于影片的细节做得很到位，每一个道具都做到了物尽其用，可以说2个多小时的影片中没有一个废镜头的出现，这对于一个剧情片来说是难能可贵的。而正是因为这种严谨的态度，才使得故事按照范霍恩的想法亦步亦趋。从最后的结局可以看出，爱莉丝虽已结婚生子，但是她依然没有摆脱得了战争的阴影，在几十年甚至几百年的轮回后，人类还是在不断伤害着自己以及身边的人。
作者: lolth
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