11年前，《泰塔尼克号》让好莱坞学会用灾难包装爱情，也让露丝和杰克成为了恋人的代名词。11年来，没有什么影片能如《泰塔尼克号》一般满足世人对于公主与王子爱情的幻想，俗辣真挚到令人放下苛刻。至今人们仍在遗憾之余想象着杰克和露丝在一起了会怎样，他们消磨过的柴米油盐、领教过的时光悱恻、沦落成的芸芸众生有否不同凡响。幸运抑或不幸，这是个没有答案的命题，死亡让爱情绝唱，也令其永恒。
11年后，“失散”多年凯特·温丝莱特与莱昂纳多·迪卡普里奥再次联手，一同跳下沉船，走上了夫妻生活的《革命之路》；消瘦了的露丝与变胖了的杰克进驻了美国康州的郊外别墅，争执、怒骂、痛苦的互相伤害、神经质的指责，这些凡夫俗子的针锋相对让他们与当年造就了爱情童话的青葱面容仿若只是纯属巧合，又好像只为打破艳惊全球的爱情梦想而沧桑。
别惊慌，这里是好莱坞，是所有人的造梦工厂，充满了色彩绚烂的爱情传奇和浪漫寄望，同样也有世人的不容拒绝——那些率真又残忍的沧海一粟们。
12月26日，《革命之路》正式铺开，而你我和他们，毫无疑问，都将在路上。
50年代，夫妻情感的分崩离析
“这是最好的时代，这是最坏的时代。”——狄更斯的名言用来形容上世纪50年代的美国最合适不过，二战后百废待兴的宁静中，家庭问题和叛逆梦想开始萌芽。电影《革命之路》就是讲述带有这个时代烙印的故事。
影片从一对叛逆青年怀揣梦想的相爱开始的，埃普瑞和弗郎克结婚后定居郊外，直到生了两个小孩后，两个人还不肯对人生满意和妥协，于是看似平静的生活里隐藏着他们对现实和社会的不满。男人拿着优厚的工资却厌倦着办公室的朝九晚五，他坚信自己会飞黄腾达出人头地；女人安分守己的做着家庭主妇，履行家庭责任的她，内心中却追寻着自己莫须有的演艺世界。
他们鄙视周遭人碌碌无为的苟活，为了实现梦想，二人计划从“物质化的美国”搬到法国去，但是随即他们便陷入争吵、嫉妒和相互指责的恶性循环，争吵和伤害成为了生活的全部，梦中天堂的巴黎之行最终走到了尽头。
影片根据理查德·耶茨的同名小说改编而成，“它展示的是坐落在康洲郊区的绝望——痛苦的幽默和痛苦的严肃。”这部作品出版于1961年，迅速席卷美国大陆，即使放在整个美国文化史上也占据着举足轻重的地位。它抓住了二战后美国普遍存在的乐观情绪，而后逐渐回到残酷的现实，“迷惘的一代”对书中字里行间流露的存在主义产生了深深的共鸣。
三个天才的最好时光
1997年，年轻的莱昂纳多和凯特一夜走红，成为风靡全球的偶像派。之后的11年，“杰克”和“露丝”竭尽全力地试图摆脱《泰塔尼克号》的光环，他们充满智慧地审视和充实着自己，才让人们时隔多年依然有机会怀揣欣赏地继续端详他们，如今，再苛刻的影迷也不能否认他们的演技、野心、聪明甚至是天才。
莱昂纳多曾经多么厌倦人们对“杰克·道森”的尖叫和迷恋，为此他拒绝曝光、不经意的发胖、刻意放慢拍片步伐，谢绝了《蜘蛛侠》等商业电影，他试探地潜伏在浮华的好莱坞，度量自己的能量，接拍各式他认可的有力度和深度的影片，而这种坚持和努力在近几年收到了成效，《无间道行者》为马丁·西科塞思圆了奥斯卡之梦，《血钻》成为票房口碑双收之作，34岁的他在08年几乎走上了事业的另一个巅峰，两部严肃题材作品——雷德利的《谎言之躯》和这部《革命之路》走上影线。是的，他永远不复当年的偶像之勇，但如今的他，跨跃在商业偶像肩上，留名演技派名单，与小金人也只有一线之隔。
同样不甘示弱的凯特·温丝莱特，被人诟病的胖露丝近年来逐渐消瘦，到现在为止已经得到5次奥斯卡提名，而与莱昂纳多一样，今年的凯特与小金人的距离似乎也触手可及，除了《革命之路》外，另一部严肃题材作品《朗读者》也将在年末岁初上映，两部影片的气势力保她直指09年奥斯卡影后。
《革命之路》上还有另外一个天才，他是凯特如今的老公萨姆·门德斯，当年凭借处女作《美国丽人》一鸣惊人擒下当年的奥斯卡，遗憾的是之后便佳作鲜见，《毁灭之路》的血雨杀戮和《锅盖头》的战场火拼也许都不是萨姆的拿手好戏，眼见自己老婆在中产阶级家庭戏《身为人母》中拿到奥斯卡提名，萨姆也决意回归自己的成功起始，而《革命之路》光凭原著故事就知道这是萨姆·门德斯的招牌风格。
这三个人碰撞在一起，绽放出的才华足以令全球影迷屏息凝神地期待，让一个擅长“批判中产阶级家庭”的导演来讲述代表爱情传奇的二人的婚姻悲剧，仅凭这银幕下的排列组合和戏剧性就足够令影迷们回忆爆棚，唏嘘感叹了。
中产阶级的美国一梦
好莱坞有多少电影是讲中产阶级的，即便是骨灰级影迷都难以数清，从《乱世佳人》到《》、从《毕业生》到《阿甘正传》、从《绝望主妇》到《身为人母》、从《美国丽人》到如今的《革命之路》，甚至是动作片、恐怖片、公路片等非此类型片中，也必须言之凿凿的将中产阶级的各式问题作为引头，如《史密斯夫妇》、《隔山有眼》和《阳光小美女》等。
这并不奇怪，在美国，中产阶级是社会阶层的主体，他们的精神状态最有代表性也最容易取得认同，于是他们成为了美国文化和文明的中流砥柱。在全世界，只有他们可以将电影变成颂扬或者反思自己阶级生活方式的工具，而作为全球最大的文化和电影贩卖基地，好莱坞一直都是中产阶级精神文明的忠实记录者，乐此不疲的流水线上输出的作品大多是中产阶级的状态、品味和思想，无怪乎有人说：好莱坞的历史就是“美国中产阶级精神史”。
那里有永远的别墅小镇、永远的传统家庭，总有一对貌合神离的夫妻，也总有一些反叛愤怒的问题儿童，他们沾沾自喜着自己的服装和宠物，他们工作卖力严于自律却怀揣不切实际的自由梦想，他们相信爱情却总在怀疑完美婚姻，他们衣食不愁却内忧外患，他们外表体面华丽却内心压抑甚至变态， 每一个中产精英认真经营的背后都有一份不甘平淡的挣扎和迷茫不堪的痛苦。于是在电影里，充满矛盾的人们在中产式的沉默下意淫受虐、崩溃自杀或者津津乐道着自身阶层的道德破产，然后有人选择背离身份的出走，有人决定和绝望死磕。
同类型电影层出不穷也屡试不爽，让这个阶层的品味逐渐强势，影响全球，至今，在美国乃至全球最受关注也最容易取得口碑票房的电影，总结起来无非都是贩卖中产阶级梦想和现状认知的影片，即使是风靡全球的超级英雄们，寄托的也是普通中产者改变自我和世界的黄粱一梦；而在名利场上最有名气和势力的则是代表中产者经典口味和自身注脚的明星，诸如完美夫妻布拉德·皮特和安吉丽娜·朱莉，那是属于美国人励志的想象，是概念化的美利坚精神，我们叫它美国梦。
那么回到梦工厂出品的《革命之路》上，它是中产阶级的美国梦吗？毫无疑问是的，但是这里的梦想充满绝望悲伤和尖锐的自我剖析。
二战后的美国进入了黄金一代，歌舞升平的繁荣富足让迷惘一代全部雄心壮志甚至急功近利起来，在追求自由随意、优雅自尊的人生之外，由物质引领着的世俗欲望、冒险精神也在嗷嗷待哺。在这两面性的社会现状中，爱情、梦想、家庭、自由产生了超乎想象的博弈和角力，家庭和责任在诸多元素间挣扎和毁灭，而普通人的平庸和天真显得如此的无奈和讽刺。
片中结尾处，莱昂纳多拥抱着崩溃的凯特，泪流满面说：“我们在这里会快乐的，我会让你快乐的。一切都会好的会好的……”
是的，普通人永远渴望传奇，我们永远期待没有分离却拥有彼此的自由和梦想。
凯特不无绝望的喃喃自语道：“我希望，我真的希望如此……”
在这余韵绕梁的唯一答案中，写尽了中产阶级延伸至今的浮世绘、梦想与天真的自我反省，还有物质文明背后的疲惫空虚。无论如何，《革命之路》并不仅仅是一个时代的剪影，这条路依然在继续，对当今时代仍有指向和影射意义。
真的，从来没有比渴望变得不平庸而更平庸的事情了，但是为了摆脱平庸，代代芸芸众生依然永不甘心的踏足《革命之路》。
至今仍然，在路上。
作者: 小托
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