在某一个行业，有种人的出现实际上意味着整个行业变革正在波澜不惊的兴起。110米栏的刘翔是这样的人，他对于全国乃至全亚洲最大的贡献并非仅仅是田径金牌零的突破，而是在心理上打破了一种亚洲人不可能竞争田径项目的思维定势，俄罗斯导演提莫·贝克曼贝托夫也是这样的人。俄罗斯的电影，如果现在我们的目光还是只能停留在塔尔科夫斯基，或者亚历山大·索科洛夫这样学院派导演的身上，那无疑有点狭隘。至少米哈尔科夫就让人意识到，俄罗斯导演也不全是拍闷片的。而今年夏天四处开花、好莱坞功架十足的动作电影《通缉令》也是出自俄罗斯导演提莫·贝克曼贝托夫之手，此君江湖人送外号“俄罗斯吴宇森”。
作为一个拍广告或者商业短片出身的导演，对影像的视觉冲击性和影片节奏的把握估计是会有些先天优势，而且对影片的噱头和卖点也肯定是门儿清。国内就有这样起家的同行，正面教材是宁浩，反面教材当然就是阿甘。他们甚至连浮出水面的步骤都是如出一辙——凭借一部小成本高票房的电影成为年度黑马，然后只要再接再厉的展示他们的花小钱办大事的能力，八成就能获得一些更大的投资人的青睐。提莫·贝克曼贝托夫的这块敲门砖就是2004年的《守夜人》，这部关于千年正邪双方的大战故事被贝克曼托夫讲的又经济又实惠好看。当人们知道这部电影投资只有450万美元的时候，大家对提莫·贝克曼贝托夫的预算能力的敬佩恐怕远远超过看好他的导演才华。此后的《守日人》延续了这种成功模式，而且拍摄手法越来越好莱坞，好在影片依然能展现出一点气若游丝的幽暗气质。提莫·贝克曼贝托夫因而成了俄罗斯最有投资价值的商业片导演。这也是后来他能获得《通缉令》投资方垂青的原因之一，看看他是否能一如既往的把好钢都用在刀刃上。同时，这部电影依然需要一种黑暗而暴力的影像语言。结果证明这宝是押对了。《通缉令》这样的电影，通篇的故事充其量顶多算得上一个开头，最后还得背着一个“美化支使用”的恶名。但谁在乎，说到底，这是一场技术性创意的胜利。
在好莱坞坚持说“不”
提莫·贝克曼贝托夫给影片找到了一个非常会引起共鸣的切入点，现在大多数人都在忍受着既沉闷又压得让人崩溃的日常工作，大家在潜意识中大概都做过掀老板桌子的梦，当然，这在多数时候只能是个梦而已。提莫·贝克曼贝托夫正是以此展开了叙述。“他(温斯利)希望改变他的生活，他需要获得力量去摧毁那些乱七八糟的事。在电影里，我们把这个理由设置的看上去非常迫切。而且，他已经没有退路了，这是最关键的起始点。”提莫·贝克曼贝托夫也很注意尺度的把握，在他的概念里，温斯利是一个典型的美国毛头小伙子，不太成熟，但是正在成熟那种人。他在给詹姆斯·麦卡沃伊说戏的时候也一再提醒“这个角色一开始只是一个平凡生活的人。这个世界还没到《搏击会》那样完全崩溃的地步——詹姆斯·麦卡沃伊有种与生俱来的乐观精神。”
影片故事线的单薄很大程度要归罪于改编剧本的时候舍去了一些重要的反面角色，导致所谓的维持平衡成了一场没有对手的独角戏。但是关于角色的人选，则要多亏了改编。一开始，漫画作者G·琼斯理想的男主角是饶舌歌手艾米纳姆，女主角则是哈莉·贝瑞。提莫·贝克曼贝托夫立即否决了这些不靠谱的提议。“我想象不出艾米纳姆演的温斯利是什么样子。我觉得艾米纳姆要是放在电影里估计没有足够的表现力，但是詹姆斯·麦卡沃伊则是非常合适的。”于是这位在《末代独裁》、《赎罪》等影片中均有不俗表现的上升期英国影星获得了这个角色。
至于女主角，毫无疑问这是一个花瓶角色，对于观众而言，她的性感比女性自觉来得重要得多。而选择安吉莉娜·朱莉看起来比哈莉·贝瑞更有说服力——福克斯这个角色不但要性感，而且还有点邪气。同时附带的好处就是，朱莉本身是一个自我意识很强的演员，在和提莫·贝克曼贝托夫说戏的过程中，她甚至说服了导演放弃表现对那些被暗杀者的同情，看来朱莉对福克斯“杀一个，救一千”的价值观是彻底认同了。安吉莉娜·朱莉还说服了提莫·贝克曼贝托夫加一场和麦卡沃伊的激情戏，遭到麦卡沃伊羞涩的拒绝。但是导演还是恩准了，于是上演了一场女攻男受的床戏，尽管最后还是被剪掉。
非文艺俄罗斯大片
而影片的那些特效，则是最让人津津乐道的部分。飘移载人、弧线型的弹道、迎头撞击的子弹……标准的好莱坞范儿，确实容易看得人血脉喷张。提莫·贝克曼贝托夫说：“我觉得动作特效其实就是角色个性的延伸。它们的灵感来自我所有看过的电影、玩过的电脑游戏，还有一些例如《终结者2》、《黑客帝国》之类的特效片段。”提莫·贝克曼贝托夫确实让这些精彩的片段又在自己的电影里回放了一遍，但却没能做到什么突破，实在是不小的遗憾。日后他被称为“俄罗斯吴宇森”，听起来不知道是夸他动作片拍的好，还是说他模仿的缺乏创意。
《通缉令》作为提莫·贝克曼贝托夫的第一部好莱坞制作，对他本人或者一干等待机会走出去的俄罗斯导演们倒是意义重大。提莫·贝克曼贝托夫自己完全清楚俄罗斯电影的现状和自己正在做的事的意义，“这就如同一场军事行动，我们都清楚俄罗斯电影需要一场巨大的、勇敢而充满野心的变革。在我们出现之前，人们能看到的，只是那些学院派的，永垂不朽的，天才般的艺术电影，负责在欧洲各大电影节拿奖。要么就是些无比粗糙，低俗到惨不忍睹的所谓商业片。”至此，提莫·贝克曼贝托夫已经站在以前各位巨人的肩膀向前跨出了一步，目前至少市场很买账，但我们都在等更惊喜的下一步。
作者：宝康
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