从电视广告业转身而来的阿甘导演继去年同期的《大电影2.0两个傻瓜的荒唐事》后又一次华丽转身，将自己的喜剧电影彻底打上阿甘标签。这部1100万投资的中低成本电影，将于2月5日正式上映，它将面对《赤壁下》的尾浪和好莱坞第一波的攻势。且不谈《高兴》能否为贺岁档收好一个尾，在经济萧条时期往往是影市上升之时，所以《高兴》赚回5000万应当不成问题。
由于全球经济寒冬，这个春节特别冷。而喜剧电影往往能在这时异军突起，因为观众特别需要从大荧幕上找回温情和欢乐，这种快乐是对信心的补充。在北美，喜剧电影的好势头已然显现，《四个圣诞》连续两周登顶，安妮斯顿的《玛丽和我》也是强势夺冠。相反的，原本应当疯狂揽金的《地球停转之夜》和《鬼魂》都是见光即死。即使是威尔史密斯主演的《七磅》，也因为题材并不家庭，所以没有收到前年《让幸福来敲门》一样的回报。
而在中国影市，贺岁档已然由原本的喜剧档摇身一变成了大片档。今年《赤壁》一家独大，而《叶问》《女人不坏》《非诚勿扰》也是靠大牌撑市面。《梅兰芳》的话题性大于影片本身的含金量。这些电影都有充裕的宣传资本，所以收回投资指日可待。那么看上去有些山寨的《高兴》要靠什么去争市场呢？
先看卡司。《高兴》的主演郭涛从《疯狂的石头》起由二线升上一线，他的表演天然变化能唱能打，非常具有可塑性。配角阵容中，黄渤是观众喜欢的丑星，他和郭涛一样，同阿甘都是第二次合作，默契程度自然更上一层。新加盟的演员中，田原是才女，苗圃的《樱桃》也是声誉满门。更猛的是，香港的林雪和张达明也来客串了一把。卡司有看头。但对于不十分了解电影市场的观众而言，这些名单还是弱了一些，缺少一个光听名字就能吓死人的大腕儿。这也是限于资金使然，假若葛优来了，这片拍半部就得歇菜。
再看创作班底。导演阿甘名气不大，但是拍的影片质量是一部好过一部。拍过百余部电视广告的阿甘学的是电子工程，骨子里不同于学院派爱拿文化摆谱的爷们儿，而有一种独特缜密的逻辑性。广告业赋予了他对于色彩和音乐独特的美感，所以拍出的感觉效果非常不一般。从恐怖片起步的阿甘，在商业片的题材中摔打摸索，磨炼了意志，也锻炼了讲故事的能力。《大电影》是一次胡戈似的尝试，而之后的《大电影2.0》已经完成了中等影片讲好一个故事的任务。这次的《高兴》无疑是《大电影2.0》的升级版，在故事的讲述上更游刃有余，并且还穿插了一种对于都市男女的暗讽和对于底层民生的关怀。这种关怀不是高屋建瓴似的，而是在苦中作出乐来，是卓别林的华尔兹版，是周星星的西北狼版。这使得《高兴》超越了贾樟柯似的乡土气息，多了一分自制卡普奇诺的小资情怀。
阿甘同时也是编剧，而他改编的作品来自贾平凹的原著《高兴》。贾平凹今年获得了茅盾文学奖，他的作品蕴幽默于悲苦，读之可笑，感之可悲。这是悲喜剧的最高境界，是一种对于读者心理代化的捉摸。改编成视觉作品后，观众看着小人物的受苦会觉得，这爷们儿比自己还惨呢，便高兴一阵。最后看见小人物也有了圆满的结局，又以为剧中人是自己，便又高兴一阵。殊不知这《高兴》所写的高兴，究竟是他人的高兴，还是自己的高兴？都说电影是“窥私癖”的艺术，那么究竟是观众在窥剧中人的私，还是导演在窥观众心里藏着的那个私呢？这种藏而不露的悲天悯人的情怀因为喜剧而变得博大，顿时有了一分鲁迅的效果。
但这些，只有看过影片的人才能感受到。而且还得是对于生活的成与败、人生的得与失有过亲身感知的人才能体会到。但电影是博大的，每个人都有权力来看，更多人想在步出电影院时收获的是快乐，而不是反思。所以《高兴》的中心思想就是两个字，高兴。阿甘的目的也是想让观众高兴，虽然这种高兴不是嘻嘻哈哈就完了的高兴，而是发自内心的能够摆脱俗世困扰的高兴。这是高兴的最高层次，这种不需要考虑什么是高兴的快乐感受，本身就是高兴。更多影评www.130q.com
说到底，影片票房取决于什么？就是取决于质量，取决于故事讲得好不好，取决于能不能让观众真心畅快地高兴。影片开场很朴实，没有像《大电影2.0》那样玩高科技，但几个辽阔的俯视镜头也颇大气。故事的主人公就是郭涛主演的刘高兴，他是个直肠子，烦心事眼前过，心中只留高兴，所以叫刘高兴。为了对比出他的高兴，便安排了个看上去总是不那么高兴的五富在他身边。对比很明显，一个靠收破烂赚得盆满钵满，另一个则是赚不到还受气。两个人同时从清风镇这个虚拟的地方进城，为何差别那么大呢？
因为人的性格是不同的。有人说，性格决定命运，这个一点儿都没有错。在决定命运的关键点上，一个心理积极的人看见的是光明面，而一个畏首畏尾的人往往只能看见失败处，而愈是害怕失败愈是无法得偿所愿。面对收破烂这件最苦最没面子的职业，刘高兴显得很高兴，因为他有工作了，这意味着他能赚钱养活自己了。而五富眼高手低，目光看得很远，行动上却高不成低不就，最后只能“无富”。但他是个胖子，胖子往往没心眼儿，所以听从了刘高兴的劝，也开始乐呵呵地收破烂儿了。
刘高兴靠着收破烂儿，不仅收获了“毛主席最亲”的人民币，还收获了意外的爱情。这颇有些童话色彩，在配着《花样年华》的探戈舞曲里，场所光影暧昧交错。若把剩下的交给蔡明亮拍，就是《天边一朵云》；交给冯小宁拍，就等着公安来踹门吧。但导演是阿甘，他在观众渴望着“很黄很暴力”的地方突然打住，开始玩《摩登时代》。刘高兴就是那个拄着拐杖的流浪汉，田原主演的按摩女就是卓别林心仪的那个盲女。这一段适可而止，并没有延展下去，只以一双红舞鞋埋下伏笔。红舞鞋是诱惑，是火辣辣的渴望，是刘高兴的一份未偿心愿。
所以，当他们第二次相逢，按摩女夷纯很适时的崴了脚，再一次以红舞鞋来点化这份冉冉升起的爱情。正所谓本是天涯沦落人，总有相逢相知时。一个很挑逗的恋足镜头后，夷纯坐上了收破烂的三轮车，多么浪漫的一个画面啊！如果骑车的是陆毅，坐后面的是赵薇，这就是一出《情人节》。小人物有小人物独特的乐趣，一如生活中处处有美，只待有心人。阿甘做了这个有心人，并且以自己细致入微的观察和充满想象力的创意教给了观众。每个人看到这一幕都会心动，因为朦胧的两情相悦是最美的，就像姜文和刘晓庆在《芙蓉镇》里一边跳着三步舞曲一边清扫大街。
后来呢？故事总是要有戏剧性，戏剧性就代表着不能一帆风顺，要有起伏冲突。于是，夷纯的钱被偷了。为了完成夷纯上大学的心愿，刘高兴开始想方设法帮助她凑钱。这种不求回报的精神是什么精神？是宇宙之爱最高大最无畏的罗曼蒂克精神！这一段非常模式化，只需要把《城市之光》里卓别林拼命求爱的桥段移植到当代的陕西西安就可以了。今年大红大紫的《机器人总动员》也是这么一个事儿。不同的是，刘高兴并不是只靠自己。当他遇到困难的时候，和他同居的打工者们伸出了援手。
这个人群无疑是城市最底层的，是《大都市》里住在地底深处的，他们所做的一切就是为了填报肚子养活自己。在都市高等人的眼中，这群人是鄙夷的不堪入目的，仿佛他们天生就是卑劣的，甚至于要人为加上罪恶字眼的。但阿甘觉得不是这样，他想告诉人们，这些打工者也有生活情趣。虽然他们的笑话如此低俗，但是低俗也是一种质朴。虽然他们的过活非常脏累，但是他们为了生存而努力拼搏的精神却非常崇高。这种质朴和崇高是一种人性的本真，是在水泥森林中潜息良久的白领金鱼们被磨灭与掩盖了的。这种纯真是阿甘向往的，他希望每个人都这样生活，不必为了苟利而出卖自己的灵魂。为了反抗人的模式化都市化虚伪化，他刻意使用了一个无人照顾的中风老人来做对比，表现城市人心灵的冷漠。
而最终，这个老人站了起来，身后有子女亲人。他的逐渐受关注是阿甘渴求的，在剧中则是刘高兴的每束菊花赐予的。菊花在陕北是珍贵的，珍贵得一如都市中纯真善良的人心。这菊花是刘高兴从老家带来的，那个地方叫做清风镇。多好的名字，两袖清风，自在自清。难怪五富总是挂在嘴边说要回去，因为他的老家民风质朴不求名利，因为他的老婆在那里，而他老婆的名字中就有一个菊字。这是阿甘的暗喻，多少人读懂了，多少人注意了？读懂的人会感动，注意的人会迷惘。只要感动还在，迷惘还在，人的本心就还有挽救的可能。生活的哲理尽在一个细微，不需要《无极》那样教书似的循循善诱。
正如刘高兴带给了这个老人以安慰一样，和他一同来的这群所谓“乡下人”也给了西安——这座国际化大都市以一缕温情。当刘高兴们进城的时候，警察拦住了他们，没有说原因。原因是什么？自然是都市对于乡巴佬的排斥，这是不能点破的，否则就不和谐了。但乡下人用他们的质朴他们的热情他们的理想冲破了这层隔阂，他们不仅用自己的汗水创造了自己的美好生活，同时也进一步温暖了原本冰冷的城市。他们在窝棚里唱着民歌跳着野舞，打着鸡蛋搔着痒痒，这就是生活，简单的美好的自在的生活。美好生活的最高境界不在于每天下午能够打着高尔夫吃着哈根达斯，而在于不以物喜不以己悲，能够不迎合不做作地自在生活。扪心自问，我们这些都市人，有多少人真的快乐着？
这群血性的人们捐款帮了夷纯，而夷纯也终于被刘高兴感动，她知道，这个男人不是为了得到她的肉体而帮助她，他想得到的是一份脚踏实地的爱情。故事到这里本该结束了，但阿甘觉得他们还不够辛苦，非要像余华的《活着》那样再折腾一场才行。于是，夷纯进了监狱，五富一命呜呼。此时的刘高兴是最不高兴的，他伤心他难过，但他没有绝望。窘迫的生活没有给他文艺青年那样感受绝望的时间，他又要上路了。这一次，他要飞上天空。
飞机是他的一个梦想，从清风镇出来的时候，他就把玩着一只遥控飞机。飞翔也是一种象征，它代表的不只是高高在上，也不是远走高飞，而是一种心灵的自由。鸟儿多自由，想去哪里展翅就可以，谁都拦不住，因为天空是如此广大。天高任鸟飞，而《肖申克的救赎》早就说过，有些鸟儿是关不住的。刘高兴就是这种鸟，他生活在最看不见阳光的底层，本来沉重的生活早应该把他的翅膀压垮，就像《一江春水向东流》或者《白毛女》那样。但刘高兴没有，他的心里始终有一道阳光，这道阳光便是信心便是希望。他相信只要通过努力便注定有收获，只要人活着就总会有转机有希望。他的信心来自单纯的思想，他的希望发自本性的善良。也唯有思想单纯内心善良的人才能看到这一米阳光，而刘高兴本身就是这一缕暖暖的《密阳》。
所以他自己琢磨着造成了飞机，这种看似不可能在电影中显得童话，其实在现实里也早已有农民自行研制成了飞机，更何况老祖宗莱特兄弟不也是白手起家的么？铁公鸡飞机就像二战时的飞虎队，雄赳赳气昂昂地不顾空中交通管制地飞上蓝天了，载着刘高兴和奄奄一息的五富。刘高兴要带五富回家，他要实现这个承诺。这一刻，他的内心是悲喜交加的，但在空中自由翱翔的幸福感大大超越了痛失好友的悲伤。也正因为他的这份坚定，五富出人意料地活了过来。他第一次感受到了什么叫做“人上人”，而阿甘也终于把他憋了一个半小时的闷气给放了出来，还恶狠狠地给了看似上流的伪君子一脸呕吐物。这就是小人物的话语权，小人物的反抗。刘高兴创造了奇迹，他不仅驾驶着有过坠机经验的土制机在西安城墙上转了一圈，还从死神手里救回了五富，把自己的命运牢牢地握在了手中。他不必学赵本山那样背着尸体回老家了，因为喜剧片总是希望一个皆大欢喜的结局的，尤其是在贺岁档。
有人说，这群进城务工者并没有实现自己的发财梦，为什么说他们是成功者？这是因为，他们已经牢牢地把握住了自己的命运，他们经历了磨难收获了信心，他们懂得什么值得珍惜什么值得庆祝，这种收获本身即是最大的成功，这种成功是很多人一辈子都体会不到的。对于永远不懂得什么该去追求什么该去珍惜的人来说，刘高兴们是幸福的可敬的幸运的。故事最后，夷纯毫无疑问地无罪释放，刘高兴捧着菊花圆了她一个美满。菊花经过黄渤的闹腾，有些折了，但没关系，因为生活本身就是曲折的。我们往往过于追求急功近利，想要迫切抵达捷径，却不晓得正是一些必经的曲折引领了最后的成功。
做为片中唯一一个反派人物，黄渤的戏份少了些，但同样出彩。他是做为反例来衬托红花的，他小偷小摸小骗小赖，看似很牛逼，实则很傻逼，到头来什么都没有得到。最后他假扮瞎子，也是暗示他的盲目，而他唱着“进一步退一步等于留在原处”，也是他自己的写照，更是导演对于如今速食化世界的一个警告。
分析了那么多，不如不分析，因为这出戏毕竟是个喜剧。喜剧的中心思想是内含不外露的，需要人们用心地细细地体会。最好的教科书往往出现在喜剧里，尤其是小人物的悲喜剧。看《马大帅》的人都乐呵，但理解本山大叔深刻关怀的人都笑不出来，这便是喜剧的最高奥义。《高兴》做到了，它让人高兴，真正的高兴，因为它让人看到生活是充满希望的，而每个人创造幸福的力量都来自于自身。这就像如今很红火的励志读物《秘密》里写的那样，只要你相信自己，去努力打拼，上天总会给你回报的。
除了思想性，阿甘这次在细节上也是下了很大工夫。每个桥段色彩与情绪的契合、场景切换时一如既往地巧妙，都能让人会心一笑。这是95年以来13载在摄影机前跌爬滚打的经验，更是阿甘自己向着最佳剧情片导演目标挺进的坚实一步。尤为值得一提的是，这次阿甘的喜剧没有了戏仿成分。如果说，《大电影》是为了戏仿而戏仿，《大电影2.0》是突破戏仿的喜剧，那么这一次的《高兴》则是彻底摆脱戏仿的伟大喜剧。每个人的生活都是不同的，真实的生活不需要戏仿，即使刘高兴大喊“收破烂”时总让人情不自禁地想到“安红俄想你”，那也是有不同滋味的。
那么，没有了戏仿，拿什么来顶替如此具有技术性的环节呢？阿甘的答案是——音乐。音乐，即是音和乐。音是音效，本片的音效已经到了出神入化的角度，不信你去听听五富跌进轮胎里那一声轻微的“扑”，或者五富濒危时肚子里发出的“汩汩”声吧。至于乐，则是一次非常巨大的突破了。阿甘的喜剧不算无厘头，所以插入歌舞桥段本来应该是很突兀的，但正是因为电影本身情节设定的童话化，让这种非常理想主义的场面成为可能。每一段歌舞场景，放在影片中，既是契合了人物的情绪，也是对于剧情进展的一种促进。而拿到片外来看，歌是歌，舞是舞，又很好听很好看。中国非常欠缺歌舞片，近来唯有《如果·爱》做了尝试。阿甘的这种融歌舞于喜剧的做法非常有特点，对于票房更是一大利好。如果做得好，很有可能为中国电影新增一种类型片模式，也即“阿甘风格”。歌舞是当今的潮流，欢快动听的旋律成为贺岁档最温馨的伴奏。迪斯尼的《高校音乐剧》已经红到了第三集，而去年第一烂片《灾难大电影》也因为其中悦耳的几首歌曲，终于没有沦为“灾难大电影”。所以，要为《高兴》的这一创举叫声好，也期盼它能够适时发行原声大碟，或者是在DVD中送上彩蛋OST，当然这在六区碟市中不太可能。
《高兴》唯一能够鸡蛋中挑出石头丫头鸡骨头的地方，恐怕就是卫道士们口中的特效了。在我看来，影片的特效制作并不差，而且加入特效的地方都很用心，比如刘高兴在草图上绘制飞机模型时候出现的动画效果。而几个飞行场景，因为中国特效的水平实在落后好莱坞太多年，况且影片本身投资有限，所以看上去略假了一些。尽管导演刻意让画面粗糙了些，试图弥补特效的欠缺，但效果并不明显。但这些微瑕疵并不妨碍剧情的进展，更无法毁损影片出色的质量。
去年的《大电影2.0》在我看来已经是很好了，若与更久远的《天黑请闭眼》相比更是一个天一个地了。阿甘的脚步会越走越轻快，就像《阿甘正传》里那个腿有残疾的男孩那样。我很喜欢《高兴》，而且我看得也很高兴。看完之后，我还想去找贾平凹的原著来看，这也是电影对于文学作品的一种有利推动。去年这时候，我很有幸看到了《大电影2.0》的试映场，今年又一次看了《高兴》的试映场。虽然我没有为阿甘导演贡献票房，但我已经十分期待明年的力作了。如果那时候没有免费试映了，我想我也会买票去捧场的吧。
再一次支持《高兴》，因为如今中国影坛非常缺少这种一千万上下的中低成本电影。如果说大片是冬令进补，独立影片是开胃小菜，那么我们还是要多多吃下白米饭的，因为它有益身心健康，而且多多益善。
文/ANY
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