《满城尽带黄金甲》：空有一个大片的壳

我不得不承认这部影片拍的很漂亮，摄影师出身的张艺谋或许不是一个电影大师，但绝对有资格成为一个电影色彩大师。如果说《英雄》所渲染的是一种极端的纯颜色魅力，那《十面埋伏》则是展现一种人工雕刻与自然雕琢相映衬的灿烂，而《满城尽带黄金甲》则是《英雄》和《十面埋伏》简单相加。
　　
于是，在《满城尽带黄金甲》（以下简称《黄金甲》）中，我们看到了比牡丹坊更为张狂的颜色层加，看到了比秦军更具压迫的盔甲大阵。在这里，我们看到了张艺谋在《黄金甲》中对颜色的追求达到了一种近乎疯狂的地步。我不得不承认，《黄金甲》的故事比《英雄》好，比《十面埋伏》也好，演员的表演也比较到位，种种迹象都表明，张艺谋这次做得着实不错，然而这个摄影师始终摆脱不了对颜色那种近乎病态的追求，他似乎忘记了在黑白影片时代，电影人是如何用简单的黑白两色向观众讲述着一个又一个比《黄金甲》更为生动的故事。如果说《英雄》和《十面埋伏》中的颜色尚且还是影片中的一个重要语言的话，那么《黄金甲》中整个屏幕上那极具侵略性的金色，则完全将这原本不错的剧情踩在脚底，使得整个剧情都为了最后的金银大战造势——这几乎是一种本末倒置的做法。当我在荧幕上看完那场逼宫之战大呼过瘾之后，却发觉我对前面的剧情有点模糊，闭上眼睛满是那金灿灿的颜色。
　　
一部这样的大片，一场这样的大战在一部影片中是否需要，关键是要看看这是不是影片中的必须元素。《角斗士》这部我们熟悉的影片，也极尽营造一个末代罗马最后的辉煌，但那是影片必须的，因为没有那些大场面，我们就无法体会到影片那荡气回肠的个人英雄主义。然而，本片的逼宫之战是否是电影所不可缺少的么？
　　
这个改编自《雷雨》的故事，虽然将故事背景放到了一个王宫中，但这并不能从本质上改变这就是一个家庭伦理故事的本质。因此用上个世纪90年代初的香港电影的拍摄手法完全可以展现这种发生在宫廷内的家庭伦理故事。而逼宫之战则完全可以用一些更为简单的镜头和声音来表现而不一定要堆一堆的数码人，难道这仅仅是为了要营造一种“史诗”的感觉，还是单纯为了营造一部大片？
　　
诚然，这是为了商业，为了票房，这是无可厚非的事。但拍大场面和拍一部优秀的商业电影并不矛盾，要做到这点也很简单，即所有的大场面都必须为剧情服务，且这是剧情所必须的。当张艺谋终于发现自己可以在极尽的颜色中慢慢讲故事的时候，却没有发觉自己对颜色那不可压制的欲望正慢慢掩盖掉那辛苦营造起的剧情那本就不是很耀眼的光芒。当剧情和场面无法达到一种和谐的状态，那张艺谋则永远不能算是一个优秀的商业影片的导演，他充其量只是一个出色的商人，这如同我们在大街上看到正在吆喝的小商贩，我们所被注意的是他的吆喝，而商品的质量往往和他的吆喝无关——《黄金甲》中的“逼宫之战”，则让我宛如听到了张艺谋的吆喝声。
　　
除了周杰伦的表演还是显得生硬之外，影片中所有的角色都相当出色的完全了自己的任务。但这些演员的表现如同影片不错的剧情一样被最后的逼宫之战所掩盖，因而，反倒是表现最为生涩的周杰伦最终成为了这部影片的主角，也是绝对的主角——为了票房，张艺谋等人硬生生拉了一个周杰伦进来，而最后的逼宫之战也几乎是为了表现周杰伦而量身定做，一个和原著几乎无关的角色以及和原著无关的剧情都成了这影片最大的卖点，我不知道这是这部所有演员的悲哀还是原著的悲哀，但毫无疑问的是，张艺谋让周杰伦成为绝对主角，他做到了。
　　
《满城尽带黄金甲》：空有一个大片的壳。

《满城尽带黄金甲》：空有一个大片的壳作者：陈赖汉（转载）

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