自从《周渔的火车》之后，沉寂了七年之久的孙周用一部主旋律的献礼片《秋喜》重新走入了人们的视野。从以往的作品中不难发现，个人风格和艺术性的结合成为了他的一种特点，《给咖啡加点糖》、《漂亮妈妈》、《心香》等作品也受到了诸多的好评和奖项，使得他在第五代导演群体中也有了自我的独特风格。这部影片依旧延续了他的个人特点，细腻而不失大气，他在整个片中把一份在谍战片中难见的温情和宁静拍了出来，有那么一点点文艺，又有那么一点点伤感，当然作为献礼片，还有那么一点点红色的旋律，让人仿佛看到了一丝《美丽人生》的影子。
十一的黄金档期被《建国大业》、《风声》、《麦田》、《狼灾记》等大片占据了大部分的市场，在制作和演员上《秋喜》自然难以和前几部影片共同抗衡。但是《秋喜》凭借近来颇有观众市场的谍战题材为话题，以广州解放作为故事背景，把一场颇为精彩的间谍与反间谍斗争拍了出来。该片没有像《风声》那样从头到尾地卖关子，反而从一开始便由一场比较扣人心环的暗杀戏把几个人物的性格特点和身份一并交代清楚。观众省去了多余的猜测，把更多的精力放在看他们之间是如何对峙的。从这点看来，《秋喜》又有了一点《无间道》的味道。而且片中对于两派之间的明争暗斗设定得跌宕起伏，颇为紧张。没有太过绚丽的拍摄技巧，反而用很平实地镜头去展现明争暗斗的谍战，在此能很容易地看到导演孙周的细腻。
秋喜是片中江一燕饰演的角色，一个建国初期纯朴的广东家仆。对于为什么要选择秋喜作为片名，我始终难以理解，可导演孙周说：“秋喜是一个特别有象征意义的角色，这个角色是整部戏的核心。”这样说来，选取一个同间谍斗争丝毫没有关联的家仆作为片中的核心自然也有着其独到之处，因为至始至终，江一燕饰演的秋喜从出场到落幕都给人一种十分安静又十分纯洁的感觉。也许这便是导演最想通过这个故事所要表达出来的东西吧。江一燕在片中有着绝对出彩的亮相，戏份不多、台词不多，往往就是那么一站，双脚并拢，半低头的同时用一种略带胆怯的目光悄悄地看过来，简简单单的就把岭南女孩儿的柔情和青涩尽美地展现了出来。导演在把握秋喜这个人物的时候给予了最大限度的挖掘和修饰，让本身与影片主线毫无关系的她成为影片中的一个亮点。并最终以她的死亡作为影片情感的高潮，转而在主旋律道德的层面上得以让两派的人物对立
由于影片的对立关系明确，因此片中唯一让人意外的场景就是秋喜的死。秋喜的戏份仅仅局限在广东的老房子中，从观众的角度看来，秋喜自出场开始便成为一种象征，或者是南方的雨水，或者是房子里一树鲜红的花，乃至影片最后广州解放，秋喜已逝的笑容在红旗之下时，她又象征了对于解放的一切美好的向往。在此看来，秋喜的死让人更加回望那些曾经为理想付出生命的战士，而她的死也让人在悲痛中更能体味胜利的美好滋味。孙周用这样一个纯洁代表的生死成功地把影片拉回了他的艺术风格之中。幸亏当初他没有选择《杀死秋喜》作为片名，否则，这种温情定会大打折扣。
文/十三
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