最好的时光总是两个人的。是初起的萌动，是相守的宁静。无论何时，何地。
“思恋你，你我离别三年，昨夜的梦也是你的梦。”
1966年的台湾，桌球正流行。人们还习惯于用书写传达感情。男孩喜欢了谁，在暂时离开的时光总会留封信给谁
。女子并未将感情萦绕于心，频繁换工作于各地，男孩不焦不躁的去寻找，仿佛在追寻的不是她，而是意识中的一个梦。1966年的最好时光在于若即若离，在于寻找中的辗转，在于一把伞下的牵手。
“昨夜的梦也是是你的梦，海鸟怎能打醒你的梦……”
“破碎山河谁料到，艰难兄弟自相亲”。
1911年的大稻埕妓院，张往返于各城市之间，追随梁启超先生革命。正值大厦将倾民族危亡的时刻，这个女人
成为他疲劳心灵的停驻地，乱世中人人自危，她早已经将这个男人视为知己与归宿。“十八载北地胭脂，自悲沦落。”
她只是一个妓女，不懂得什么是天下，心里只容得下一个男人，一个简简单单的自由梦。可是与天下相比，她实在
是太渺小了，她的自由梦在他心中是敌不过天下之大的。 “驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”，他倚靠书信
传达对她的思念，最好的时光在思念中流走。
“台北多雨，仿佛是思念全部倾泻在那里。”
2005年的台北，多酒吧、舞场、同性恋。这个城市本该是彩色的，因为多雨而变的灰暗。人们已经不再用纸张、
文字、信件表达爱情，而用短信、电话取代。过于拥挤的人们在精神上逐渐空虚，不再有时间思考与诗意，更直接
的欲望顶替了一切。时光是不等人的，青春会过早凋零。她因为认识他而疏远了同居相恋女友，畸形情感在青春
里较量与抉择，她最终选择与他在一起。
缓慢的运动长镜也许是最适合传达“时光”一词含义的，也是导演一贯的追求。电影的表达近于书写，影象仿佛只
做静观与注视。相较于长镜的记录与思省特质，这里更多的似乎是在传达一种细微的情绪，时光如何安静流逝，时光又是如何在内心停驻。
三段式安排将不同时空的三段爱情一一呈现。从1966年回归到1911年，再到2005年，影调从温暖到清冷，这样的跳跃式安排并没有任何现实维系，三个故事是完全不相干的。也或许谁是谁的前生与今世。相同的唯有本质：相守与相离，兜兜转转，携时光流转。1911年的时光，仿佛回到默片时代，文字也洗尽铅华回归本质而取代声音。1966年同样用书写表达爱情，即使到了2005年，身体的欲望还是代替不了书写。书写已经成时光的见证。
爱情的本质是相同的，完全可以忽略其存在的大背景。在我们已经领略了《悲情城市》的沉重之后，导演沿用他惯用的而我们早已经太熟悉的方式去讲述爱情，也许缺乏激情与新意。
《最好的时光》都给你 作者：rare
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