《最好的时光》: 只属于一个人的咖啡时光

影片开头是阳子的背影和狭小局促的单身公寓。静止不动的镜头里，光线柔和，她凌乱地绑着头发，从洗衣袋里一件一件地抽出衣物挂进阳台。接着，抚平衣料上的褶皱，跟肇讲电话，离开镜头和房东太太客套并且送礼物。
看到这里忍不住笑。
如此这般的闷片，期待已久。

不知道从什么时候开始，已经习惯了每一个独自看碟的深夜。DVD吞进机器的瞬间，就自动进入千篇一律的姿势和心态。就像中学课本里面在狗身上试验过的条件反射。
如果气温很幸运是凉的，就会裹着摇粒绒的外套，把厚实的线袜包到棉布长裤的外面，耳机调整到最默契耳朵的位置，然后抓住某个靠垫或者一杯冰淇淋缩进沙发不问世事。老爸曾经说，你这个样子真像一个又丑又古怪的老太婆。
他这样的形容，总是让我链接到宫崎俊的电影里常常看到的欧巴将的映象。希望50年以后的我也可以是快乐单纯而且跟年轻时候一样这么固执地热爱一些东西。

有时候会很喜欢这样那样的闷片。法国人，日本人和中国人尤其喜欢拍这样的电影。
它们大都漫长，而且简单隐忍，不去试图控制或者吸引观众。
这样的电影，可以一边看，一边出神去想想心事。或者走开半分钟去煮个方便面，回来的时候发现自己也像在拍一部闷片。

侯氏风格的静镜头往往可以持续几分钟。晃动的人影自由进出，从镜头内外可能会传来一些属于生活的琐碎噪音。甚至安静到连配乐都鲜少出现。像是一出独幕剧。
大部分的时间看到阳子在阳光下独自行走，或者一个人坐地铁。她不停地移动，却感觉到周而复始之后的停留。
浅野忠信躲在书店昏黄的玻璃窗后面变成一个腼腆温柔的孩子。他在片刻展现的温柔和无助成为后来阳子的力量。

绝大部分时候，生命只是属于一个人的东西。
深藏起来的故事，感伤的无知的预感，平淡的看不到希望的生活，没办法说出来的纯洁的爱情……
最后这一切都淡出为生命美好的样子。无论何时都美好如初的样子。
侯孝贤让那充满阳光的镜头跟随着阳子随意随处地走着。伴随跳跃的光线却沉着的节奏。她是一个让人微微心疼的女子，松松跨跨地绑着头发，脚步随意，表情温柔。她丢三落四，随时随地准备去忽视一些我们认为很重要的事情。她谨小慎微地，用全部的身心地去热爱我们随时会忽视的会惧怕的事情。
她之所以决定生下这个注定了没有生父的孩子，也许并非出于勇气。
人生之所以美好，是因为这个世界上还有爱情存在着。

影片结束的时候，阳子和肇一起站在车站里，看着地铁车厢慢慢移动离开站台。
然后一青窈用美好的声音说，
戏剧的结束是，
在这个以为是出生的地方。
这个地方的时光，
根据NG回顾起来。
为了不重复妈妈走过的路，
从什么时候开始彷徨。

女儿，
回头看一下自己走过的路，
看吧，
全是微小的汗珠，
终于终于，
这些汗珠串在一起变成了我的人生。
出生在这个世界真是太好了。

对你，
我给了太多的伤口。
其实不用做什么了不起的事情。
能有当然最好的。

只属于一个人的咖啡时光 作者：玛格丽达

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