《二十四城记》影评: 贾樟柯的边缘化

我终于在2月28日下午看了《二十四城记》，这个期待已久的，被冉老师冠于“60年来中国最好的电影”。后来我们参加了电影的研讨会，贾樟柯、翟永明都到了。我必须很“散”的说一些我对影片的感受和影片的细节。
　　
究竟是不是广告？《二十四城记》的故事：一个军工厂，叫420，由于战争的需要，从沈阳搬迁到成都，现在被华润买了，将要变成商品房楼盘，这个楼盘的名字就叫“二十四城”。《二十四城记》是一部电影，不是记录片，里面有大家熟悉的陈冲、吕丽萍、赵涛的精彩表演。
　　
影片一开始就是全体员工的动员大会，宣讲420厂被收购变成楼盘的伟大意义，巨大的“华润”，巨大的荧幕上都是脑袋，或者蓝色的工作服。贾樟柯说，这不是广告，拍摄之处，和420厂、华润多次谈判，才被允许拍摄，华润后来同意投资。“一般开发商是很反感拍摄拆迁的，容易引起社会矛盾”。
　　
其实在中国，导演要确定自己的地位一般都是通过艺术电影，去国际电影节得到很多奖励，然后回家做商业电影，我并不知道《二十四城记》是不是贾樟柯的特殊的商业化道路。对他来说，一般都是纪录片和电影并行的制片模式。
　　
贾樟柯说，他很坦荡的做这些事情，以前句的害羞，现在觉得很强壮彪悍了，他还说，十分想拍摄20年后，这个“二十四城”里面的人的生活状态。恩，大概是他得的国际奖励太多，很牛的原因吧。
　　
纪录片和电影。其实编剧翟永明也承认，这是贾樟柯的依次试验电影。因为采取了纪录片和电影结合的形式，我感保证，没有经历过这些军工厂的80后，如果不是附庸风雅或者对文化历史十分有兴趣，一定在电影院坐不了那么久，看完这些人的口述历史。
　　
影片全部是口述历史，贾樟柯说，其实拍摄的过程中，很想把口述者口述的故事，用画面表现出来，后来觉得“讲述本身就是纪录电影”。而且贾樟柯也透露了一个细节就是，之前人物讲述的都是别人，后来发现，因为更多的讲述自己，于是又拍摄了一遍。电影很容易给人一个感受就是，当陈冲出现的时候，人家以为前面是纪录片，后面是电影，其实这从头到尾，都是电影。
　　
真实和虚构。故事里面有很多真实的东西，但是其表达却是虚构的手段。贾樟柯说，去拍摄之前做了大量的采访工作，去采访的时候，几乎所有的人都会问他两个问题：你知道这个厂是从沈阳搬过来的吗？你知道这个厂在搬迁的过程中，丢失了一个三岁的孩子吗？
　　
可惜这个丢失的三岁孩子，没有当事人来讲述，而是用了吕丽萍，所以，这个真实的故事讲述完了之后，不得不用一段来自420厂的历史资料，来证明这个故事的确是真的。陈冲和赵涛扮演的那部分就不用说了，大家是文本里面创造出来的一个形象集中体。总有一部分人，有这部分特点。
　　
时间和空间。他说他很依赖空间，绝对不凭空写剧本，都是在某个空间有了十分强烈的感受，然后根据这个空间去写剧本，他平常做的事情就是积累空间里的素材，以及积累空间里面的面孔即找演员。
　　
贾樟柯讲述历史也一定是多方面的，多个讲述者，不管是《三峡好人》也好，还是其他，都是多个讲述者，哪怕这些讲述者是毫无任何关系的群体或者个人。贾樟柯说，这是他一贯的立场和表达方式——“群像讲述”，相互对应的人物，来表达事件的复杂性。
　　
贾樟柯说自己一定要坚持自己的独立表达，但是一定不边缘化，可是，现在大家都不够独立的时候，他的独立就显得边缘化了。

文/ 康宁  更多影评,书评,乐评 www.130q.com

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